1. 好萊塢拍攝技巧

《橫沖直撞好萊塢》上映前被票吧微博開黑成本，甚至造謠說10億回本，片方希望15億。

其實從始至終，橫沖直撞片方都沒說過10億回本的話，橫沖直撞片方頂多吹噓一下投資，但這也是國內(nèi)電影上映的慣例。

2. 好萊塢最佳攝影

1。奧黛麗·赫本，她的第一部電影就是著名的《羅馬假日》

2。凱瑟琳·赫本，出演過40余部影片，12次獲奧斯卡獎提名，并四度摘取“最佳女演員”

3，伊麗莎白·泰勒。拍攝了五十余部影片。兩次榮獲奧斯卡最佳女演員獎。

4，嘉寶，出生于瑞典斯德哥爾摩市

5，英格麗褒曼，拍了眾多膾炙人口的影片，包括《卡薩布蘭卡》、《美人計》、《煤氣燈下》、《圣女貞德》

6，格蕾絲·凱莉，更憑借《鄉(xiāng)下姑娘》成為奧斯卡影后，成為好萊塢女星中的新公主。

7，瑪琳·黛德麗，生于柏林一個貴族軍官家庭，

3. 好萊塢攝影教程視頻

電影引進審核程序

一、需送審的電影片種：指各種形式、不同寬度的電影片，包括：（一）故事片（含舞臺、戲劇、藝術(shù)片）；（二）紀錄片；（三）科教片；（四）美術(shù)片（含動畫、木偶、剪紙片等）；（五）專題片；（六）其它電影片。

二、送審電影需提交的實物事和資料：（一）送審國產(chǎn)電影混錄雙片應(yīng)當(dāng)提交下列實物和材料：1、混錄對白雙片；2、審查申請書，內(nèi)容包括：（1）電影片名稱、原作內(nèi)容、內(nèi)容提要、主創(chuàng)人員；（2）審單位初審意見；（3）送審單位所在地省級電影主管部門審查意見。

3、影片完成臺本，內(nèi)容包括：影片長度、內(nèi)容、對白、字幕、鏡頭號；4、改編作品的原作者版權(quán)授權(quán)書復(fù)印件。

中外合拍電影片，還應(yīng)提交中國電影合作制片公司審查意見、合拍電影片合同書復(fù)印件及籌資合同書復(fù)印件。

（二）送審進口電影原拷貝，應(yīng)當(dāng)提交下列實物和材料：1、原拷貝；2、審查申請書，內(nèi)容包括：（1）電影片名稱、語種、片種；（2）出品廠家名稱、國別或地區(qū)；（3）編劇、導(dǎo)演、主要演員、攝影等主創(chuàng)人員名單；（4）電影片內(nèi)容簡介；（5）送審單位初審意見。

（三）送審國產(chǎn)電影標準拷貝應(yīng)當(dāng)提交下列實物和材料：1、標準拷貝；2、經(jīng)電影審查委員會同意的對電影片的修改實施方案；3、拷貝制作單位簽署合格的影片技術(shù)鑒定書。

（四）送審進口電影譯制拷貝應(yīng)當(dāng)提交下列實物和材料：1、譯制拷貝；2、經(jīng)電影審查委員會同意的對電影片的修改實施方案。

三、審查程序（一）電影片技術(shù)質(zhì)量按照國家標準審查。

（二）電影制片單位應(yīng)當(dāng)在電影片攝制完成后，報請電影審查委員會審查。電影進口經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)在辦理電影片暫時進口手續(xù)后，報請電影審查委員會審查。

送審單位應(yīng)當(dāng)按照國家規(guī)定繳納審查費。

（三）國產(chǎn)電影片（包括合拍片）的審查分為混錄雙片審查和標準拷貝審查。進口電影片的審查分為原拷貝審查和譯制拷貝審查。

（四）電影審查委員會應(yīng)當(dāng)自收到送審的混錄雙片或原拷貝之日起十五日內(nèi)提出書面審查意見，并通知送審單位。

（五）凡電影審查委員會提出修改的影片，送審單位應(yīng)按要求提出修改實施方案，送經(jīng)電影審查委員會同意后修改。

（六）國產(chǎn)電影標準拷貝和進口電影譯制拷貝制作完成后，應(yīng)當(dāng)報電影審查委員會審查。

（七）電影審查委員會應(yīng)當(dāng)自收到標準拷貝或譯制拷貝之日起十五日內(nèi)作出審查決定。審查合格的，應(yīng)當(dāng)簽發(fā)審查通過令；經(jīng)審查仍須修改的，由送審單位修改后依照本規(guī)定重新送審；審查不予通過的，應(yīng)當(dāng)將不予通過的理由書面通知送審單位。

