1. 婁燁攝影風(fēng)格

劉義隆扮演者：秦昊

秦昊，中國(guó)內(nèi)地男演員，1979年5月19日出生于遼陽(yáng)，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。2004年參演影片王小帥執(zhí)導(dǎo)的影片《青紅》中李軍，同年跟隨劇組赴戛納電影節(jié)，2009年參演影片《春風(fēng)沉醉的夜晚》中的江城，這也是他參演的影片第二次入圍戛納電影節(jié)，2010年參演王小帥執(zhí)導(dǎo)的影片《日照重慶》中的昊子，2011年參演王才濤執(zhí)導(dǎo)的影片《國(guó)父孫中山》中的張繼、張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《金陵十三釵》中的國(guó)軍將士，2012年參演楊超執(zhí)導(dǎo)的影片《長(zhǎng)江圖》中的高淳，2013年參演費(fèi)利普·彌勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的影片《夜鶯》中的朱志根，2014年1月參演盧庚戌執(zhí)導(dǎo)的影片《怒放之青春再見》中的鄭天亮、2月參演婁燁執(zhí)導(dǎo)的影片《推拿》中的沙復(fù)明、9月參演王小帥執(zhí)導(dǎo)的影片《闖入者》中的張兵、同年還參演伊能靜執(zhí)導(dǎo)的影片《我是女王》中的張毅，2016年參演楊慶執(zhí)導(dǎo)的影片《火鍋英雄》中的許東，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)影片《妖貓傳》中的陳云樵；在電視劇方面，2015年參演古裝劇《風(fēng)中奇緣》中的胡偉立。

2. 婁燁攝影風(fēng)格特點(diǎn)

姜文一般被稱為“第五代或第六代”導(dǎo)演，也就是說(shuō)無(wú)法準(zhǔn)確的歸類姜文是第五代還是第六代導(dǎo)演。不過(guò)姜文說(shuō)過(guò)，自己的主業(yè)是演員，副業(yè)是導(dǎo)演，所以不在這個(gè)分類中。

中國(guó)電影導(dǎo)演的分代不是一個(gè)嚴(yán)密的學(xué)術(shù)概念，而只是一種約定俗成的說(shuō)法。第五代導(dǎo)演的代表人物，一般是指電影學(xué)院78年畢業(yè)的那一批導(dǎo)演，陳凱歌，張藝謀，田壯壯等。這些導(dǎo)演拍的作品風(fēng)格都有些相似。

第六代導(dǎo)演是指指八十年代中期接受電影教育的導(dǎo)演，他們是從90年代初拍電影，比如有管虎、婁燁等。他們拍攝的年代比較靠近現(xiàn)代，沒有第五代導(dǎo)演那種很強(qiáng)烈的時(shí)代感。

而姜文就比較獨(dú)樹一幟了，他的電影既跟第五代不搭邊，也不類似于第六代導(dǎo)演，有很強(qiáng)的個(gè)人特色。所以嚴(yán)格來(lái)講，姜文不能被歸類為幾代導(dǎo)演內(nèi)。

3. 婁燁導(dǎo)演風(fēng)格分析

張頌文，1976年5月10日出生于廣東省韶關(guān)市，中國(guó)內(nèi)地影視男演員、表演指導(dǎo)、導(dǎo)演，畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系2000級(jí)高職班[80]。

2004年，因主演情景喜劇《乘龍怪婿》而正式出道[1]。2006年，出演古裝人物劇《北魏馮太后》[2]。2007年，因出演懸疑劇《第二面》而受到關(guān)注[3]。2009年，出演了古裝劇《楊貴妃秘史》[5]。2012年，主演了喜劇片《摩登年代》[6]。2016年，主演懸疑片《風(fēng)中有朵雨做的云》[7]。

2017年，主演的劇情片《西小河的夏天》入圍第22屆釜山國(guó)際電影節(jié)“新浪潮”單元，并獲得KNN觀眾獎(jiǎng)[8]。2018年，參演婁燁執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)片《蘭心大劇院》[9]。2019年，出演犯罪片《第八個(gè)嫌疑人》[10]。2020年，主演的家庭懸疑劇《隱秘的角落》上線[11]；同年，憑電影《風(fēng)中有朵雨做的云》獲得第十一屆青年電影手冊(cè)年度男配角。2022年，主演的現(xiàn)實(shí)主義情感劇《心居》播出

