1. 鏡頭焦內(nèi)焦外

焦內(nèi)：焦平面以內(nèi)的地方叫焦內(nèi)。焦內(nèi)和焦外都是可以虛化的，很多人挑選鏡頭還往往會關(guān)注焦內(nèi)外的虛化表現(xiàn)。簡單理解就是：作為拍攝者，拍攝者的相機和被攝物之間的區(qū)域叫焦內(nèi)，被攝物后面的區(qū)域叫焦外。

擴展資料：

如果焦內(nèi)焦外均不清晰，那么除了鏡頭出毛病以外（這種情況是極少的），大多是由于拍攝者沒有掌握正確的拍攝方法所導(dǎo)致，最常見的有：

1，聚焦點偏離被攝物，而實際聚焦點區(qū)域又沒有可以清晰成像的景物，這就會導(dǎo)致照片整體不清晰了。

2，拍攝時沒有端聞或固定好相機，有輕微的抖動，導(dǎo)致成像模糊，看不出實際聚焦點了。

3，被攝物有移動，也會帶來聚焦區(qū)域的模糊。

2. 鏡頭焦內(nèi)焦外焦怎么分

1.把目鏡拿掉然后將調(diào)焦座旋到最里面,然后把眼睛放到目鏡口上,看眼睛是不是在反射主鏡的中間位置,如果偏了就是光軸不對,這個時候調(diào)副鏡的三個調(diào)整螺絲（中間的螺栓不要動）,置中后就不要動副鏡。

2.找個晴朗的夜晚對準(zhǔn)一顆2到3等的恒星,將望遠(yuǎn)鏡的倍率放大到口徑值的2倍以上,調(diào)整手輪看焦內(nèi)焦外的衍射環(huán)是否為標(biāo)準(zhǔn)的正圓環(huán),如果不正再調(diào)主鏡的三個調(diào)整螺栓。

3. 鏡頭內(nèi)對焦和外對焦

自動對焦和手動對焦的區(qū)別：

一、使用順序不同

1、手動對焦一般用在自動對焦失誤時使用。

2、自動對焦先于手動對焦使用。

二、使用方式不同

1、手動對焦使用時通過轉(zhuǎn)動鏡頭對焦環(huán)、或通過按機身方向鍵步進以實現(xiàn)對焦清晰。

2、自動對焦是利用物體光反射的原理，將反射的光被相機上的傳感器CCD接受，通過計算機處理，帶動電動對焦裝置進行對焦。

4. 鏡頭焦內(nèi)焦外虛化

一、理論上光圈越大是鏡頭通光量也越多，更適合在暗光條件下獲得更高的快門速度。

二、鏡頭設(shè)計的最近合焦距離體現(xiàn)了鏡頭細(xì)節(jié)的刻畫能力。

三、鏡頭的焦段越長越適合拍攝遠(yuǎn)處的物體。

好了，現(xiàn)在總結(jié)，當(dāng)同時滿足這三個條件時，在近處被攝主體焦平面較薄，而被攝背景焦外虛化能力也更好。當(dāng)然主體和背景色彩上反差越大就好上加好了。

5. 鏡頭焦內(nèi)焦外什么意思

您好，感謝您的信任。

1、拍人（拍小孩），首先需要選擇大光圈鏡頭，因為大光圈鏡頭可以贏造淺景深，可以將主體剝離背景，使主題更鮮明，這也就是通常所說的背景（前景）虛化。最大虛化 = 大像場（傳感器面積）+ 大光圈 + 長焦距 + 近攝距，四要素相輔相成，只要有一項變?nèi)?，虛化能力就會下降?/p>

2、光圈和虛化。所謂大光圈，一般是指F2.8以上的光圈，（這個F2.8是以全畫幅的效果為標(biāo)準(zhǔn)的，而不是其他相機或鏡頭參數(shù)中標(biāo)注的F2.8），富士微單鏡頭最大的光圈是F1.2，光圈越大，虛化越好，（至于焦外的成像質(zhì)量比如彌散圓質(zhì)量、二線性水準(zhǔn)等等就不展開說了）。但是，由于傳感器的面積不同，相同光圈的鏡頭在不同傳感器上達(dá)到的虛化程度是不同的。比如以全畫幅傳感器鏡頭光圈F2的虛化為基準(zhǔn)，半畫幅傳感器的F2光圈的虛化能力約等于全畫幅的F3，這是根據(jù)彌散圓的差別推算出來的，（推算公式比較專業(yè)、復(fù)雜，沒有高等函數(shù)的基礎(chǔ)不容易懂，就不再詳述了）。通常情況下，相同光圈下的虛化能力，全畫幅與半畫幅之間有大約接近等效焦距的虛化系數(shù)差別，即半畫幅大約是1.5系數(shù)，（其他畫幅不再贅述，有人稱之為等效光圈，但不太確切，因為鏡頭的通光量是不存在等效的，影響快門的程度都是一樣的），這個應(yīng)該有所了解；