四、電影片公映許可證的辦法：（一）送審單位收到審查通過令后，應(yīng)當(dāng)送交下列實物和材料：1、國產(chǎn)電影片（1）一個標準拷貝；（2）三個大1/2聲畫清晰的錄像帶；（3）向中國電影資料館送交一個標準拷貝的回執(zhí)復(fù)印件。

2、進口電影片（1）三個大1/2聲畫清晰的錄像帶；（2）中外雙方簽定的影片發(fā)行合同復(fù)印件。

3、實物和材料齊備后，頒發(fā)《電影片公映許可證》。

（二）電影制片單位和電影進口經(jīng)營單位對電影片審查決定不服的，可以自收到審查決定之日起三十日內(nèi)向電影復(fù)審委員會申請復(fù)審。

電影復(fù)審委員會應(yīng)當(dāng)作出復(fù)審決定，并書面通知送審單位和電影審查委員會。

復(fù)審合格的，應(yīng)當(dāng)核發(fā)該電影片的《電影片公映許可證》。

還有其他的一些參考資料

這就是官方程序了!最權(quán)威的.

廣電總局的主要職能是:

（一）研究并擬定廣播電視宣傳和影視創(chuàng)作的方針政策，把握輿論導(dǎo)向；指導(dǎo)廣播電視宣傳和廣播影視創(chuàng)作并協(xié)調(diào)其題材規(guī)劃；指導(dǎo)廣播電影電視管理體制改革。

（二）研究并起草廣播電影電視事業(yè)管理的法律、法規(guī)；制訂廣播電影電視管理規(guī)章和事業(yè)的發(fā)展規(guī)劃；監(jiān)督管理廣播電視節(jié)目、衛(wèi)星電視節(jié)目收錄和通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播的視聽節(jié)目；負責(zé)用于廣播電臺、電視臺播出的廣播電視節(jié)目的進口管理并負責(zé)內(nèi)容審核。

（三）審批縣級以上（含縣級）廣播電視播出機構(gòu)和電影、廣播電視節(jié)目、電視劇制作單位的建立和撤銷；組織審查在廣播電視中播出的電影、電視劇及其他節(jié)目的內(nèi)容和質(zhì)量；發(fā)放和吊銷電影攝制、公映許可證和電視劇制作、發(fā)行許可證。

中影的職能:

中國電影集團公司是國家唯一授權(quán)經(jīng)營電影進口業(yè)務(wù)的公司。電影進出口分公司是具體承擔(dān)該項業(yè)務(wù)的分公司。它的宗旨是通過電影讓中國了解世界，讓世界了解中國。它的業(yè)務(wù)對象遍及世界各地。每年它均要通過各種渠道選看全球近千部影片，從中挑選一批思想藝術(shù)水平和技術(shù)制作水平俱佳的影片獻給國內(nèi)觀眾。

同時，電影進出口分公司還肩負著國產(chǎn)影片的輸出使命。它與國內(nèi)各制片廠、制片單位，以及國外片商保持著良好的業(yè)務(wù)關(guān)系。為了更有效的輸出國產(chǎn)影片，它創(chuàng)辦了“北京放映”國產(chǎn)影片展映活動。它管轄的字幕譯制部打印大量字幕拷貝。它將日常工作與“北京放映”結(jié)合在一起，使一批批優(yōu)秀的國產(chǎn)影片走出國門、走向世界。它是中外文化交流的橋梁。

