1. 燕尾蝶照片

歌手名梁靜茹，《燕尾蝶》是梁靜茹第六張國語專輯《燕尾蝶下定愛的決心》的同名主打歌，發(fā)行于2004年9月10日，由五月天阿信創(chuàng)作詞曲。

2005年《燕尾蝶》獲得第五屆全球華語歌曲排行榜二十大金曲、第五屆百事音樂風(fēng)云榜年度金曲、第三屆東南衛(wèi)視勁爆榜最佳專輯、2005年新城國語力金曲等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。

2. 燕尾蝶簡介

伊藤步 ，雅佳的扮演者，是御用女主角

3. 燕尾蝶超清

    燕尾蝶，原名王海鷹，是中國著名女中音歌唱家，曾發(fā)表代表作品：《星月踏歌》《昨日難忘》《伊敏河家鄉(xiāng)的河》《草原我心中的歌》《綠色軍營綠色夢想》等等。

    她14歲，就獲得寧波地區(qū)歌曲比賽第2名，后為南京軍區(qū)某部隊(duì)文工團(tuán)的獨(dú)唱演員。后師從南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)的李愛民老師，曾受部隊(duì)著名作曲家陶思耀的指點(diǎn)。

   2009年，中國原創(chuàng)音樂基地舉辦的春晚活動(dòng)中，她獲得“民歌之星”美稱。從此她的作品廣為流傳，人人皆知。

4. 燕尾蝶的照片

燕尾蝶是一種蝴蝶的名字。作為昆蟲的燕尾蝶，一種美麗的蝴蝶，因?yàn)橄笱嘧拥奈舶?，故以得名。燕尾蝶是出名的好?zhàn)蝶類，它能對膽戰(zhàn)心驚的小鳥連續(xù)追擊半分鐘。

