1. 攝影師房子吻戲

真真假假！假假真真！電視劇里的接吻肯定有真親與假親的。而且是根據演員的自身而要求要定。但是根據我觀看的電視劇，真親的占比率還是比較高的！

對于電視劇中的一切，包括接吻。廣大觀眾還是比較認可真實性，真實性會比較給觀眾代入感，更是提現演員們實際付出的一面。娛樂圈拍戲的明星，不論是青春偶像劇，穿越劇，古裝劇，宮廷劇，武俠劇，神話劇等都有吻戲的成分。所以接吻是不可避免的，身為演員也更是需要把接吻當成是家常便飯一般，如果一直都是假接吻的電視劇，相信不僅僅收視率不會很高，更會逃不出觀眾的火眼晶晶從而會影響自身的演繹生涯。對于電視劇，觀眾是最大的消費者，所以觀眾很重要！

對于電視劇的接吻戲多由于各種原因分為這幾種情況：

一、真實親吻

娛樂圈中有很多的接吻都是真實的，他們演員和演員之間比較開放得體。既然選擇了這個行業(yè)，就要適當的做一些犧牲。（而且有些演員也是在親吻中找到自己的另一半的哦。）而且他們想著為廣大的觀眾帶來真實感，愿意為電視劇呈現更好的自己。如《天下第一》中海棠與一刀的吻戲。

《倚天屠龍記》中紀曉芙與楊逍的吻戲。

二、借助道路的吻戲

在演戲圈中電視劇中還是有借助道路的吻戲，這些演員可能是因為一些原因而選擇使用道路來詮釋吻戲。如電視劇《傲慢與偏見》中迪麗熱巴與張云龍的吻戲就是借用“銀行卡”這個道具。眾所周知這兩位演員都是楊冪手下的，也就是同公司，相信他們自身都很熟悉而且是好朋友。所以可能覺得拍吻戲尷尬吧。哈哈

還有一部《九州天空之城》的電視劇，由張若昀和關曉彤主要，在劇中他們也是有吻戲的不過也不是真的親吻，而是借用道具。原因可能考慮到當時的關曉彤年紀比較小，所以就借用道具。

三、借位吻戲

有部分電視劇的演員自身是不愿意接受吻戲的，但是劇中確實又有吻戲戲份。所以對于這些來說就是需要采用借位的當時來拍攝吻戲。在發(fā)布會上這兩位演員給我們詮釋了借位吻戲的拍攝，可謂是需要火眼金睛來辨別的。

其實無論是真親還是假親。我相信演員們自身是有原因而選擇的。這其實也是他們自己的權力。選擇真親和假親其實都可以理解。那個丈夫愿意自己的妻子被別人親吻？相反的也是。所以因素比較多。不多也不得不感謝那么多演員們給我們帶來的優(yōu)秀影視作品！

2. 攝影師劇情

除了照相館和影樓，還有那些行業(yè)需要職業(yè)攝影師呢？

1.商業(yè)攝影：為商業(yè)用途而開展的活動

2.廣告攝影：一種商業(yè)服務性行業(yè)

3.產品攝影：以商品為主拍攝對象

4.日系攝影：小情節(jié)小情調，溫情柔和

5.紀實攝影：記錄具有時代感現實的攝影方式

6.畫意攝影：人像攝影重要表達方式

7.親子攝影：父母參與的兒童攝影

8.攝影藝術攝影：造型藝術

林中小路攝影

3. 攝影師片段

紀實跟蹤法

真實性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會自覺不自覺地在拍攝過程中融入一些個人的態(tài)度和觀點，這樣就很容易破壞片子的真實感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀實性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀實性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個方面塑造真實感。首先是從主觀上展現真實。只有創(chuàng)作者先被內容打動，他才能將真情實感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達也能完整地體現出創(chuàng)作者對人物的理解，以及對主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現真實。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現的主線，就可以選取一些與主題密切相關的事件，進行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實地”再現真人真事正在發(fā)生的過程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時間、地點一定要準確無誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬》時，為了表現黨員“老萬”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬求助的全過程。我們攝錄了兩個人在門里門外完整的對話，不僅場景自然生動，而且強烈的現場感也使主題顯得更為突出，人物更加真實可信。

紀實跟蹤要求拍攝者必須對所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時機，在某些能夠展現主題的事件發(fā)生前即進入到拍攝狀態(tài)。

細節(jié)刻畫法

細節(jié)在專題片中出現的比率相對較少，但卻起著無可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過富有生命力的細節(jié)刻畫來實現。細節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見大、畫龍點睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過程中，創(chuàng)作者應事先對拍攝方案或文字腳本進行詳細分析，制定好分鏡頭腳本，對所需要的細節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時長，對哪里需要加入細節(jié)、如何拍攝這些細節(jié)鏡頭做到心中有數。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說明問題的典型細節(jié)，比如表情細節(jié)、動作細節(jié)、環(huán)境細節(jié)、聲音細節(jié)等。這些細節(jié)要細致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內容更準確突出、鮮明深刻。典型細節(jié)最容易抓住觀眾、打動人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強化專題片感染力。

其次要善于使用長鏡頭來表現細節(jié)，即在同一個時空里不斷地展現一個完整的動作或事件，以使人物的行為、動作形成連貫且有內在邏輯的環(huán)境氛圍，表現人物的內心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書記的百姓情懷》時，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個長鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場景，從她翻動相冊時顫抖的手到看照片時哀傷的臉，再到面頰上無聲的淚水，這些細膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來了強烈的視覺沖擊力。這種“原生態(tài)”的細節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來親近感和參與感，而且平實質樸的鏡頭更能打動人心。