4. 好萊塢攝影技法

好萊塢電影自誕生后不久就在國際上占據(jù)了重要的地位，時至今日已成為世界電影工業(yè)的霸主，活躍于世界的每一個角落。縱觀好萊塢發(fā)展史，好萊塢電影美學(xué)風(fēng)格在上世紀的六、七十年代有一次較大的變化，在此之前可以稱為經(jīng)典好萊塢時期，而之后則可成為新好萊塢時期。 　　經(jīng)典好萊塢電影基本成型于上世紀十年代。當(dāng)時觀眾的欣賞口味偏向于古典敘事風(fēng)格，有聲技術(shù)的運用也使電影中復(fù)雜的敘事與流暢的對話成為可能，這一切促成了經(jīng)典好萊塢電影濃重的戲劇化風(fēng)格。同時這種風(fēng)格也符合當(dāng)時的制片廠制度。由好萊塢巨鱷麥克?塞納特創(chuàng)造的制片廠制度客觀上要求電影必須以迎合最廣大觀眾的審美需求為目標，而傳統(tǒng)的被大眾所熟悉的戲劇化美學(xué)觀顯然是最好的選擇。類型電影在這樣的背景下應(yīng)運而生。這些被克拉考爾稱為迎合觀眾“深層集體心理”的影片，通過程式化的情節(jié)、類型化的人物，迅速占據(jù)了觀眾的視野，科幻、歌舞、犯罪等形式的類型片得以在世界影院中大行其道。 　　西部片作為最“美國化”的類型片在經(jīng)典好萊塢時期占有重要的地位。西部片頌揚、推崇那種粗獷的個人主義和適者生存的精神，體現(xiàn)著善必勝惡的道德理想，因而在美國影壇上長盛不衰。弗雷德?金尼曼拍攝于1952年的《正午》就在很多方面體現(xiàn)了西部片的特征，或者說是體現(xiàn)了經(jīng)典好萊塢時期影片的特征。 　　《正午》講述的是小鎮(zhèn)警長凱恩即將離任，并在當(dāng)天迎娶未婚妻。就在兩人的婚禮進行當(dāng)中，凱恩被告知被自己抓捕的惡棍已經(jīng)出獄，并極有可能在一個多小時后聯(lián)合另外兩名槍手回鎮(zhèn)上報仇。面對危險時刻，鎮(zhèn)上人人自保，不肯向凱恩伸出援手。凱恩在心灰意冷中無奈迎戰(zhàn)，并僥幸獲得勝利。最后凱恩將警徽扔在地上，在小鎮(zhèn)居民尷尬的目光中與未婚妻離開了小鎮(zhèn)。影片的敘事極其符合經(jīng)典好萊塢時期奉行的古典主義敘事，即三一律敘事。影片發(fā)生在一個較為封閉的西部小鎮(zhèn)；時間精確地被得到控制（甚至片中時間就等同于片外觀影時間）；劇情流程也是標準的開端到結(jié)局，且恰到好處?！墩纭纷非笄楣?jié)性與完整性，使用封閉式的故事結(jié)構(gòu)，建立了一個令人信服的虛構(gòu)的物化世界，并生動地刻劃出警長凱恩這個有血有肉的硬漢形象，上述的所有元素均是經(jīng)典好萊塢時期電影風(fēng)格的標簽?！墩纭飞嫌澈螳@得了巨大的成功，獲得次年奧斯卡最佳男演員、最佳剪輯、最佳配樂和最佳歌曲四項大獎。 　　然而，《正午》雖然在很多方面有著經(jīng)典好萊塢的影子，但它決不算是一部地道的經(jīng)典好萊塢電影。事實上這部拍攝于1952年的影片在好萊塢發(fā)展史中扮演著新舊兩時期轉(zhuǎn)折點的角色?！墩纭分凶蠲黠@異于傳統(tǒng)好萊塢影片的莫過于對凱恩這個形象的塑造。傳統(tǒng)西部片中的英雄形象往往代表著絕對的正義與公理，而凱恩在影片中卻處在一個尷尬的境地。由于小鎮(zhèn)居民不肯幫助這個曾經(jīng)保衛(wèi)他們的警長，使得凱恩的對立方不僅是惡棍，甚至還包括了小鎮(zhèn)居民。影片對凱恩作了大量的心理描寫，他開始思考自己的立場與行為，思考自己的何去何從。《正午》中塑造人物避免了過于類型化，對以往的警長形象也有了一定地顛覆，影片還放棄了西部片一貫的大團圓結(jié)局，選擇了凱恩扔掉警徽離開小鎮(zhèn)作為結(jié)束，增強了故事的客觀性。 　　《正午》拍攝于1952年，而這恰是好萊塢黃金時期剛剛結(jié)束的時間，好萊塢隨之進入了一段困頓的低潮期。直至上世紀的六、七十年代，隨著西方社會后工業(yè)化、后社會化的愈演愈烈，新的社會藝術(shù)思潮泛濫。