1. 電影中的長鏡頭有什么特點呢

　　安東尼奧尼在《放大》中對現(xiàn)代生活元素的表現(xiàn)、簡潔暢快的鏡頭語言，以及充滿懸念的敘事都十分見功力 　　南方網(wǎng)訊 片名：Blowup 放大/春光外瀉 　　導(dǎo)演：安東尼奧尼 　　主演：大衛(wèi)·海明斯、溫尼莎·瑞德格雷夫 　　簡介： 　　這部根據(jù)短篇小說改編的影片主要情節(jié)像是一個簡單的偵探故事，攝影師托馬斯是個玩世不恭的年輕人，某一天他在一個公園里偷拍了一對似乎是熱戀中的男女的一系列照片。這個名叫簡的女人發(fā)現(xiàn)后近乎瘋狂，甚至不惜獻身地要得到這些照片的底片，似乎這些底片將泄漏什么秘密。托馬斯懷疑之下放大了照片，在極其細微之處，他相信自己發(fā)現(xiàn)了一次謀殺，而簡即是這次神秘謀殺的關(guān)鍵人物。影片的其余部分都是托馬斯為了證實自己的設(shè)想而采取的種種行動。但他的調(diào)查取證是徒勞的，一切證據(jù)都不能明確證明什么，仿佛這只是一場幻覺的挑釁。 　　影片在此似乎是在探討一系列的哲學(xué)和心理學(xué)問題，主觀現(xiàn)實和客觀現(xiàn)實的性質(zhì)，社會現(xiàn)實和正在日漸發(fā)展的工藝技術(shù)水平的關(guān)系等等，這些題目在現(xiàn)代工業(yè)遭到懷疑的60年代正是最重要的社會和哲學(xué)論題。現(xiàn)代都市（倫敦）年輕人頹廢的生活為他的故事提供了一個很好的現(xiàn)實基礎(chǔ)和理想背景。 　　影片中的一個主要段落是簡第一次進入托馬斯的工作室，當(dāng)時她為了得到那些底片而竭力勾引這名攝影師。這一段落展示了導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，戲劇情節(jié)在從容不迫地緩慢發(fā)展著，極簡的對白、長時間的靜默營造著令人窒息的氛圍。攝影工作室里鮮明而對比強烈的色彩似乎被神奇地變得柔和了，并受到出色的控制，從而賦予這個場面以一種近乎黑白兩色的現(xiàn)實主義色調(diào)。在通過構(gòu)圖和視覺結(jié)構(gòu)來揭示潛在的含義和大多數(shù)對白地弦外之音方面，只有少數(shù)導(dǎo)演能夠像安東尼奧尼那樣出色。正像他以前在《奇遇》、《夜》、《蝕》以及《紅色沙漠》中所呈現(xiàn)出來的一樣，《放大》以少量的對白成功的塑造了兩個主人公的性格，并暗示他們之間的性的沖突。 　　這部影片中，外部世界作為人物內(nèi)心世界變化、自省和自我檢視的一個動因起到了重要作用。正如影片中引發(fā)事件的照片就是這樣一種物質(zhì)因素，在影片結(jié)尾處，一群嬉皮士在網(wǎng)球場上打著并不存在的網(wǎng)球，而畫外音卻傳來撞擊聲，托馬斯“撿起”這個“網(wǎng)球”“扔回去”的動作代表了一直以“物質(zhì)眼睛”看世界的攝影師終于認同了“精神的目光”。強調(diào)人物所處的物質(zhì)環(huán)境一直是安東尼奧尼作品的特色，精心設(shè)計的鏡頭構(gòu)圖和用色對于影片的主題有很精到的揭示作用。影片中每一個鏡頭都是一個精心構(gòu)造、含義無窮的句子。 　　《放大》的中心主題放在了創(chuàng)作自發(fā)性與藝術(shù)真實之間的問題和藝術(shù)家在技術(shù)大發(fā)展的社會中的作用問題，，這種對時代和社會的思考顯然并不屬于安東尼奧尼一貫的揭示現(xiàn)代社會個人精神世界的主題范圍之內(nèi)，但影片在風(fēng)格上仍然體現(xiàn)出他作品的很多特征，成為他的又一部代表作品。 　　評論： 　　《放大》其實是安東尼奧尼創(chuàng)作上面臨轉(zhuǎn)折的一部作品，同先前的《蝕》《奇遇》等相比，導(dǎo)演在很大程度上減弱了對人與人間不可交流的疏離主題的一貫探索，以及對中產(chǎn)階級中不處在的孤獨狀態(tài)的描述，在影象和鏡頭運用上也不見了以往常見的空鏡頭及長鏡頭，代之以的是安氏對60年代整個人類的社會文化的關(guān)照，并以輕快的視覺推進去解讀現(xiàn)代生活。