1. 推鏡頭影片

拍電影，在很多的情況下會(huì)使用推拉鏡頭，但是現(xiàn)在一般情況下導(dǎo)演運(yùn)用軌道推拉的比較多，運(yùn)用鏡頭推拉的較少。

1.推鏡頭：這樣的鏡頭所表現(xiàn)出來(lái)的景別畫(huà)幅是由大到小的，所以在遇到交談畫(huà)面中一人有細(xì)微的動(dòng)作表情，鏡頭由中景或近景推到特寫(xiě)，這是推鏡頭最常見(jiàn)的運(yùn)用情況；還有一種情況是入情景，也很常用，是說(shuō)在一個(gè)大遠(yuǎn)景或者遠(yuǎn)景這類(lèi)的大畫(huà)幅景別中推進(jìn)到某個(gè)近景或特寫(xiě)的小細(xì)節(jié)，以此進(jìn)入敘事。除了以上兩點(diǎn)外，還有一些使用推鏡頭的情況就不多舉例了。

2.拉鏡頭：這樣的鏡頭所表現(xiàn)出來(lái)的景別畫(huà)幅是由小到大的，最常見(jiàn)的使用情況是過(guò)渡、渲染情緒的使用，一般是在一種情緒達(dá)到極點(diǎn)時(shí)畫(huà)面由近景等急速或緩慢拉遠(yuǎn)成大遠(yuǎn)景，延續(xù)情緒或者作為過(guò)渡。我記得在電影《如果·愛(ài)》中就有這樣的運(yùn)用。

2. 推鏡頭在電影中的作用

變焦鏡頭在影片的拍攝過(guò)程中能夠起到常用的“推拉搖移”中的推拉作用，即通過(guò)鏡頭焦距由短變長(zhǎng)把主體由小變大（相當(dāng)于推）、鏡頭焦距由長(zhǎng)變短把主體由大變?。ㄏ喈?dāng)于拉）。

變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場(chǎng)角，不同大小的影象和不同景物范圍的照相機(jī)鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過(guò)變動(dòng)焦距來(lái)改變拍攝范圍，因此非常有利于畫(huà)面構(gòu)圖。由于一個(gè)變焦鏡頭可以兼擔(dān)當(dāng)起若干個(gè)定焦鏡頭的作用，外出旅游時(shí)不僅減少了攜帶攝影器材的數(shù)量，也節(jié)省了更換鏡頭的時(shí)間。

變焦鏡頭最大的特點(diǎn)，或者說(shuō)它最大的價(jià)值，還是在于它實(shí)現(xiàn)了鏡頭焦距可按攝影者意愿變換的功能。與變焦鏡頭固定焦距鏡頭不同，變焦距鏡頭并不是依靠快速更換鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭焦距變換的，而是通過(guò)推拉或旋轉(zhuǎn)鏡頭的變焦環(huán)來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭焦距變換的，在鏡頭變焦范圍內(nèi)，焦距可無(wú)級(jí)變換，即變焦范圍內(nèi)的任何焦距都能用來(lái)攝影，這就為實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的多樣化創(chuàng)造了條件。變焦距鏡頭自身的任何一級(jí)焦距與別的相同焦距的固定焦距鏡頭功能是一樣的。但變焦距鏡頭不限制攝影者使用哪一級(jí)焦距，因而在使用操作上要便利靈活得多。它省卻了外出拍攝時(shí)需攜帶和更換多只不同焦距鏡頭的麻煩。甚至在臨按照相機(jī)快門(mén)前，攝影者還能通過(guò)變換鏡頭焦距對(duì)被攝體進(jìn)行取舍，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行剪裁，以期在拍攝前把畫(huà)面構(gòu)圖安排得更為理想。 變焦距鏡頭變換焦距的快捷程度，是固定焦距鏡頭通過(guò)更換鏡頭變換焦距無(wú)法相比的。35毫米自動(dòng)袖珍照相機(jī)或部分35毫米單鏡頭反光照相機(jī)的變焦距鏡頭還采用了電動(dòng)變焦模式，電動(dòng)變焦不僅僅是省力和便捷，更重要的是實(shí)現(xiàn)了均速變焦，這為攝影者通過(guò)焦距得細(xì)微變化剪裁畫(huà)面、確定構(gòu)圖十分有利。變焦距鏡頭通過(guò)在照相機(jī)快門(mén)開(kāi)啟的瞬間變焦，還能進(jìn)行"爆炸效果"。有的照相機(jī)還依靠自動(dòng)控制變焦距鏡頭的焦距變換實(shí)現(xiàn)自動(dòng)構(gòu)圖功能。最新穎的35毫米單鏡頭反光照相機(jī)，還設(shè)置了自動(dòng)記憶鏡頭焦距的功能，這一功能可允許攝影者設(shè)定照相機(jī)記憶一種或數(shù)種使用頻率較高的鏡頭焦距，隨時(shí)能在將鏡頭焦距變換至先前記憶的焦距上來(lái)。

