1. 電影鏡頭構(gòu)圖概念

一、畫面景別的劃分

1.在電影、電視中，以被攝主體（人物）在畫幅中被畫框所截取的部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)進行劃分。

2.在拍攝中以被攝主體（景物）在畫幅中所占的畫幅面積比例大小為標(biāo)準(zhǔn)。

二、景別的種類

1.大遠景

被攝主體——人物在畫幅中的大小只占畫幅高度關(guān)系的四分之一。

主要被攝體——人物、景物處于畫面空間的遠處。

2.遠景

遠景與大遠景的型化區(qū)別并沒有明確的界跟。

比之大元之景的景別關(guān)系，遠景中主要被攝對象在畫幅中的比例關(guān)系略為增大。人物在畫面中的比例關(guān)系大約是畫面高度的二分之一。

3.大全景

被攝主體——人物在畫幅中的比例比遠景增大。

大全景中人物的比例關(guān)系大約是畫面3/4的高度。

4.全景

畫幅中的人物占據(jù)畫面中很大的比例，屬全身以上范圍。在實際拍攝中，人物在畫面中的比例關(guān)系大約與畫幅高度相同。

5.中景

中景的畫面一般是大半身，或者是取人物膝蓋以上的部分。

這一景別主要表現(xiàn)人物上半身的行為、動作。但是，在畫面構(gòu)成中也考慮了環(huán)境，構(gòu)圖的重點更多的是人物半身形體關(guān)系，情緒交流，人物與人物關(guān)系，是表演場面、敘事場面常常采用的鏡頭。

2. 電影鏡頭構(gòu)圖有哪些

電影鏡頭畫面的構(gòu)成元素，就我很不專業(yè)的理解有畫面構(gòu)圖，鏡頭走位，打光，拍攝角度等等，這些構(gòu)成元素構(gòu)成了電影語言，而電影語言就像電影的靈魂。這些是我淺顯的理解，很不專業(yè)啦，lz要真喜歡電影，真想了解，我建議你去買幾本電影專業(yè)的書看看。

3. 電影鏡頭基本組

在影視作品分析寫自己的一些觀點的時候，我們一般都會統(tǒng)稱為影評，現(xiàn)在也又不少的獨立影評人，

那么在寫自己的影評的時候首先得有自己得觀點，不論是從人物性格，劇情分析，畫面構(gòu)圖得分析，都可以從不同得角度去闡述自己得觀點，比如我們在看周星馳《喜劇之王》電影星爺在塑造得角色中我們可以看到每個鏡頭看似無厘頭滑稽，但是他其中所蘊含得深意又值得細細得品味，我們可以從如下得鏡頭著手，該鏡頭是一個近景得機位，其中周星馳為前景主要人物，背景則是四個黑衣人，我們可以看到得是幾人得站位是犄角型得，而周星馳穿著神父得服裝則對著畫面像是在說什么話，表情是自信得，但是其他幾人得表情反應(yīng)出賣了他，以看怪物一樣得眼神在看著他，真?zhèn)€空間是在室內(nèi)，比較壓抑得環(huán)境氛圍下面進行得，這也是說應(yīng)該進行得是一場嚴(yán)肅得對話，而這場對話因為周星馳產(chǎn)生了分歧，將周星馳得格格不入凸顯出來。在影片作品中景別常用得遠景 全景 中景 近景 特寫，他們每一個景別都有著不同得含義，當(dāng)我們想要表現(xiàn)人物環(huán)境關(guān)系時我們通常用遠景這樣得大景別，而當(dāng)要突出局部表情得時候通常使用特寫。

不論怎樣去寫，最重要得是自己得想法，表達出自己得觀點。

4. 電影鏡頭構(gòu)成

第一幅是沙漠駝隊。由影片《塞上風(fēng)云》引出對一望無際的猩猩峽外的沙漠駝隊的回憶。先用全景式的描寫：在茫茫蒼蒼、寂靜無聲、純?nèi)灰簧纳衬仄骄€上，出現(xiàn)第一個黑點，慢慢地由許多點連成線，由遠至近，由靜到動，由無聲到有聲，漸聞柔聲的駝鈴丁當(dāng);然后推至近景，突現(xiàn)那整齊偉岸“昂首高步的駱駝”，以及領(lǐng)隊駝的“猩紅大旗”。整個畫面遼闊、粗獷。并由此順筆點出：“自然是偉大的，然而人類更偉大?！?/p>

