1. 國(guó)內(nèi)知名的攝影展

Photography Exhibition 有搜索引擎其實(shí)自己搜索多好呢 怕搜索的翻譯部隊(duì)，特意找了個(gè)攝影展的看看 如：中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)展 　　中國(guó)國(guó)際影展，全稱(chēng)為中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)展覽，英文名China International Photographic Art Exhibition，簡(jiǎn)

2. 國(guó)內(nèi)知名的攝影展在哪里

不用預(yù)約

中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展是一個(gè)具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的國(guó)際攝影展，按照國(guó)際慣例運(yùn)行。每屆大展都會(huì)有數(shù)百名中國(guó)和世界各地的優(yōu)秀攝影師和攝影機(jī)構(gòu)參展，來(lái)自世界各國(guó)各地十多萬(wàn)專(zhuān)業(yè)攝影家和業(yè)余攝影愛(ài)好者前來(lái)觀看展覽和參加各項(xiàng)活動(dòng)。

3. 全國(guó)攝影展覽

民主和包容性是以往平遙的一貫作風(fēng)，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)起到了繁榮和推動(dòng)攝影文化普及的作用，但是隨著攝影這門(mén)消費(fèi)性技術(shù)的普及，攝影的人越來(lái)越多，參加展覽的人也越來(lái)越多，于是平遙的低門(mén)檻招展制度也就開(kāi)始曝露了一些缺陷。這個(gè)缺陷就是展出者滿(mǎn)意，觀看者不滿(mǎn)意，因?yàn)榈烷T(mén)檻造成了展覽的低劣化，結(jié)果造成對(duì)攝影有嚴(yán)肅追求和水平相對(duì)較高的人士的疏離。因?yàn)槿藗兏杏X(jué)不到花錢(qián)費(fèi)力去平遙有什么可以獲益的。其實(shí)這也不僅僅是平遙的問(wèn)題，其它攝影節(jié)也同樣面臨這個(gè)問(wèn)題。尤其在今天互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)的條件下，攝影作品的傳播方式早就有了巨大的變化，如何經(jīng)營(yíng)好一個(gè)具有吸引力的攝影節(jié)就真是一個(gè)大問(wèn)題了。

最近受平遙大展藝委會(huì)主任張國(guó)田先生委托，幫助對(duì)一些向平遙大展自由投稿的攝影作品進(jìn)行一些整理，以便讓本屆平遙大展的總體面貌向?qū)I(yè)性和學(xué)術(shù)性上提升一步。這些作品本來(lái)都是像以往那樣直送組委會(huì)，在獲得組委會(huì)批準(zhǔn)之后自己根據(jù)組委會(huì)指定的展出區(qū)域辦展，有點(diǎn)"我的地盤(pán)我做主"的味道，但是展出的效果就仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智了。

組委會(huì)給我提供了四十余位作者的作品，有的是直接紀(jì)實(shí)性的作品;有的是較為主觀化的藝術(shù)性作品，每位作者的作品均在十五幅左右。由于展覽空間展線(xiàn)的限制，十五幅作品顯然過(guò)多，需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h減，以便讓每位作者的作品有一個(gè)較好的呈現(xiàn)。在編輯過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了這些朋友們?cè)诰庉嬏幚碜约鹤髌分械脑S多問(wèn)題，比如：

1， 作品的規(guī)格不統(tǒng)一，長(zhǎng)寬比例紊亂

2， 作品的色彩不統(tǒng)一，黑白彩色混搭

3， 作品的幅向不統(tǒng)一，橫幅豎幅交錯(cuò)

4， 作品的鏡頭焦段不統(tǒng)一，景別上忽遠(yuǎn)忽近

這些問(wèn)題非常強(qiáng)烈地出現(xiàn)在這批作品中，一時(shí)讓我想起這些年很多朋友給我看作品時(shí)自己的感受。

照相機(jī)的普及化，讓許多朋友以為自己擁有了照相機(jī)拍出了許多照片就是成功的攝影師了。照相機(jī)制造照片的技術(shù)會(huì)很容易地給許多人以幻覺(jué)，殊不知那些照片在本質(zhì)上和文字并無(wú)太大的區(qū)別，都是需要人們將其散亂的碎片般的照片加以編輯組合，才能形成一個(gè)完整的語(yǔ)句，達(dá)到表述自己思想的目的。

在物質(zhì)匱乏的時(shí)代，攝影是奢侈的，而且也和單幅繪畫(huà)有一段同步的時(shí)期，所以人們對(duì)照片的評(píng)價(jià)有相當(dāng)部分和對(duì)繪畫(huà)的評(píng)價(jià)一樣，把它當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的意義解釋對(duì)象。很長(zhǎng)時(shí)間，各種攝影展覽都是以單幅作品為主。單幅作品在那個(gè)時(shí)期可以滿(mǎn)足人們?cè)趦蓚€(gè)方面簡(jiǎn)單的需求，一是政治性宣傳，一是唯美的需求。這兩類(lèi)需求都不要求影像進(jìn)行復(fù)雜的敘事，也就是說(shuō)單幅的影像可以獨(dú)立成章。再加上匱乏時(shí)代允許的低產(chǎn)出門(mén)檻，獨(dú)幅作品的展示自然也就順理成章了。

