1. 鏡頭疊化的作用

什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計相應(yīng)畫面，配置音樂音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費預(yù)算的參考。

一， 分鏡頭劇本（story board）繪制要求:

1， 充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。

2， 分鏡頭運用必須流暢自然。

3， 畫面形象須簡捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說清楚。不需要太多的細節(jié)。細節(jié)太多反而會影響到總體的認(rèn)識。

4， 分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識清楚。）

5， 對話，音效等標(biāo)識需明確。（對話和音效必須明確標(biāo)識，而且應(yīng)該標(biāo)識在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫面的下面。）

二， 關(guān)于考試

1，考試步驟:審題（1，明確題意2，構(gòu)思故事提綱3，對故事進行分段4，人物造型）

初稿（1，大概場景，人物的位置2，標(biāo)出光源，陰影）

勾線（1，確定主體輪廓2，去掉不需要的線條3深入刻畫人物表情）

上色 （以光源來確定陰影，突出層次）

寫上編號，對話

2，關(guān)于考試的時間安排:

總的時間3個小時（審題20分鐘，初稿10分鐘，勾線40分鐘，上色20分鐘，編號10分鐘）

3，關(guān)于鏡頭方面的問題。

鏡距:遠景 作用主要強調(diào)場面的深遠。

全景 作用顯示人物相對的動作狀態(tài)。（人物的全身都可見）

中景 作用符合一般的人物視野，它的場景看起來不遠不近。（人物膝蓋以上）

近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特寫 作用放大人物的面部，人體或物體的一個局部。（突出局部）

鏡頭角度:

平視 特點是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實和自然的感覺）

俯視 特點是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運動比較清晰，但表情不容易被看清。

仰視 特點視點在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會產(chǎn)生主體形象變形的特點。

混合運用 通過平視，俯視，仰視的組合來達到希望的效果。

動畫鏡頭的運動:

縱深運動 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。

平行運動 搖鏡頭。

動畫鏡頭的基本敘事方法:

順敘，按事情發(fā)生的時間順序來講故事。

插敘，在中間插敘。

倒敘，先有一個懸念，在進行敘述。

4，案例

《小雞快跑》

鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng)

鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來。

鏡頭3:近，在前進的狗，它露著兇光。（運動用畫右到畫左）

鏡頭4:特寫，一個鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫。

鏡頭5:特寫，腳走過的畫面，（鏡頭變焦，變成全景）

2. 鏡頭疊加

理論上不能安裝多個鏡頭，因為單反的全稱是“單鏡頭反光取景照相機”，只有一個卡口，也就是說只能接一個鏡頭。

倒接鏡頭或者接增距鏡這個是特殊用法，真正用于光學(xué)成像的鏡頭仍然只能接一個，因為這些特殊的轉(zhuǎn)接環(huán)、偏光鏡各種低通鏡、濾鏡等還是必須依靠一個純粹的光學(xué)鏡頭來使用。

因此，單反只能接一個直接用于成像的光學(xué)鏡頭，其余的轉(zhuǎn)接環(huán)、增距鏡等可以在這個鏡頭的基礎(chǔ)上疊加，起到不同的效果。

3. 鏡頭疊化是什么意思

景別：根據(jù)內(nèi)容需要，情節(jié)要求，反映對象的整體或突出局部。一般有遠景，全景，中景，近景，特寫等。 技巧：電視技巧包括有攝像機拍攝時鏡頭的運動技巧，如推，拉，搖，移，跟等；鏡頭畫面的組合技巧，如分割畫面和鍵控畫面等；以及鏡頭間的組接技巧，如切換，淡入淡出，疊化等。一般在分鏡頭腳本中，技巧欄只是表明鏡頭間的組接技巧。

時間：指鏡頭畫面的時間，表明該鏡頭的長短，一般時間是以秒標(biāo)明。 畫面內(nèi)容：用文字闡述所拍攝的具體畫面。為了闡述方便，推，拉，搖，移，跟等拍攝技巧也在這一欄中與具體畫面結(jié)合在一起加以說明。