變焦鏡頭的作用：

使用變焦鏡頭進(jìn)行聚焦時(shí)，最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進(jìn)行聚焦;也就是說(shuō)，使用鏡頭的最長(zhǎng)焦距端聚焦。然后,再把焦距變小到拍攝時(shí)所期望的焦距上。在此過(guò)程中，所有焦距上的影像始終保持清晰。運(yùn)用這種技術(shù)，由于是在盡可能最大的影像下聚焦，所以能夠更容易地觀(guān)察到影像細(xì)節(jié)是否清晰，因此也是最為精確的聚焦方法。 注意，有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動(dòng)兩個(gè)單獨(dú)的控制環(huán)，一個(gè)環(huán)控制聚焦，另一個(gè)環(huán)控制焦距。這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點(diǎn)是一旦完成了聚焦，不會(huì)因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點(diǎn)。

其他的變焦鏡頭只需要移動(dòng)一個(gè)控制環(huán)，轉(zhuǎn)動(dòng)它進(jìn)行聚焦，前后滑動(dòng)它即可改變焦距。這種"單環(huán)"變焦鏡頭對(duì)于操作來(lái)講往往更快捷和更方便，但通常也更貴一些。需要注意，改變焦距時(shí)，不要失去清晰的焦點(diǎn)。

3. 電影推鏡頭指的是什么

推軌鏡頭對(duì)主觀(guān)鏡頭極有利。如果導(dǎo)演想強(qiáng)調(diào)角色行動(dòng)的目的，可以用剪輯的方式，捕捉動(dòng)作的頭尾即可。但他若是認(rèn)為動(dòng)作的過(guò)程重要，則往往會(huì)用推軌鏡頭。

推軌鏡頭（dolly shots，有時(shí)又稱(chēng)trucking或tracking shots）是將攝影機(jī)架在小推車(chē)上前后移動(dòng)，或在被攝物的側(cè)面移動(dòng)，也可鋪軌道，使滑行平衡順利。現(xiàn)在，攝影機(jī)架在汽車(chē)、火車(chē)或任何移動(dòng)物體上所拍的鏡頭，都稱(chēng)推軌鏡頭。

推軌鏡頭對(duì)主觀(guān)鏡頭極有利。如果導(dǎo)演想強(qiáng)調(diào)角色行動(dòng)的目的，可以用剪輯的方式，捕捉動(dòng)作的頭尾即可。但他若是認(rèn)為動(dòng)作的過(guò)程重要，則往往會(huì)用推軌鏡頭。如是，若主角在尋覓的行動(dòng)里，用主觀(guān)的推軌鏡頭會(huì)延長(zhǎng)尋覓的懸疑。同樣的，往后拉的推軌（pull-back dolly）也會(huì)因突然顯露某些信息而驚嚇觀(guān)眾。因鏡頭往回推時(shí)，會(huì)顯露先前景框外的東西。

《發(fā)條橙》中的推軌鏡頭

向后退的推軌或升降鏡頭先特寫(xiě)某一主體，然后向后撤退拉成全景。這兩極化的影像對(duì)比可以是滑稽、令人震驚，或甚至是具諷刺性的。在這場(chǎng)著名的戲里，攝影機(jī)先拍女主角的特寫(xiě)（費(fèi)雯·麗飾），慢慢向后拉高，銀幕上出現(xiàn)成千上萬(wàn)的士兵，最后在極遠(yuǎn)景時(shí)停下，遠(yuǎn)處的旗桿前，一面破爛的南軍軍旗在風(fēng)中搖擺有如破布。這個(gè)鏡頭傳達(dá)出史詩(shī)般遭戰(zhàn)火蹂躪及失落的場(chǎng)景。

如此后退的推拉鏡頭比傳統(tǒng)的推軌鏡頭令人困惑。當(dāng)我們將鏡頭推近時(shí)，通常能知道我們要去哪里，去什么地方。但當(dāng)攝影機(jī)反方向拉時(shí)，在跑步的主角一直在畫(huà)面中，我們不知目的地在哪，只有一種迫切、緊急逃走的渴望。

推軌鏡頭有時(shí)能造成與對(duì)白矛盾的張力。比如杰克·克雷頓（Jack C1ayton）的《太太的苦悶》（The Pumpkin Eater）中，女主角（安妮·班克勞夫特［Anne Bancroft］飾）回到前夫家，兩人躺在床上閑聊，女主角問(wèn)前夫是否后悔離婚，前夫答說(shuō)沒(méi)有。然而此時(shí)攝影機(jī)卻自顧自在房?jī)?nèi)移動(dòng)，顯示出女主角的照片等，證明男主角口是心非。這個(gè)推軌鏡頭是導(dǎo)演經(jīng)由角色向觀(guān)眾說(shuō)話(huà)，是創(chuàng)作者突然介入敘述。對(duì)角色存懷疑或諷刺心理的導(dǎo)演如劉別謙（Ernst Lubitsch）及希區(qū)柯克都常用。