此外，拍攝者還要時刻保持對細節(jié)的敏感度。有些細節(jié)的出現是無法預料的，這種偶發(fā)細節(jié)很難捕捉，但往往又會成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細節(jié)，不僅要時刻集中注意力，對拍攝進程有一定預見，還要具備豐富的臨場經驗及隨機應變的能力。其實這類細節(jié)的出現也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時，或拍攝過程中主人公情緒產生劇烈波動時，最容易出現偶發(fā)細節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時刻保持拍攝狀態(tài)，才有機會捕捉到更多偶發(fā)細節(jié)。

情景再現法

事件是真實的，但畫面是虛構的。當手頭現有的資料素材無法講好故事，就需要運用情景再現法來補救。應該說，情景再現是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒有資料。

情景再現需要根據真實故事進行畫面設計，實際上就是擺拍。再現的段落要盡可能貼近事實，如果有條件，應首選本人出演;如果不能本人來，那最好使用比較平實的鏡頭，將表演者置身于片中當事人的現實環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會不好看，但與使用大量的解說詞相比，還是更具可視性。情景再現時，一定要注意所有物品必須100%還原?？梢园旬斒氯耸褂眠@些物品的鏡頭拍下來，或找些同時期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調焦或打光方法來掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時，需要再現主人公王文啟年輕時在精神病院里耐心看護病人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長焦頭，將焦點設定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫面就呈現出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現，因為“再現”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交替使用，可以拓寬畫面的空間結構，渲染畫面的熱烈氛圍，人物塑造也會更加鮮活立體。

一種同期聲是對現場聲音做真實記錄和表現，是為了建立片子的聲音形象。在時間上，讓人感受到是現在進行時態(tài);在時空上，起到一種畫外空間的效果，產生意境美，音有盡而意無窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭片，真實的戰(zhàn)爭場面混合真切的大炮聲、飛機聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭年代。我們在拍攝《大叔大媽服務隊》一片時，為了表現大叔們在自建的小車間里為小區(qū)居民做“防風門閂”的過程，采用了門閂從設計到制作的場景長鏡頭，畫外則一直以叮叮當當的制造聲做烘托，這樣處理表現力很強。

另一種同期聲是對主人公及其密切相關的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會使畫面內容進一步具體化和確定化，從而較好地實現預先設計的創(chuàng)作意圖。對人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫面內人物與畫面外觀眾的心理距離，增進兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來運用，從不同角度、不同側面、不同層次來詮釋現場畫面?？梢愿鶕嬅?zhèn)戎攸c的不同進行各種不同的配置，增加畫面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來彌補畫面的斷續(xù)感，要給觀眾設置多元化的感受情境。只有通過同期聲合理配置，專題片才能營造出真實感和現場感。

4. 拍房子的攝影師

金碧輝煌、富麗堂皇；大理石的臺階，名貴的地毯、玉制的石像，一切極盡奢華之至浪漫與莊嚴的氣質，挑高的門廳和氣派的大門，圓形的拱窗和轉角的石砌，盡顯雍容華貴站在半山腰上向村子望去，一座座低矮的小茅屋，像雨后鉆出地面的一朵朵小蘑菇，散落在山坳里。清新不落俗套，白色灰泥墻結合淺紅屋瓦，連續(xù)的拱門和回廊，挑高大面窗的客廳，讓人心神蕩漾。一幢幢具有鄉(xiāng)村風情的精致別墅散落在蒼翠樹木的掩映之中，置身其中恍如遠離了所有的都市塵囂，寧靜。

6、抬頭望，這里的星星離你特別近；白天有空就看云卷云舒；下雨啦，那就看雨點怎么落吧；沒關系，我在客房里。

7、那是一間低矮破舊的南房，屋里終年不見陽光，昏暗潮濕，墻皮早已脫落了，墻上凹凸不平。

8、平實而精致，顯得自然、輕松、休閑、質樸，與庭院的親水平臺、泳池、回廊相結合，呈現一種美國鄉(xiāng)村風情的生活格調。

5. 攝影師的房間應該設計成什么樣子

室內寫真，除去模特或者被拍攝者本身因素，關鍵在于如何把握室內布景和光線運用，如果不是專業(yè)布景布光，業(yè)余選擇屋子內進行寫真拍攝，就要學會利用窗戶的自然光或者燈具的光影。

下圖是我再沒有專業(yè)布光的情況下，利用自然光，拍攝的素人寫真?？梢钥吹剑瑘D一充分利用了窗戶外的自然光，選取局部構圖，呈現出性感迷人的腿。圖二選取室內臺燈配合窗戶光源營造出有層次的光影。

9月18日更新：

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1:是關于取景

室內人像由于受限于室內環(huán)境，可選取的場景并不多。但一般有以下幾個選擇-

一是床，盡量選純素色床品和木質床靠，風格會小清新一些。二是沙發(fā)與窗戶，可以借助自然光源。沙發(fā)上也有很多姿勢可以擺拍。可以躺，坐，靠，倚，變化很多。三是衛(wèi)生間，尤其是鏡子，可以用鏡子照出模特，也可以利用衛(wèi)生間燈光配合。

2:關于構圖

構圖我一般喜歡兩種，一種是全景，模特與環(huán)境配合，一種是局部特寫。這個要多說一下，局部特寫最有助于展現模特的特點，也容易產生很多亮點。比如說配圖的這張，其實這一組是給一個素人朋友拍攝的私房寫真，所以不方便發(fā)太多圖出來。我采用的道具就是草莓