這部影片卻成為了安氏唯一的一部獲得商業(yè)成功的作品，如果撇去英語對白的因素，不難發(fā)現(xiàn)影片中對整個時代的真實刻畫。 　　寫實與荒誕 　　與任何一部安氏的現(xiàn)代電影作品一樣，觀看《放大》是一個令人迷惑的觀影經(jīng)驗。在影片的前27分鐘內(nèi)，始終沒有一個明確的敘事主線，街道上，攝影棚里雜亂無章的瑣碎細節(jié)描寫代替了情節(jié)發(fā)展。然后突如其來的公園事件作為一個類似偵探片情節(jié)的開始，推動托馬斯去尋找事實的真相。安東尼奧尼用了15分鐘的時間去描寫托馬斯不斷地放大照片的細節(jié)，最后這個似乎是影片主線的情節(jié)又以尸體的不翼而飛而不了了之。由迷惑開始，又以另一個迷惑結(jié)束，安東尼奧尼以破碎的故事，細節(jié)的堆砌，輕易地顛覆了傳統(tǒng)的電影情節(jié)結(jié)構(gòu)。在高度的細節(jié)寫實同時，安東尼奧尼在影片中又添加了以往十分少見的荒誕成分，托馬斯在古董店買下的螺旋漿，街角深處的搖滾樂演出，影片末尾無聲的網(wǎng)球比賽，使影片超越了生活的表象，以一種抽象的形式重建了現(xiàn)實。這種虛擬的真實迥異于費里尼的心理銀幕化，而更似于荒誕派戲劇的本質(zhì)，用荒誕不經(jīng)的形式去捕捉與呈示隱藏在現(xiàn)實中的荒謬。 　　關(guān)于主題 　　就影片闡述的主題而言，與其說是現(xiàn)實的不可知論的哲學(xué)命題的話，不如把它看作安氏繼三部曲和《紅色沙漠》后，對現(xiàn)代文明的又一次的悲觀質(zhì)疑。影片的背景放在60年代的倫敦，托馬斯為了拿到一手的素材，不惜混進平民窟，而在自己的攝影棚中，儼然又是一個傲慢的指揮者，糾纏于眾多美女之中，不厭其煩卻又無力脫身，安東尼奧尼很有耐心地記錄了托馬斯的一言一行，也不露聲色地揭示了一個空虛的人物典型。作為一個攝影師，托馬斯試圖用現(xiàn)代的科技去征服一切，聲稱追求的東西是真實，的確他獲得了一定的成功，包括在性和事業(yè)方面上的。然而在一次次地影像放大過程中，托馬斯逐漸地迷失在自己營造的虛幻世界中，當(dāng)他認識到無力改變這個世界時，最終的結(jié)果是他拿起了那個莫須有的網(wǎng)球，接受了世界對他的改變。加之以影片中始終出現(xiàn)的到處游蕩的學(xué)生，瘋狂激烈的搖滾樂，為了出名而不惜代價的模特兒，沉迷于毒品的出版商，安東尼奧尼抽取了60年代的許多側(cè)面，批判了當(dāng)時社會種種表面的狂熱，信仰的淪喪，以及身處其中人的無力感。 　　物質(zhì)環(huán)境 　　安東尼奧尼的影片在很多時候客觀的物質(zhì)環(huán)境起著主宰作用。一開始在高聳的建筑下穿梭游蕩的嘻皮學(xué)生，典型的安氏鏡頭下的現(xiàn)代城市影象。封閉的攝影棚內(nèi)，托馬斯是主宰一切的上帝，與模特之間只有命令沒有交流，被分隔成一塊塊的玻璃前模特兒成了托馬斯眼中的現(xiàn)代裝置品。留聲機中放出的輕松的爵士樂曲是一種時髦背后的虛空?；璋档臎_映室里是托馬斯?fàn)I造的虛幻世界。空空蕩蕩的公園，給人一如既往的冰冷感覺，在這里表面的唧唧我我背后是不為人知的交易亦或更為可怕的謀殺。作為時代特征的搖滾樂演出在安東尼奧尼的眼中成為了面無表情的觀眾和砸吉他的樂手，在演出現(xiàn)場被哄搶的破吉他在街角一轉(zhuǎn)眼卻成了無人理睬的垃圾，安東尼奧尼冷眼旁觀了被狂熱所蒙蔽的時尚游戲。 　　《放大》和《扎布里斯基角》是安東尼奧尼走出意大利后，分別在英國和美國土地上進行藝術(shù)風(fēng)格上不斷求索的結(jié)果。在《蝕》中，他已把類似題材的作品推向了一個極至，無法超越自己的他，在《紅色沙漠》之后，試圖創(chuàng)造另一種途徑去解構(gòu)現(xiàn)代生活 雖然其影片一貫地保持了對西方世界物質(zhì)文明的絕望，但兩部影片更大意義在于對現(xiàn)代主義電影的貢獻