4. 電影推鏡頭的作用

推攝（推鏡頭）：

推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)，主要是為了突出主體和細(xì)節(jié)，同時(shí)在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀(guān)環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系。這個(gè)主體和細(xì)節(jié)決定了鏡頭的推進(jìn)方向和最后的落點(diǎn)。推鏡頭在鏡頭推向主體或細(xì)節(jié)的同時(shí)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫(huà)面，所要表現(xiàn)的主體或細(xì)節(jié)逐漸變大，“強(qiáng)迫”觀(guān)眾注意，并且它的落幅畫(huà)面最后使被攝主體或細(xì)節(jié)處于醒目的視覺(jué)中心位置，給人以鮮明的視覺(jué)印象。推攝分變焦推和移動(dòng)機(jī)位推兩種。

拉攝（拉鏡頭）：

拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫(huà)面從某一被攝主體逐步拉開(kāi)，展現(xiàn)出主體周?chē)沫h(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個(gè)連貫的鏡頭中，既在起幅畫(huà)面中表明了主體形象，又在落幅畫(huà)面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點(diǎn)到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點(diǎn)在此面的位置，也可以說(shuō)明點(diǎn)與面所構(gòu)成的關(guān)系。比如畫(huà)面起幅是一名記者正做報(bào)道，拉開(kāi)后是一個(gè)交通事故的現(xiàn)場(chǎng)，這表明記者是在一事故發(fā)生地做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。同樣是這個(gè)鏡頭，假如繼續(xù)往出拉，出現(xiàn)一家人正在看這個(gè)電視節(jié)目，這樣，看似對(duì)這則報(bào)道的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)移成了一家人對(duì)此事的關(guān)注。實(shí)際上畫(huà)面的全部意義是在畫(huà)面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時(shí)才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫(huà)面是揭開(kāi)畫(huà)面表現(xiàn)意義的關(guān)鍵之筆。

拉鏡頭畫(huà)面的取景范圍和表現(xiàn)空間從起幅開(kāi)始不斷拓展，新的視覺(jué)元素不斷入畫(huà)面，原有的畫(huà)面主體與不斷入畫(huà)的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，一些拉鏡頭以不易于推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀(guān)眾對(duì)整體形象的想象和猜測(cè)，隨著鏡頭的拉開(kāi)，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀(guān)眾一種“原來(lái)是這樣……”的求知后的滿(mǎn)足。這種對(duì)觀(guān)眾想象的調(diào)動(dòng)本身形成了視覺(jué)注意力的起伏，能使觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面造型形象的認(rèn)識(shí)不是被動(dòng)地接受，而是主動(dòng)地參與。推拉攝和移動(dòng)攝得區(qū)別是：攝影機(jī)沿其光軸方向移動(dòng)，是一種特殊得移動(dòng)攝影。

攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行拍攝叫移攝，移攝的鏡頭叫移鏡頭。移攝有橫移、之分?？v移移攝使畫(huà)面的框架處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是處于靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)開(kāi)的態(tài)勢(shì)，并且移動(dòng)攝影通過(guò)攝影機(jī)的移動(dòng)開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果。電視藝術(shù)是通過(guò)電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫(huà)面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫(huà)框的嚴(yán)格限制，移動(dòng)攝影使電視畫(huà)面造型突破這種限制成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫(huà)面框架兩邊的限制，開(kāi)拓了畫(huà)面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫(huà)面中直接通過(guò)運(yùn)動(dòng)顯示了畫(huà)面的深度空間，特別是在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。并且對(duì)于較為復(fù)雜的空間在表現(xiàn)上具有完整性和連貫性。現(xiàn)代影視節(jié)目中出現(xiàn)越來(lái)越多的航拍鏡頭，是在一個(gè)更大的范圍內(nèi)對(duì)完整空間的表現(xiàn)，賦予了影視畫(huà)面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)外，還以其視點(diǎn)高、角度新、動(dòng)感強(qiáng)、節(jié)奏快等特點(diǎn)展現(xiàn)了人們?cè)谏钪胁怀Ｒ?jiàn)到的景象。比如影片《望長(zhǎng)城》中，經(jīng)常用航拍的移動(dòng)攝影表現(xiàn)長(zhǎng)城的雄偉氣勢(shì)，如電視片《歷史文化名城-----平遙》中用航拍的一個(gè)前移攝鏡頭，讓一條長(zhǎng)長(zhǎng)的古街盡收眼底。這些航拍鏡頭將觀(guān)眾視點(diǎn)帶到空中，居高臨下極目遠(yuǎn)望，擴(kuò)大了畫(huà)面表現(xiàn)空間的容量，形成了浩大的氣勢(shì)。

5. 推鏡頭視頻

手機(jī)鏡頭屬于定焦，拍視頻拉進(jìn)效果不是太專(zhuān)業(yè)，可以把手機(jī)架好，用兩手指練習(xí)縮放，最好用微型移動(dòng)軌道拍攝推拉。

6. 經(jīng)典的推鏡頭

將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近進(jìn)行拍攝以及注意所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀(guān)眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。