可見，作家談“風(fēng)景”、描繪自然景象，主旨在于抒寫他對人與自然關(guān)系的感受，把鏡頭的焦點移到了以延安為中心的“黃土高原”上生活和斗爭著的人。

緊接著展現(xiàn)在讀者面前的是兩幅在同一背景下顯現(xiàn)不同色彩的畫面。一幅是描寫邊區(qū)普通勞動者生活片斷的 “田園剪影”：月明之夜、藍藍的天、黑魆魆的山，幾位晚歸的種地人，用愉快的旋律唱著粗獷樸素的“信天游”。人影由隱而顯，漸遠漸沒，歌聲繚繞不散。與之交相輝映的是另一個時間下的另一個生產(chǎn)晚歸的畫面，氣氛更顯得歡快、熱烈： 夾雜著“七八種方音”的“興奮的談話”、“爽朗的笑聲”，唱著同一音調(diào)的雄壯的歌曲。他們之中，有的是“慣拿調(diào)色板的”、有的是“拉提琴的”，有的是“經(jīng)常不離木刻刀的”。如今，他們的手都被鋤鍬的木柄磨起了老繭。迎接他們晚歸的是正燃起的“熊熊的野火”，由“曾調(diào)朱弄粉的手兒”做成的“金黃的小米飯，翠綠的油菜”。在彩霞的余輝映襯下，“靜穆的自然和彌滿著生命力的人，就織成了美妙的畫面”。作家雖不著一字，讀者還是可以從這繪聲繪色的畫面中感受到延安魯藝戰(zhàn)士的風(fēng)姿。也正是在這里，作家又有點睛的一筆：“自然是偉大的，人類是偉大的，然而充滿了崇高精神的人類的活動，乃是偉大中之尤其偉大者!”

第四幅是用對比的手法，拿舊中國闊綽的城市男女談情說愛作為反襯，采用遠景、近景、特寫等不同鏡頭組成一組雨中一對男女干部踞于石洞凝神學(xué)習(xí)的畫面。著重點明，后者是“兩個生命力旺盛的人，是兩個清楚明白生活意義的人”。就是因為有這樣的人，才“使大自然頓時生色”，強調(diào)“人依然是‘風(fēng)景’ 的構(gòu)成者，沒有了人，還有什么可以稱道的?” 第五幅畫面——桃林茶社，用的是散點透視筆法，若論自然景物，似乎并不起色：二三十棵桃樹、半爿磨石、幾尺斷碣，余下來便是一片蕎麥、大麻和玉米等莊稼作陪襯了。然而，這里有著內(nèi)心生活極為充實、生氣勃勃的人，他們男女混合、熱熱鬧鬧地“爭論著一個哲學(xué)上的問題”。就因為他們“走過天下最難走的路”，“人類高貴精神的輻射，填補了自然界的貧乏，增添了景色，形式的和內(nèi)容的。人創(chuàng)造了第二自然!”這兩幅畫面由個體到群體，相互補充，突出了人主宰自然這一主題。

最后一幅畫面，以明朗的筆調(diào)，濃烈的感情，正面描繪了在早霞中如雕像般聳立于山峰上的小號兵和荷槍警戒的哨兵。作家禁不住發(fā)出贊嘆：“我仿佛看見了民族的精華化身而為他們兩個?！?/p>

全文描繪的六幅畫面，第一幅是引子，其余五幅描繪的都是作家延安之行的見聞感受。但由于文章寫于國民黨統(tǒng)治的中心重慶，只能“大題小做”，在“談風(fēng)景”中突現(xiàn)“偉大中之最偉大者”。有貫穿全文的畫龍點睛之筆，讀者也就不難領(lǐng)會。

5. 電影鏡頭設(shè)計:從構(gòu)思到銀幕

電影是根據(jù)凸透鏡成像的原理制成的。

通常放映電影時，每秒要換24張圖片并且前后圖片中景物差別很大或很小，加之人的眼睛有視覺暫留印象的緣故，我們便從螢?zāi)簧峡吹搅嘶顒拥挠跋?。為了能使螢?zāi)簧峡吹降南衽c生活中的物一致，電影膠片應(yīng)該正或倒插。

電影具有獨自的特征，在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運用蒙太奇這種藝術(shù)性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

電影可以大量復(fù)制放映，隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡囊徊糠帧?/p>

電影的表現(xiàn)手段：

電影是一種以現(xiàn)代科技成果為工具與材料，運用創(chuàng)造視覺形象和鏡頭組接的表現(xiàn)手段，在銀幕的空間和時間里，塑造運動的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現(xiàn)代藝術(shù)。

電影能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實世界，“展現(xiàn)”虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的愿望。

電影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術(shù)的提升，即將出現(xiàn)48幀甚至60幀每秒的電影。

6. 電影鏡頭畫面構(gòu)圖的特點

S型構(gòu)圖也是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。

所謂S型構(gòu)圖，實質(zhì)上就是一種富有變化的曲線構(gòu)圖。

畫面上的景物成S型曲線的方式分布，具有延長、變化的特點。

使畫面看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。

這種構(gòu)圖形式被公認(rèn)具有美感，給人以快意，使畫面增添活躍的氣氛。