這些新思潮激蕩著人們的思想，改變了人們對于藝術(shù)的欣賞取向和接受程度。電影的觀眾群體也發(fā)生了變化，經(jīng)典好萊塢時期電影的風(fēng)格已不能滿足他們的觀影需要了。四十年代的意大利新現(xiàn)實主義運動和五十年代的法國電影新浪潮沖擊和影響了當(dāng)時的美國影壇，加速了好萊塢電影的變化。于是以亞瑟?佩恩的《邦尼與克萊德》為代表的一批“新式”的影片應(yīng)運而生，也拉開了新好萊塢時期的序幕。 　　1999年薩姆?門德斯的《美國美人》即是一部典型的新好萊塢電影。影片圍繞42歲的美國中產(chǎn)階級萊斯特和他身邊人們的生活展開，其中揭露了美國社會的許多問題，是一部充斥著黑色幽默與辛辣諷刺的影片。影片塑造了萊斯特這個當(dāng)代美國的邊緣英雄形象。從《正午》中的警長凱恩到《美國美人》中的萊斯特，好萊塢電影中的英雄形象在半個世紀的時間中發(fā)生了巨大的變化。當(dāng)然，歸根結(jié)底他們都還是英雄，只是經(jīng)過時間的變遷，英雄已經(jīng)從捍衛(wèi)美國傳統(tǒng)價值觀中的正義、善良、勇敢的保護神，變化成在畸形社會重壓下的美國中產(chǎn)階級家庭灰色生活中的另類叛逆者。萊斯特雖然在片中有著許多負面描寫，但是他卻并不是十惡不赦的壞人，影片為萊斯特的行為作了有力的解釋，使人能夠認同他的境遇，而他在社會壓力下的所作所為一定程度上也滿足了觀影者潛在的反叛心理?！睹绹廊恕分羞@種假貶實褒的處理是新好萊塢時期描寫人物的典型手法。這些影片中的主人公不再是善惡分明的類型化人物，而是具有更加復(fù)雜的內(nèi)心世界。新好萊塢注重人物的立體化與心理化，增加了影片的層次與深度。 　　《美國美人》淡化了戲劇化敘事，或者說是將戲劇沖突進行了分散。《正午》中一個主要矛盾貫穿始終的敘事方式在《美國美人》中嬗變?yōu)閹讉€矛盾事件并行發(fā)展：中年危機，社會壓力，毒品問題，青少年問題……影片從這些美國社會問題入手，以網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)代替了傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，推動著這個關(guān)于“美國的美”的故事向前發(fā)展，直達高潮。《美國美人》代表著新好萊塢電影的敘事特點，即在繼承好萊塢善于講故事傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將影片的故事納入到廣闊的社會背景中，為影片融入真實性與社會性，使好萊塢電影較之以前更加具有社會意義與深度。 　　新好萊塢電影還受到歐洲電影的深刻影響。商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影商業(yè)化成為這一時期電影發(fā)展的一個趨勢，許多歐洲藝術(shù)電影的處理方法被用于好萊塢電影中?！睹绹廊恕穼τ阽R頭、色彩、光線等細節(jié)的處理精彩而獨特，頗具作者電影的風(fēng)采。而影片中傳達出的對于社會的關(guān)注也傳承了新現(xiàn)實主義和新浪潮的血液。 　　從《正午》到《美國美人》，從經(jīng)典時期到新時期，電影在好萊塢這塊土地上經(jīng)歷了半個世紀的演變，無論是故事結(jié)構(gòu)還是人物形象或是觀念意識，都發(fā)生了巨大的變化。經(jīng)典好萊塢時期的一套手法在當(dāng)代已不能滿足觀眾的需要，而更善于適應(yīng)社會時代需要的新好萊塢電影卻悄然占據(jù)了觀眾的視線。《美國美人》在72屆奧斯卡頒獎禮上獲得包括最佳影片在內(nèi)的多項大獎，這說明新好萊塢電影已從當(dāng)年的邊緣逐漸成為主流。好萊塢電影通過自身的調(diào)整完成了向后工業(yè)時代的過渡，至今仍雄踞世界電影工業(yè)金字塔的頂端，顯示出其強大的生命力。