隨著物質(zhì)社會(huì)時(shí)代的來(lái)臨，家庭恩格爾系數(shù)不斷降低，原來(lái)昂貴的攝影器材在整體提高的物質(zhì)生活水平中顯得低廉化，攝影消費(fèi)在城市人群中越來(lái)越高，攝影已經(jīng)成為人們普通的生活方式之一。對(duì)于職業(yè)的攝影家和以攝影作為表現(xiàn)媒介的藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，獨(dú)幅的攝影作品就顯得過(guò)于單薄和孱弱了。另一方面，社會(huì)展覽空間的拓展和泛化，也給藝術(shù)家和攝影家提供了更充分表達(dá)自己的空間，于是以規(guī)?；挠跋裾故緷u漸成為主流。既然規(guī)?；鸵a(chǎn)生規(guī)模系統(tǒng)的內(nèi)在語(yǔ)言邏輯關(guān)系，而不是規(guī)?；乃槠尸F(xiàn)。展什么，怎么展?就成為一個(gè)必然考量的問(wèn)題了。在這些問(wèn)題的思考中，人們開(kāi)始產(chǎn)生和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。在諸多經(jīng)驗(yàn)中最重要的一條，就是展覽語(yǔ)言的純粹性和集中性。每一個(gè)展覽，必須做到語(yǔ)言單一，突出主題，不要面面俱到。也就是說(shuō)，一個(gè)展覽解決一個(gè)問(wèn)題。要做到主題明確，語(yǔ)義清楚，讓觀眾在欣賞中看到作者的明確思想和專(zhuān)業(yè)品格。

首先話(huà)題要集中，只呈現(xiàn)自己要表達(dá)的一個(gè)思想內(nèi)容和技巧風(fēng)格。不要說(shuō)東說(shuō)西，面面俱到，說(shuō)事就是說(shuō)事，不要再考慮無(wú)關(guān)的技巧，不能炫技。最大的技巧就是一個(gè)技巧，不要再生枝節(jié)。比如：你是要表現(xiàn)一種悱惻的心情，就注意作品整體的朦朧性，任何寫(xiě)實(shí)性的元素都要淡化;你是以表現(xiàn)人物肖像為主的，就要注意肖像的景別必須統(tǒng)一，是頭部特寫(xiě)的就不要夾雜半身像;你是表現(xiàn)生活場(chǎng)景的，就需要注意作品鏡頭焦距段的統(tǒng)一性，不要遠(yuǎn)景近景什么都有，那是給傳媒雜志的報(bào)道性攝影才需要的;展出作品的幅面方向應(yīng)該一致，不要橫幅豎幅夾雜，要不都是橫幅，要不都是豎幅，必須一致;要注意色彩和色調(diào)的統(tǒng)一性，高明的人甚至考慮到了作品顆粒的一致性，不要影調(diào)忽明忽暗。

以上這些主要是指藝術(shù)性的作品展示。如果展示報(bào)道性的圖片故事，則只需注意影調(diào)色彩的統(tǒng)一性即可，其它是不太受限制的。

其實(shí)這些都是常識(shí)性的問(wèn)題，但常識(shí)卻往往是最容易被人所忘記的，甚至有些朋友干了一輩子還是不注意這些基本的常識(shí)，就是件非常遺憾的事兒了。

4. 國(guó)內(nèi)攝影作品展

從2019年初開(kāi)始，今年《上海攝影》雜志改版后，對(duì)攝影的指導(dǎo)和方向把握，有新意。它是上海攝影家協(xié)會(huì)下的專(zhuān)業(yè)攝影讀物，推薦值得一讀。

5. 國(guó)內(nèi)攝影展排名

每年，僅其攝影作品就在各大報(bào)刊上發(fā)表約1500幅左右。其攝影作品《陽(yáng)光歲月》于2007年入選第十二屆中國(guó)國(guó)際攝影展，共有103個(gè)國(guó)家參與，參展的320幅作品是從近4萬(wàn)幅中作品中挑選出的?！蛾?yáng)光歲月》同時(shí)入選日本尼康公司主辦的“夢(mèng)想中國(guó)”藝術(shù)攝影展。

1979年，傅樹(shù)清涉足版畫(huà)創(chuàng)作。為獲取藝術(shù)靈感及素材，他經(jīng)常深入施工一線(xiàn)，將現(xiàn)代裝飾與色彩構(gòu)成引入套色版畫(huà)，不僅令人耳目一新，而且為其藝術(shù)風(fēng)格的完善作了有益嘗試。先后創(chuàng)作了《夏日》、《廣廈千萬(wàn)間》、《工地星云》等作品，將真實(shí)性與裝飾性融為一體，各具特色。

他始終把表現(xiàn)工業(yè)、謳歌工人生活作為責(zé)任和追求的目標(biāo)。其版畫(huà)作品，造型簡(jiǎn)練，疏密有致，通過(guò)幾何化、抽象化的藝術(shù)處理，使畫(huà)面更具工業(yè)場(chǎng)景的形式與美感。其套色木刻《繽紛的太陽(yáng)》（獲第十一屆全國(guó)版畫(huà)展銅獎(jiǎng)）和《斑斕的世界》（獲第三屆中國(guó)工業(yè)版畫(huà)展銀獎(jiǎng)）最具代表性。

1984年，他的作品《廣廈千萬(wàn)間》被中央電視臺(tái)用作播音員背景圖案。

《繽紛的太陽(yáng)》運(yùn)用各種色塊和意象，表達(dá)了工人執(zhí)著地追求生活。2007年，湖北美術(shù)出版社收藏該作品。

2007年12月，套色版畫(huà)《繽紛的青春》獲第三屆武漢市美術(shù)年展銅獎(jiǎng)。

《暖融融》在1987年第七屆“湖北工人畫(huà)廊”獲銅獎(jiǎng)。同年《大廈模板》赴日本大分市展覽并獲日本大分市長(zhǎng)獎(jiǎng)。

1993年《星云》獲第十三屆“湖北工人畫(huà)廊”金獎(jiǎng)。1996年北京魯迅博物館收藏該版畫(huà)。