當(dāng)競爭是為同一只雌蝶時(shí)，兩只雄蝶會在空中不斷地猛烈沖撞，直到其中一只落荒逃去。

你可以輸入燕尾蝶，然后選擇圖片，會有許多關(guān)于燕尾蝶的圖片，看了圖片你就很快會明白了。

我覺得是一種不顧一切，類似于飛蛾撲火的感情。愛得很痛可是心甘情愿。

當(dāng)你在臺上，主要應(yīng)該表達(dá)的是對別人的視而不見，覺得只有自己一個(gè)人?？梢院埃潜砬椴灰纯?。

動(dòng)靜結(jié)合，以靜為主。可以借鑒梁在舞臺上的演繹方式啊。

5. 燕尾蝶發(fā)型圖片

巖井俊二影視作品年表　　1991年 《無名的孩子》 《來殺人的男人》　　1992年 《鬼湯》《OMELETTE》 《蟹肉罐》《MARIA》 《一個(gè)夏至的故事》　　1993年 《煙花》《無名地帶》 《雪的國王》 巖井俊二歷年電影海報(bào)(17張)　　1994年 《愛的捆綁》《夢旅人》 《瘋狂的愛》　　1995年 《情書》　　1996年 《燕尾蝶》《月亮騎士》　　1997年 《空之鏡》　　1998年 《四月物語》　　1999年 《想從另一個(gè)透視觀看煙火的孩子們》　　2000年 參演《式日》 2001年 《關(guān)于莉莉周的一切》（又名“青春電幻物語”)　　2002年 《ARITA短片》　　2004年 《花與愛麗絲》　　2006年 《虹之女神》[巖井擔(dān)任制作人] 《市川昆物語》　　2008年 《紐約，我愛你》 擔(dān)任導(dǎo)演 編劇　　2009年 《華萊士人魚》　　2009年 《Halfway》[現(xiàn)場事務(wù)和影片剪輯]《紐約，我愛你》劇照(20張)　　2010年 《Bandage》[擔(dān)任編劇] 2010年1月16號上映　　2011年 《吸血鬼》[擔(dān)任導(dǎo)演] 2011年2月在柏林電影節(jié)上進(jìn)行展映　　在上個(gè)世紀(jì)90年代之前的相當(dāng)一段時(shí)間中，日本電影一直處于后黑澤明時(shí)代，電影界鮮有名作問世，這個(gè)時(shí)期日本電影基本處于真空狀態(tài)。而跨入90年代，日本電影明顯開始復(fù)蘇，除了今村昌平、熊井啟、筱田正浩等老一輩導(dǎo)演繼續(xù)有佳作問世外，新一代電影導(dǎo)演開始展露頭腳。在新一代導(dǎo)演中，最引人注目的無疑是北野武、巖井俊二、周防正行、竹中直人等一些新電影運(yùn)動(dòng)的先鋒將。而在這些人之中，巖井俊二更以他那清新獨(dú)特，詩一樣的電影特征為青年人所深深喜歡，在世界范圍內(nèi)掀起了一場“巖井熱”?！　r井俊二，1963年1月23日生于日本宮城縣仙臺市，1987年從橫濱國立大學(xué)油畫專業(yè)畢業(yè)。巖井俊二幼年時(shí)已經(jīng)對電影藝術(shù)情有獨(dú)中，而且對美術(shù)和音樂等多種藝術(shù)形式也有著濃厚的興趣。大學(xué)畢業(yè)后，自然而然的他選擇進(jìn)入了日本的電視行業(yè)。此后，巖井俊二便一直從事MTV、廣告以及有限電視節(jié)目的導(dǎo)演工作。而這個(gè)階段他所拍攝的大量的MTV和廣告以及電視方面的運(yùn)作對他日后進(jìn)行電影導(dǎo)演積累了豐富的素材和基礎(chǔ)。從《不認(rèn)識的女兒》到《瑪麗亞》，從《夏至物語》到《精神異常者的愛情》，在巖井的這些早期作品中已經(jīng)可以看到他日后影像風(fēng)格的影子。他所選取的題材都十分接近于現(xiàn)代人的精神與情感實(shí)質(zhì)，敘事結(jié)構(gòu)上如同一篇篇優(yōu)美的散文詩，而鏡頭運(yùn)動(dòng)又顯得清新靈動(dòng)?！　?993年巖井俊二為富士電視臺的《IF……》系列節(jié)目拍攝了兒童題材的電視短片《煙花》，受到了普遍好評。由于巖井俊二出色的編導(dǎo)才能，日本電影導(dǎo)演協(xié)會破例把他評為當(dāng)年的最佳新人電影導(dǎo)演，這是日本電影導(dǎo)演協(xié)會首次把該獎(jiǎng)項(xiàng)頒給一位拍攝電視作品的導(dǎo)演。而1994年巖井俊二的電視短片《愛的捆綁》繼續(xù)好評如潮，不但被制作成電影發(fā)行，還贏取了1995年柏林電影節(jié)的NETPAC獎(jiǎng)。這兩部影片在巖井的作品序列中有著承前啟后的作用，它們不僅為巖井俊二贏得日后在電影界打拼的資本，更是將他個(gè)人的影像書寫推向了一個(gè)更加成熟的階段?！　?995年，巖井俊二推出了他的劇場電影處女作《情書》?！肚闀肥紫仍谌毡緡鴥?nèi)引起了空前的轟動(dòng)，而影響很快就波及到整個(gè)東南亞甚至歐美，更被眾多影評人視為日本新電影運(yùn)動(dòng)中最重要的作品之一。緊接著的1996年也是巖井俊二創(chuàng)作頗豐的一年。首先，他以反映精神病患者為題材的《夢旅人》在柏林電影節(jié)上獲得記者評審委員會獎(jiǎng)，隨后他又馬不停蹄地把自己的第二部小說《燕尾蝶》搬上銀幕。自此，巖井俊二個(gè)人影像風(fēng)格已經(jīng)基本樹立，完成了他從一個(gè)導(dǎo)演到一位電影作者的蛻變。　　在巖井俊二的電影作品中，一以貫之的是他對人的心靈的無窮探索。在他的第一部劇場電影《情書》中，巖井描述了一段看似簡單唯美的愛情故事，但因?yàn)閹r井利用了兩個(gè)名子相同的一對青年男女作為這段愛情故事的主人公，而給影片賦于了精神分析層面上的那種關(guān)于鏡像的表述。