5. 好萊塢 攝影師

是電影《阿凡達》：鏡頭取景張家界，神秘信息暗示星球命運

《阿凡達》內(nèi)地重映，為3月份的內(nèi)地電影市場再次帶來了新的生機。隨著《你好，李煥英》突破50億票房后增長趨于平穩(wěn)的表現(xiàn)，《阿凡達》以IMAX 3D 的形式上映，無疑會吸引更多年輕人來觀影。

回想起《阿凡達》初次上映的時候，詹姆斯卡梅隆為我們展現(xiàn)的潘多拉星球，讓我們看到了一個遠在光年之外的神秘星球。無論是NAVI人和星球上的動植物之間能夠靈魂共鳴、信息共享的神奇設(shè)定，還是潘多拉星球上隱藏的豐富能源和懸浮山脈，這些促使了人類的科學(xué)家、軍人和商人來到潘多拉，試圖了解并開發(fā)這個星球。

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哈利路亞懸浮山

在《阿凡達》電影中有提到一座被稱為“哈利路亞懸浮山”的懸浮山脈，這座山上不僅有憑空的雨水瀑布，而且它始終懸浮在空中，紋絲不動。其實這座山最早的原型是來自2008年的張家界一處風(fēng)景區(qū)，它便是張家界的“南天一柱”，又名“乾坤柱”。

2008年12月，好萊塢攝影師漢森初到此地，看到了這座嘆為觀止的神奇山脈，便給它拍攝了大量照片，后來在2009年上映的《阿凡達》電影中，潘多拉星球上大量的山脈原型，都來自張家界這處風(fēng)景區(qū)。全球億萬觀眾看到的“哈利路亞”懸浮山，正是最具代表性的張家界風(fēng)景山。

也因為這個原因，很多海內(nèi)外游客慕名而來，就是為了見證張家界這座山脈的震撼和神奇。張家界的這座“乾坤柱”為響應(yīng)廣大游客心聲，再現(xiàn)電影《阿凡達》中的神秘氣息，已經(jīng)將其更名為哈利路亞山?！栋⒎策_》電影中的哈利路亞懸浮山形成的原因，其實隱藏了潘多拉星球一個重要的秘密。

這個秘密，追求到本質(zhì)，便是Unobtanium礦石元素。這種礦石元素可以在室溫下達到使物體懸浮的狀態(tài)，地球上沒有這種稀缺元素。最初想到這個想法的時候，詹姆斯卡梅隆是看到了低溫超導(dǎo)體才想到的。因為地球上，只有低溫到接近開爾文0度的時候才會形成超導(dǎo)效果。而潘多拉星球的這種元素?zé)o需釋放到低溫，它在室溫下就可以形成超導(dǎo)效果。這也正是為什么哈利路亞山懸浮的原因了。

6. 好萊塢攝影教程在線觀看

1、動物紀錄片的拍攝方法基本上有兩種：一種是攝影師用望遠鏡隱蔽拍攝；另一種是運用導(dǎo)演手法調(diào)動動物，如有直升飛機和橡皮船在空中和沼澤地驅(qū)趕獸群，而后用升格攝影拍下動物“奔跑”的“怪鏡頭”。

2、至于光怪陸離的海底奇觀、白蟻王國的神密內(nèi)幕和蜘蛛狩獵的高超技巧等則是用現(xiàn)代攝影器材給我們觀眾帶來眼福。

3、拍這些的人除了愛好者或?qū)I(yè)的動物學(xué)家在自己工作的時候拍攝的，因為像這樣的人常年工作生活在野外．還有專門為TV拍攝這種工作的拍攝師。

7. 好萊塢攝影大師

理查德·阿維頓:

20世紀最著名的攝影大師之一，他在時尚攝影界造詣極高，被稱為“美國時尚攝影的教父”。由奧黛麗·赫本主演的電影《甜姐兒》當(dāng)中的時裝攝影師迪克·阿弗利的角色就是以他為原型?！都~約時報》在他逝世時甚至評論說：“他的時尚及肖像攝影定義了近半個世紀的美國影像風(fēng)格。”