3、焦距和視角。等效焦距是常識性概念，即以全畫幅為基準(zhǔn)，半畫幅鏡頭的焦距都要乘以1.5（佳能是1.6）系數(shù)，即半畫幅50mm鏡頭的焦段等于全畫幅75mm鏡頭的焦段，因為全畫幅下50mm鏡頭的視角大約是46°，半畫幅下50mm鏡頭的視角大約是32°，相當(dāng)于全畫幅的75mm鏡頭的視角。由于鏡頭視角的不同，用途也就有不同。在人像拍攝的常用焦段中，通常以等效35mm焦段（富士有23mmf1.4、23mmf2等，以下不再例舉）為人文鏡頭，拍攝人像是可以帶入一定的環(huán)境要素；等效50mm焦段為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，除了拍風(fēng)光比較局促，其他用途是最多的，近距離拍攝的效果比較好；等效85mm焦段為人像鏡頭，拍人像是最為適宜的焦段，但用途則比較單一；等效135mm、200mm焦段也是人像鏡頭，但更適宜拍攝全身人像，因為焦距比較長，配備大光圈，可形成極其強烈的虛化效果，故200mm大光圈鏡頭被稱為“空氣切割機”，135mm大光圈鏡頭則被稱為“小空切”，空切效果是非常唯美的，拍攝人像效果極好，當(dāng)然價格也不便宜；

4、焦距對拍攝的影響。焦距與虛化存在正比關(guān)系，在相同的光圈下，焦段越長，虛化越強，而85mm焦段居于中間，故是使用率最高的人像焦段。但是，焦段與拍攝距離存在反比關(guān)系，如果拍攝相同場景內(nèi)容時，焦段越長，拍攝距離也要越大，這就對拍攝環(huán)境有一定的要求，如果使用85mm或者更長的焦段拍人，雖然效果更好，但如果環(huán)境局促，就難以發(fā)揮，比如在家里使用，而家中缺乏比較開闊的空間（別墅例外），85mm焦段就難以發(fā)揮作用，俗稱“耍不開”，因此，室內(nèi)人像和室外人像的鏡頭也是有所不同的；

5、我上面說了這么多，核心就是不同的人像鏡頭有不同的用途。樓主說主要用來拍小孩，如果室內(nèi)拍攝較多，選擇有兩個，一是主要用于記錄小孩的生活、成長，推薦富士的XF23F1.4，F(xiàn)1.4的人像效果比F2要好的多得多，（F2聽上去光圈很大，但實際虛化能力約等于全畫幅的F3，其實已經(jīng)不算大光圈了），但價格小貴，如果對性價比敏感，則可選富士XF23mmF2；二是主要拍攝小孩的肖像，則推薦富士的XF35mmF1.4，價格不貴；如果室外拍攝較多，推薦富士的XF56mmF1.2，富士的人像鏡皇，焦內(nèi)焦外都非常好，人像拍攝很唯美，但價格小貴，便宜一點的則可選富士XF50mmF2；

6、至于鏡頭發(fā)布的時間，并不是重要的。定焦鏡頭的焦段往往都是逐漸補全的，新發(fā)布的定焦鏡頭更多的是在填補某一焦段的空白，因而新發(fā)布的鏡頭與舊發(fā)布的鏡頭之間沒有任何關(guān)系。只有在相同焦段、相同參數(shù)的鏡頭出現(xiàn)新款時，才可以解讀為這是某款鏡頭的升級版。

6. 相機焦內(nèi)焦外

相機車燈虛化可以通過以下步驟拍攝。首先，需要準(zhǔn)備一個帶有手動調(diào)焦功能的相機，選擇適當(dāng)?shù)臅r間和地點，通常是在夜晚或光線較暗的地方。然后，將相機的快門速度設(shè)置為比較慢的值，一般在1/30秒左右，這樣可以讓相機捕捉到車燈的移動軌跡。接著，將相機的光圈值設(shè)置為較大的值，比如f/2.8，這樣可以使背景虛化。最后，手動對焦到遠(yuǎn)處的物體，當(dāng)車燈近處經(jīng)過時，按下快門并保持相機穩(wěn)定，即可拍攝到車燈虛化的效果。除了手動調(diào)焦和調(diào)光圈以外，也可以使用ND濾鏡來降低光線，增加曝光時間。另外，也可以嘗試不同角度的拍攝，比如拍攝從側(cè)面或底部看的車燈虛化效果更好。

7. 鏡頭焦內(nèi)焦外焦怎么看

調(diào)節(jié)光軸的方法：

1.把目鏡拿掉然后將調(diào)焦座旋到最里面,然后把眼睛放到目鏡口上,看眼睛是不是在反射主鏡的中間位置,如果偏了就是光軸不對,這個時候調(diào)副鏡的三個調(diào)整螺絲（中間的螺栓不要動）,置中后就不要動副鏡。

2.找個晴朗的夜晚對準(zhǔn)一顆2到3等的恒星,將望遠(yuǎn)鏡的倍率放大到口徑值的2倍以上,調(diào)整手輪看焦內(nèi)焦外的衍射環(huán)是否為標(biāo)準(zhǔn)的正圓環(huán),如果不正再調(diào)主鏡的三個調(diào)整螺栓。