4. 疊鏡頭怎么畫

首先用三腳架固定相機/手機，先拍一段無人物空鏡頭，隨后再拍一段人物走過鏡頭，放入剪輯軟件編輯，將兩段視頻疊放，人物需要在哪里消失就在視頻哪里裁剪，再用不透明度添加關(guān)鍵幀使有人物這段視頻變成透明，人物就逐漸消失，后面再出現(xiàn)則同理

5. 鏡頭疊化的作用是什么

疊化轉(zhuǎn)場，指的是前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面疊加在一起，前一個鏡頭的畫面逐漸暗淡隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)并清晰的過程。

疊化轉(zhuǎn)場，所有剪輯軟件都會自帶的轉(zhuǎn)場效果，而且?guī)缀跛屑糨嬡浖紩携B化轉(zhuǎn)場的快捷鍵。疊化轉(zhuǎn)場可以說是用的最廣泛的轉(zhuǎn)場效果了。

但是，疊化轉(zhuǎn)場也可能是最被濫用的轉(zhuǎn)場。很多時候，被用來偷懶。當(dāng)兩個鏡頭銜接突兀的時候，一個疊化轉(zhuǎn)場就能讓兩個鏡頭之間的銜接平滑，但這并不是一個好主意。

6. 鏡頭重疊

那是鏡頭拍攝的手法。

先拍一個人在做一些動作，另一個是替身，再拍同一演員另一個動作，兩個鏡頭重疊，就是一個畫面了。

看在什么鏡頭情況下運用而已 <雙龍會>是成龍九十年代中期的作品，電影演員中匯聚了香港大部分的導(dǎo)演，有興趣的可以仔細留意以下：徐克，吳宇森，張之亮，許鞍華，劉家良......哇！...好了，言歸正傳，在這電影中，由于早期的電腦合成技術(shù)還沒那么發(fā)達，很多情況下都是利用剪輯，蒙太奇的方式去處理這中場面，如果鏡頭同時出現(xiàn)兩個的時候，通常看不到臉的那個就是替身演員，如在浴室剛準(zhǔn)備洗澡的那以個鏡頭，還有在車間的幾幕；如果同一個鏡頭能同時看到臉的話，那就要留意他們在畫面中是否接觸或重疊，如果沒有，那就是固定機位拍攝成龍不同時間表演，最終合成在一起，假如你留意的話，發(fā)現(xiàn)這樣的鏡頭是特別多的，而接觸重疊的鏡頭很少，多留意你就會發(fā)現(xiàn)其中有許多奧妙。

遺憾的是這不電影沒有用到“運動控制”這套拍攝系統(tǒng)，這樣就不限于固定機位拍攝了（可參看《回到未來2》）。

<救世主>是2001年的電影了，這個時候由于電腦合成技術(shù)的成熟，制作這類的電影不再存在難度了，關(guān)鍵是怎么樣把故事說好。

這部電影的動作指導(dǎo)好像是元奎，而且兩個李連杰中其中就有一個替身是他，這也是當(dāng)時為什么有些人質(zhì)疑李連杰身材發(fā)福的原因了....。

其實這不電影并沒有利用到很高端的技術(shù)，不像《黑客帝國》《指環(huán)王》要開發(fā)大量的新程序去制作。

電影制作首先用3D掃描儀獲取李連杰等演員得到3D的模型，用高分辨率的攝像機拍攝李連杰喜怒哀樂等表情，然后利用這些資料在電腦中創(chuàng)造虛擬的替身，一般情況制作頭部就可以了。

在兩個李連杰對打的鏡頭中，其中大多數(shù)在實拍時都是李連杰和他身材相似，身手接近的替身對打。

替身的臉會帶著特殊的面具，主要是用于電腦跟蹤，方便把虛擬替身合上畫面，要更詳細了解可以找<救世主>1區(qū)發(fā)行的DVD，其中大量的花絮介紹這方面。