4. 婁燁的攝影

「蘭心大劇院」：一場(chǎng)為情欲所困的角色扮演 原創(chuàng) 海妖 第十放映室

在延期了差不多兩年后，婁燁的新作《蘭心大劇院》上映。

《蘭心大劇院》未必算婁燁作品里的上乘之作，但絕對(duì)夠有爭(zhēng)議。有人指責(zé)這是婁燁近年來(lái)最大的滑鐵盧，有人說(shuō)這是屬于婁燁的一次自我突破。

影片有兩個(gè)提供改編?kù)`感的原著小說(shuō)：虹影的《上海之死》和橫光利一的《上海》。

前者提供了影片中關(guān)于諜戰(zhàn)的部分，后者則以戲中戲的形式融入進(jìn)來(lái)，以此完成影片在情感與人物關(guān)系上的互文。

《蘭心大劇院》講述了上世紀(jì)四十年代，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的一段諜戰(zhàn)故事：

著名演員于堇返回上海。表面上，她回來(lái)是為了幫助舊愛譚吶完成《禮拜六小說(shuō)》的排演，但這背后，她的歸來(lái)似乎又有著更多、更復(fù)雜的目的：

營(yíng)救自己的前夫？為盟軍搜集情報(bào)？替養(yǎng)父工作？和愛人一起逃離戰(zhàn)爭(zhēng)？無(wú)人知曉她的真實(shí)使命。

但她的歸來(lái)，已經(jīng)注定了這座孤島即將面臨的風(fēng)云變幻。

這部電影的文本很復(fù)雜，虛實(shí)交織、戲劇與現(xiàn)實(shí)的邊界被反復(fù)打破，要理解它并不容易，所以我們暫時(shí)從影片里那些很婁燁、很風(fēng)格化的東西切入。

手持?jǐn)z影、長(zhǎng)鏡頭、即興表演、黑白影像……這些外在的因素依舊很婁燁。僅從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，婁燁這次的黑白色調(diào)設(shè)計(jì)和明顯減緩了晃動(dòng)程度的手持?jǐn)z影鏡頭都讓《蘭心大劇院》的直接觀感做到了最好。

在影院里能看到如此久違的充滿電影感、每一幀都精細(xì)雕琢的影像，是幾乎要使人感動(dòng)落淚的。那種觀影感受酣暢淋漓、純粹而又震撼。

情欲

上述這些影像風(fēng)格都還不是婁燁如此迷人的根本原因。婁燁依靠特殊的影像要表達(dá)的東西，從來(lái)都是小人物在極端環(huán)境中的情與欲。從《蘇州河》開始，情欲就一直是婁燁電影的主題。

時(shí)代變遷中命運(yùn)多舛、身不由己的個(gè)體生命是第六代導(dǎo)演很重要的一個(gè)共同母題。但在賈樟柯或王小帥那里，這種命運(yùn)的無(wú)助感來(lái)源于時(shí)代變遷的歷史車輪直接強(qiáng)加給個(gè)人的、無(wú)從抗?fàn)幍耐骸?/p>

婁燁影片中的小人物，則從來(lái)都是因?yàn)橛袩o(wú)法割舍的情與欲、有著想要再與命運(yùn)抗?fàn)幰幌碌牟桓什抛罱K被動(dòng)卷入時(shí)代的風(fēng)云旋渦不得自拔。

5. 婁燁藝術(shù)風(fēng)格

周迅之所以叫迅哥與其自身的性格有原因，很多人提到她想到的都是大方不做作，講義氣，周公子這個(gè)稱號(hào)也有性格原因在。

大花里面有很多女星都有外號(hào)，比如范冰冰，當(dāng)年曾有記者問(wèn)她未來(lái)會(huì)不會(huì)嫁入豪門，范冰冰說(shuō)自己就是豪門，這段話曝光后成為了她的標(biāo)志性語(yǔ)句，很多人都被范冰冰的性格震撼到，因此得名范爺。

而李冰冰呢，之所以叫蓮花是自認(rèn)為蓮花，出淤泥而不染，當(dāng)年蓮花還是褒義詞，至于后來(lái)成為了貶義詞其實(shí)和李冰冰的李蓮花不是一個(gè)意思。

章子怡叫國(guó)際章原因在于她在國(guó)際上十分有名，其實(shí)很多明星的外號(hào)都與自己的性格，作品有關(guān)，有的時(shí)候，這些外號(hào)比明星本人的名字更響亮呢。

周迅雖然十分瘦小，但圍繞她的外號(hào)都很男性化，如周公子，迅哥，在大眾的眼里，周迅就和男人一樣豪情萬(wàn)丈，具有俠氣。