到了《夢旅人》中，巖井更是將他的筆觸直接延伸到現(xiàn)代人的心靈深入，利用三個(gè)看似在精神上有問題的青年人，深刻剖析了都市人的情感與心理缺憾。除了《燕尾蝶》中的故事情節(jié)略顯復(fù)雜外，巖井的電影作品都只有一個(gè)非常簡單的故事外核，這似乎也成了他在敘事上的一種風(fēng)格標(biāo)簽。巖井并不關(guān)注敘事中的戲劇性與復(fù)雜性，在敘事結(jié)構(gòu)中并沒有那種大開大閡，他更多的是在利用細(xì)節(jié)性的描述來突出人物內(nèi)心細(xì)膩的心理與情感變化。這種細(xì)節(jié)是由多種元素構(gòu)成的，有人物的動(dòng)作語言，有人物的造型設(shè)計(jì)，有恰如其氛的配樂，有鏡頭與影調(diào)的變換。在《夢旅人》中，可可的人物造型就極富預(yù)言性，她身著一襲黑衣，披著一個(gè)黑羽毛的披肩，手執(zhí)一把黑色的破雨傘，儼然一副童話中黑天使的打扮。黑色寓意了可可的幽暗心里，羽毛則彰示出她對自由獨(dú)立的渴望，而那把破舊的黑雨傘更是突出了她心理中的百孔千瘡。這樣的人物造型設(shè)計(jì)不僅準(zhǔn)確地反映出人物的精神世界，而且讓人印象深刻?！　≡偃珉娪啊蛾P(guān)于莉莉周的一切》中，蔥綠的色調(diào)，搖曳的鏡頭，朦朧的光線，無不凸顯出青春歲月的那種彷徨與迷茫。青春的故事我們看過很多，從《風(fēng)柜來的人》到《十七歲的單車》，從《四百擊》到《壞孩子的天空》，但似乎從來沒有一部電影可以像巖井那樣，將那種青春的火熱給掩隱在看似平淡而又眩目的影像之下，也沒有一部電影可以像巖井那樣將青春歲月裝典的那樣色彩斑瀾美侖美奐。這種精致幾乎是在《四月物語》時(shí)達(dá)到了極致?！端脑挛镎Z》講述的似乎已經(jīng)很難稱得上是一個(gè)故事。一個(gè)女大學(xué)生因?yàn)樾膬x已久的一個(gè)學(xué)長而來到武藏野大學(xué)，她每天的生活平淡無奇，而有一天她突然在一個(gè)小書店中見到了那個(gè)學(xué)長，學(xué)長也認(rèn)出了她。這個(gè)故事簡單到完全不必用一部電影的長度來講述，然而，巖井卻用他獨(dú)自的散文似敘述，將一個(gè)女孩子的那種青澀的，純潔的，唯美的情愫淋漓盡致地?fù)]灑了出來。開場時(shí)的那場櫻花雨，給我充分奠定了一個(gè)相信所有童話的基調(diào)；女孩在班中的第一次發(fā)言，讓我們直觸到女孩的性格深入；結(jié)尾處的那場大雨，讓我們欣慰地看到女孩原本暗生的情愫已經(jīng)開始發(fā)芽成長。在我們狀似看不到情節(jié)線鋪陳轉(zhuǎn)折的同時(shí)，我們已經(jīng)跟隨著巖井的鏡頭，邁入到女孩的精神世界中，和她一起經(jīng)歷了一段甜蜜溫暖地心路歷程?！　r井俊二這種充滿著個(gè)人化的影像敘述，總是讓我們可以非常清晰的辨認(rèn)出他的作品。他不但繼承發(fā)展了日本電影畫面優(yōu)美、色彩清新的傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上綜合西方現(xiàn)代電影等多種因素，加入了跟拍、鏡頭搖移等多種新的拍攝手法，這使得他的影片更能反映出現(xiàn)代人搖曳徘徊的精神特質(zhì)。巖井俊二不僅自小熱愛繪畫，在大學(xué)中主修的專業(yè)也是油畫。他不僅親自繪制自己電影的分鏡頭腳本，并將《情書》、《燕尾蝶》等電影作品制成漫畫。這些都使巖井俊二的電影作品中畫面及構(gòu)圖的十分講究，人物造型細(xì)致入微。我們似乎可以看到巖井的每部作品都有著一種色彩象征。《情書》中的白色，《夢旅人》中的綠色與藍(lán)色，《燕尾蝶》中的黑色，《四月物語》與《花與愛麗絲》中的粉色等等，他從不吝嗇對于色彩的運(yùn)用，并將色彩融入于整個(gè)影調(diào)結(jié)構(gòu)之中，充分反映出影片中人物的某種精神傾向?！　〔粌H如此，巖井俊二在音樂和文學(xué)方面也有著很深的造詣。例如電影《四月物語》中的吉他與鋼琴配樂，都是他親自創(chuàng)作演奏的，這讓影片在音畫結(jié)合上顯得更加完美。而電影《情書》和《燕尾蝶》則都是由他自己先創(chuàng)作完成小說稿，再把自己的小說改編成劇本最終搬上了銀幕。事實(shí)上，作為電影導(dǎo)演的巖井俊二完全可以稱為一名文字作家，他已出版了《情書》、《燕尾蝶》、《華萊士的人魚》三本小說以及《垃圾筐里的戲劇》、《現(xiàn)在和那時(shí)的巖井俊二》兩本散文隨筆。這種深厚的文學(xué)功力讓他的電影充滿了現(xiàn)代派小說的氣質(zhì)，意識流般的講述，碎片式的結(jié)構(gòu)，無不讓他的電影更接近于現(xiàn)代人的精神實(shí)質(zhì)。巖井俊二的多才多藝，讓他更切合所謂的“電影作者”的稱號，因?yàn)闊o論劇本，音樂，畫面等眾多電影元素他都能進(jìn)行統(tǒng)一完整的操控，不僅能達(dá)到電影作者所要求的編導(dǎo)合一，甚至將編導(dǎo)音美等有機(jī)的結(jié)合到自身。所以，我們在巖井的電影作品中看到的是那種精致的完美，是那種密不可分的契合與圓滿。巖井俊二用他極具風(fēng)格化的影像特征，用他對青春歲月的獨(dú)特感受，用他對現(xiàn)代都市生活的個(gè)人化體悟，譜寫出一部部如同童話寓言般的電影詩篇。