1. 單反相機(jī)直方圖解析

這個(gè)叫做直方圖，很有用的。你可以按INFO鍵，切換顯示界面。

2. 單反相機(jī)直方圖的應(yīng)用

佳能相機(jī)調(diào)回全屏回放照片方法如下

首先按住menu按鈕→播放菜單→播放顯示選項(xiàng)→勾選“無(wú)”和“概覽”→加亮“完成”選項(xiàng)條，按確定后退出。這樣在回放或拍攝后自動(dòng)播放時(shí)按上下鍵即可在全屏顯示圖像和小圖像+直方圖+拍攝數(shù)據(jù)這二者之間快速切換。注意，自動(dòng)播放時(shí)顯示的內(nèi)容就是上一次播放時(shí)的內(nèi)容，即上一次是在全屏圖像狀態(tài)下退出的，那下一次自動(dòng)播放也會(huì)以全屏圖像開(kāi)始播放，在照片的查看狀態(tài)，按方向鍵的上或下按鈕，有兩種直方圖可查看。

3. 如何看懂相機(jī)直方圖

是直方圖吧。那個(gè)可以判斷照片曝光度?？孔筮呥^(guò)曝，右邊欠曝。中間正常曝光。當(dāng)然可以根據(jù)拍攝題材調(diào)整。

4. 相機(jī)直方圖解讀

在照片瀏覽模式下，按多重選擇器上下鍵，可切換顯示模式。

5. 單反相機(jī)直方圖在哪里

用直方圖判斷暴光的經(jīng)典介紹是：

A、左邊山腳見(jiàn)不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失；

B、右邊山腳見(jiàn)不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失；

C、兩邊山腳見(jiàn)不到，加減曝光斷分明；

D、山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多；

E、山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。

在攝影中，可以根據(jù)直方圖的情況，調(diào)整暴光，達(dá)到在直方圖中左右見(jiàn)山腳，峰谷均勻分布。常說(shuō)的向右暴光或向左暴光實(shí)際就是加減暴光補(bǔ)償，使山峰向右或向左移動(dòng)。多多練習(xí)，養(yǎng)成使用直方圖指導(dǎo)拍攝習(xí)慣，實(shí)踐中也得靈活運(yùn)用，并非死教條，參考它可以更好更直觀修正片的拍攝方案。

6. 單反的直方圖

左邊山腳見(jiàn)不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失；

右邊山腳見(jiàn)不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失；

兩邊山腳見(jiàn)不到，加減曝光斷分明；

山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多；

山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。

左邊山腳見(jiàn)不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失

顧名思義，直方圖的左邊看不見(jiàn)末端，也就是“暗影溢出”，這表明景物的暗部細(xì)節(jié)沒(méi)有被

左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更有力地說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，曝光的時(shí)候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分布于左半邊，右半邊空出，這說(shuō)明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒(méi)頭兒”、“右側(cè)空余”的直方圖，我們?cè)黾悠毓饬烤蜁?huì)使直方圖整個(gè)向右移動(dòng)，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向右曝光”（區(qū)分于“向右曝光原則”）。右邊的照片在評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上增加了0.7檔，直方圖分布基本令人滿(mǎn)意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。

右邊山腳見(jiàn)不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失

直方圖的右邊看不見(jiàn)末端，也就是“高光溢出”，這表明景物的亮部細(xì)節(jié)沒(méi)有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來(lái)，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死白”，這些像素的記錄值為255。

如果你拍攝的照片像左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒(méi)頭兒”、“左側(cè)空余”，那么減少曝光量就會(huì)使直方圖整個(gè)向左移動(dòng)，從而使景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光”。左邊的照片“向左曝光”兩檔，就可以得到右邊的照片?？匆豢粗狈綀D，差別很大。

兩邊山腳見(jiàn)不到，加減曝光斷分明

如果直方圖的兩端都看不見(jiàn)末端，也就是“高光和暗影都溢出”，這表明場(chǎng)景中的光影動(dòng)態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動(dòng)態(tài)范圍。這時(shí)候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點(diǎn)突出的地方。如果要重點(diǎn)表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié)，向左減少曝光；如果希望突出暗部細(xì)節(jié)，那么就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光。

不過(guò)，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成為視覺(jué)干擾。所以，如果沒(méi)有特殊的理由，如果溢出的高光沒(méi)有在畫(huà)面中起到輔助作用。我會(huì)建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭”的情況下。

就像上面的兩張照片一樣，我們對(duì)于“取舍”的概念并不只限于選擇“曝光過(guò)度”還是“曝光不足”。對(duì)面光線(xiàn)穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對(duì)象，那么，我們就把注意力集中在它上面，上毫無(wú)細(xì)節(jié)的天空越少越好。我們并沒(méi)有進(jìn)行曝光補(bǔ)償，但實(shí)際上測(cè)光的