2. 電影的長鏡頭舉例說明

電影里長鏡頭的別稱一鏡到底，指中間沒有停頓與剪輯的長時間鏡頭，十分考驗導(dǎo)演的功底。

3. 電影中的長鏡頭有什么特點呢英語

1：從不通角度把那一瞬間拍攝下來然后通過電腦將這些照片合成一張全景3D照片就可以做出移動旋轉(zhuǎn)的效果，再加入后期制作進去的特效，如光影，水霧，或者其他均可。這個電影我也喜歡。美劇CSI里面就有很多這種特效照片來還原罪案現(xiàn)場。 2：最老最老的那種錄音機都有一個暫停的功能，更何況是現(xiàn)代技術(shù)手段的電影拍攝。電影里靜止的鏡頭不是拍出來的，只是人為的控制罷了。用一張膠片做出無數(shù)個拷貝，或就只那一張，都可以達到靜止的效果。（現(xiàn)在拍電影估計都不用膠片了，因為膠片出來的影像很不清晰，還是數(shù)字化的拍攝手段更好）只要輕輕一點，就暫停了。暫停，不就是靜止嗎？？？ 3：用視頻制作軟件，那是一種叫做快門效果，就是原本動態(tài)的東西直接變成靜止的。方法有很多，如果想要制作成一個人懂旁邊忽然都不動，而他又還在動效果的話。就必須要疊加視頻了，場景不變，第一個視頻定格住，然后還有一點是必須在同機位拍一張那人不在里面的畫面，就可以了，如果你稍微懂得制作軟件的話我這樣說你能明白的。 4：

子彈時間（英語：Bullet time）是一種使用在電影、電視廣告或電腦游戲中，用計算機輔助的攝影技術(shù)模擬變速特效，例如強化的慢鏡頭、時間靜止等效果。它的特點是不但在時間上極端變化（觀眾可以看到一些在平常不能見到的景象，如子彈飛過頭頂，因此得名），而且在空間上極端變化：在慢鏡頭的同時拍攝角度（觀眾視角）也圍繞場景旋轉(zhuǎn)。

