1. 《長鏡頭》

特性就是在同一銀幕畫面內(nèi)保持了空間、時間的連續(xù)性,統(tǒng)一性,能給人一種親切感、真實感。

長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進(jìn)程的不間斷性，與實際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實際時間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)的空間是實際存在著的真實空間，在鏡頭的運動中實現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2. 長鏡頭 1917

世界各國的電影都有鏡頭數(shù)量少的影片出現(xiàn)，比如《俄羅斯方舟》、《鳥人》、《太空港2013》、《九條命》、《人生小結(jié)》、《1917》以及希區(qū)柯克的經(jīng)典黑白片《奪魂索》等。

這些影片基本都是由十個一下的長鏡頭剪輯完成的，電影專業(yè)術(shù)語中的長鏡頭的運用是電影拍攝的高難度技術(shù)之一，既要求導(dǎo)演的高超調(diào)度技巧，也要求所有部門所有演員完美配合、嚴(yán)謹(jǐn)入戲、毫無偏差才可能有最佳效果。

正是因為這個原因，所以同樣1～200分鐘的電影鏡頭越少難度就越大，藝術(shù)感才越強。全世界電影產(chǎn)量無數(shù)，但鏡頭少的優(yōu)質(zhì)佳片并不多。

3. 《5·19長鏡頭》

      11月8日晚，從19點50分到21點，記者用長鏡頭記錄了濟(jì)南月食從生光到復(fù)圓的美麗過程。當(dāng)日因為天氣原因，月亮顯現(xiàn)的是漂亮的紅月亮。

4. 長鏡頭 小說

1、陽光下的罪惡

不愧是“偵探小說之后”阿加莎克里斯蒂的原著改編，前半交代人物，敘述各自的性格行為作風(fēng)，還有最重要的人物關(guān)系。命案發(fā)生后偵探波羅就開始審訊，平等對待每一個嫌疑人，實地探查后理出了線索，從推理上指認(rèn)出兇手，在沒有證據(jù)殺人犯要逃離時自己露出馬腳，重要證據(jù)鉆石也相應(yīng)現(xiàn)身。完美的推理偵探片

2、東方快車謀殺案

電影感很強，用長鏡頭帶出眾生相，用上帝視角的俯拍呈現(xiàn)謀殺案，用鏡子疊影展現(xiàn)每個人物內(nèi)心的隱秘。結(jié)尾“最后的晚餐”式構(gòu)圖，將12個人正義的復(fù)仇推向極致，也讓波洛遭遇情與法的道德困境。這也是這次改編最為迷人之處，波洛一開始認(rèn)為凡事只有對錯，沒有灰色地帶，最后卻將天平砝碼放在道德情理一邊

3、尼羅河上的慘案

《東方快車事件》是將一群看似毫不相干的人聯(lián)系在一起，而本片則是前者的背面，即每個人都有動機(jī)和機(jī)會。兩種相反的邏輯使波洛系列更具連貫性：波洛經(jīng)過前一事件之后，不放過每個嫌疑人，卻走入了誤區(qū)。電影放大了這一點，塑造了一個飽滿的波洛形象，同時在珠寶和巨石段落的留白也讓本片更添一抹神秘氣息

4、怪宴

惡趣味。冷幽默笑料百出。步步驚悚懸疑。片頭紙人構(gòu)想讓人眼前一亮，尖叫門鈴和會移動的房間都無限有愛。謀殺線索錯綜復(fù)雜，結(jié)局出人意料?；齑钤兀瑲g樂大趴

5、嫌疑犯X的獻(xiàn)身

最冷靜的一版，雖然神探的做派很漫畫化，但故事和臺詞其實非?？酥啤５陶嬉缓退裳┨┳拥谋硌轀?zhǔn)確而充滿力量，最后的相對大哭直接過渡到波濤洶涌的沉尸現(xiàn)場，很好地升華了主題

6、第三人

考究的構(gòu)圖和傾斜鏡頭，對稱的講究：Anna和警長，Harry和Holly，對與錯，愛與正義。單拿出來看，每個人都可以是第三個人。剪輯烘托出的疑神疑鬼的維也納，奧遜威爾斯剛出場的一笑，伸出井蓋的血淋淋的一雙手，還有最后一個悵然若失的鏡頭

7、福爾摩斯先生

一個非常普通的故事但是一個不普通的講述者。甘道夫先生貢獻(xiàn)影帝級表演，配樂攝影也很棒。一點感悟：永遠(yuǎn)都要追尋和思考事實真相，但不是每次都要說出事實，事實有時不能解決問題，而是應(yīng)該在認(rèn)識事實的基礎(chǔ)上合理改變。開始覺得日本的線很冗余，沒想到是畫龍點睛

8、罪惡之家

一氣呵成的經(jīng)典。貪婪，妒忌，色欲，無情，懦弱這累累孽障是重重的石頭，一層層壓在善良正直寬容的土壤上，那棵綠芽是在上帝的注視下扎入黑土去往天堂的，這是嘲諷悲劇人間的完滿的結(jié)局

9、七宗罪

暴食、貪婪、懶惰、嫉妒、驕傲、淫欲、憤怒這天主教義七罪，在大衛(wèi)·芬奇的《七宗罪》里覺非是灌輸宗教思想的宣講，電影借以一名瘋狂變態(tài)者對觸犯教義人的懲戒，警探層層偵破抽絲剝繭之下，其不僅是揭露著世間陰暗，更是對本我的深思

10、沉默的羔羊

頗具匠心地將恐怖片與偵探片結(jié)合成一體，采用希區(qū)柯克式的懸念手法和現(xiàn)代恐怖片的心理分析，將觀眾引入了象征性的潛意識的世界。警察為了捉一名殺人狂魔而不得不求助于另一名殺人狂魔，這本身就具有強烈的荒誕與諷刺意味。影片一直在尋找人類社會的恐怖之源，最后得出了一個“由于秩序本身的問題造成的，反過來危及秩序的犯罪病例”的結(jié)論，這使得影片具有了一定的社會意義。

5. 《長鏡頭》小說

影片根據(jù)安東尼·約翰斯頓（Antony Johnston）的同名小說改編，講述了“冷戰(zhàn)”結(jié)束前的間諜行動：1989年，民主德國局勢發(fā)生急劇變化，“柏林墻”面臨拆除的命運，但此時也是最黑暗的時刻，各種暗殺行動時有發(fā)生。

一位英國軍情六處的地下官員在柏林遇刺，他掌握了從民主德國帶回來的一份間諜名單，但殺手在他身上并未找到。

一位名叫洛林·布勞頓（塞隆 飾）的特工，肩負(fù)起找回這份間諜名單的任務(wù)。