前面的回答提到了“子彈時間”，我再來說說“高速攝影”吧：首先這種方法一般不用來拍“靜止畫面”，而是超慢的運動，某種程度上比“靜止畫面”更難拍。顧名思義就是高速拍下運動然后慢放，但同時又有攝像機運動，這就需要操作高速攝影機的同時帶一個易于控制的運動裝置，還有無休止的重試知道得到滿意的鏡頭。貼一個德國工作室的介紹視頻，英語不好的話看看畫面也大概知道怎么回事了，有很多熟悉廣告的鏡頭哦：

4. 電影中的長鏡頭的分析

鏡頭所呈現(xiàn)的可可西里的自然風(fēng)光，吉普拉著那無人邊疆的黃沙，拉出兩道沉重在《閃靈》中，庫布里克在開篇時運用的大量的長鏡頭來渲染整個影片的恐怖基調(diào)

5. 影片中的長鏡頭有什么特點

一、時間不同

1、長鏡頭：用比較長的時間（有的長達10分鐘），對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。

2、短鏡頭：用很短的時間對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝。

二、特點不同

1、長鏡頭：攝影機從一次開機到這次關(guān)機拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，一個時間超過10秒的鏡頭。

2、短鏡頭：攝影機從一次開機到這次關(guān)機拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，不超過10秒的鏡頭。

三、優(yōu)勢不同

1、長鏡頭：長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進程的不間斷性與實際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實際時間的可能性。

2、短鏡頭：視角大，適于在狹小的空間里拍攝?？砂岩粋€狹小的空間拍得寬大。

6. 電影長鏡頭舉例

一、什么是長鏡頭

長鏡頭是一種拍攝手法，這里的長，指的是拍攝之開機點與關(guān)機點的時間距，也就是影片的片段的長短。長鏡頭是指用比較長的時間（有的長達10分鐘），對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。

二、長鏡頭的種類

1．固定長鏡頭

機位固定不動、連續(xù)拍攝一個場面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長鏡頭來記錄現(xiàn)實或舞臺演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個鏡頭拍完的。

2．景深長鏡頭

用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。例如拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠處（相當(dāng)于遠景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個景深長鏡頭實際上相當(dāng)于一組遠景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運動長鏡頭

用攝影機的推、拉、搖、移、跟等運動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長鏡頭，稱為運動長鏡頭。一個運動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

三、長鏡頭的特點

1、所記錄的時空是連續(xù)的、實際的時空

長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進程的不間斷性，與實際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實際時間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)的空間是實際存在著的真實空間，在鏡頭的運動中實現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進展是連續(xù)的

用一個長鏡頭對一個場景、一場戲（一個過程）進行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實過程和真實的現(xiàn)場氣氛。

3、具有不容置疑的真實性

長鏡頭具有時間真、空間真、過程真、氣氛真、事實真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實性。

四、長鏡頭的作用

1、真實地再現(xiàn)完整的時空

長鏡頭要求保持時間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強烈的真實感。

2、更加開放的觀看視角

長鏡頭把寬闊深遠的客觀視域展示出來，觀眾可以從畫面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。

3、創(chuàng)造影片紀實的風(fēng)格

長鏡頭是在統(tǒng)一的時間和空間進行拍攝的，因此長鏡頭具有強烈的紀實風(fēng)格。

4、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

長鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時觀眾對人物的理解增加了人物背景的考慮，對人物的理解就更加全面。

7. 長鏡頭的電影片段分析

精彩片段包括：亮點是撞開冰山，看到火山?！墩嫣健吩诩夹g(shù)上最被業(yè)界稱道的，是其在第四集中呈現(xiàn)的一段有六分鐘的長鏡頭，撞開冰山，看到火山從破門入室再到室外奔逃，槍戰(zhàn)、劫持、襲擊、追逐，包括汽車、直升機都加入到纏斗之中。