1. 鏡頭甩尾是什么意思
大疆無人機擁有跟隨和 FPV 兩種云臺模式。默認跟隨模式下，云臺將提供三軸增穩(wěn)確保拍攝畫面更平穩(wěn)流暢；而 FPV 模式更適用于體驗第一人稱視角的飛行
在設置菜單中更改云臺模式為 FPV 模式后，云臺橫滾軸會跟隨飛行器橫滾方向的運動而傾斜改變。也就是說，當飛行器往左或往右飛行時，畫面也將往左或往右傾斜。
為了讓畫面速度更快、運動感更強，你還可以進入運動模式（遙控器進入 S 檔），或者通過 app 后期加快視頻速度。
FPV 模式配合打桿，可以增加畫面的傾斜運鏡，實現(xiàn)穿越效果。而運用好御 2 和御 Air 2 的智能拍攝功能，還能一鍵做到更復雜的“甩尾”鏡頭！
1）定向延時
御 Air 2 / 御 2 支持 4 種延時攝影（環(huán)繞、自由、軌跡、定向），能夠拍出多種濃縮時間的延時效果。
其中，定向延時可以選取目標和航向并自動飛行。這意味著我們不需要打桿，飛行器就能保持前進同時鏡頭始終朝向主體。
2. 甩鏡頭本質(zhì)是
推鏡頭
鏡頭逐漸推向老布，不斷放大他嚴肅的表情與局促不安的雙手，揭示出他內(nèi)心的不安情緒，眼神急促慌亂，絕望的環(huán)顧周圍陌生又熟悉的環(huán)境，仿佛一切都與他格格不入，表現(xiàn)出他的忐忑不安、小心翼翼與無所適從，與時代徹底脫節(jié)，展現(xiàn)出現(xiàn)實的殘酷與人物的悲哀
2拉鏡頭
瑞德實現(xiàn)承諾，找到了出境的安迪，兩人擁抱與寒暄，至此電影結(jié)束，通過緩慢的拉鏡頭，將沙灘上的兩人畫面逐步擴展大海，既說明了電影結(jié)束，讓觀眾在電影情節(jié)中逐漸抽離，也展現(xiàn)了兩人終于自由，翻出圍墻重獲新生，在蔚藍海岸線，兩人劃船前行，開啟新的人生
3搖鏡頭
運用搖鏡頭拍攝獄友的打球畫面，表現(xiàn)了肖申克監(jiān)獄囚者的日常生活，他們已經(jīng)努力適應了監(jiān)獄生活，且在乏味窒息的環(huán)境中，找尋樂趣、堅強求生，作為電影中為數(shù)不多的搖鏡頭，給觀眾一種歡快的氛圍，不自暴自棄，頑強的在"泥潭"中涌動
4移鏡頭
安迪打破規(guī)矩，將唱片中美妙的音樂通過擴音器放給獄友，他們多年來在獄中已經(jīng)習慣了無聲乏味的世界，而此刻悠揚的音樂給他們帶來了心靈的凈化，運用移鏡頭拍攝囚者被陽光照射的臉，橫向拍攝給觀眾一種審視的感覺，讓我們仔細的看清了他們此時的面部表情，他們仿佛被音樂洗禮，一動不動的站在那專注的聽著熟悉而又陌生的旋律，似乎將灰色的生活抹去，變得像太陽一樣鮮艷溫暖，監(jiān)獄中每個人現(xiàn)在對自由更加渴望，向陽而生
5跟鏡頭
安迪終于逃出了監(jiān)獄，在河里艱難的大步向前奔跑，此刻的他勇敢而自由，用前側(cè)跟跟鏡頭，突出速度之快，在林中穿過，紀實性較強，使觀眾身臨其境，切實感受到主人公內(nèi)心活動與心情，這不僅表現(xiàn)出他努力的動作姿態(tài)，也彰顯出他對現(xiàn)實的對抗不屈服，不逃避，不懼怕，即使面對狂風暴雨與政治威脅也絕不認命，這是一場自我的救贖與解放， 命運需要自己去爭取
6甩鏡頭
安迪的石錘在警方的嚴密搜查下被找到，此時甩攝，鏡頭將警官手中石錘直接甩向帶著攝影機的記者，突出此刻嚴密緊張的氛圍，同時也說明了安迪用一把石錘逃出監(jiān)獄驚動了社會各級，舉世矚目，令人震驚，側(cè)面表現(xiàn)出安迪超人一等的耐心、決心與毅力，二十年的努力終于得到回報
7升格鏡頭
拍攝手中的繩子接著鏡頭上移到安迪“陰陽臉”，采用升格鏡頭，為接下來他的行為動作埋下伏筆，引起觀眾猜測好奇，營造出一種神秘又略帶恐怖的氣氛，從緊攥繩子的手到安迪思考片刻后堅定的眼神暗示即將發(fā)生的事情危險而艱難，使觀眾深深代入其中以及對主人公隱隱的擔憂，展現(xiàn)了在牢籠之中被壓迫者的被壓榨的舉步維艱，引人深思
8降格鏡頭
經(jīng)過安迪多年堅持不懈的市長信箱，終于建造出肖申克監(jiān)獄里的圖書館，用降格鏡頭拍攝圖書館的畫面，展現(xiàn)著圖書館的全貌，圖書館里人來人往，獄友們享受著精神文化的洗禮，說明他們也有著享受文化的靈魂，有的人體會讀書的樂趣，有的人享受著音樂帶來的歡愉，海伍德聽著音樂陶醉的唱起來且不斷扭動著，朋友們也嫌棄的看著他，原來獄中的生活也可以如此多姿多彩，這一切都是安迪多年的努力得來的
3. 甩鏡頭作用
推拉搖移跟升降甩跳這是攝像術(shù)語。是指攝像機拍攝中的六個狀態(tài)。
推是指攝像機正面拍攝時通過向前直線移動攝像機或旋轉(zhuǎn)鏡頭使拍攝的景別從大景別向小景別變化的拍攝手法。
反之，拉是指攝像機正面拍攝時通過向后直線移動攝像機或旋轉(zhuǎn)鏡頭使拍攝的景別從小景別向大景別變化的拍攝手法。
而搖是指攝像機拍攝時以攝像機為軸心從左向右或從右向左弧線型移動攝像機來拍攝景物的拍攝手法。
移是指攝像機拍攝時鏡頭方向與攝像機移動方向成直角而攝像機移動速度相對固定景別相對不變的拍攝手法。
跟是指攝像機拍攝一個運動對象時隨拍攝對象運動速度方向一致而跟隨拍攝的手法。
甩是指攝像機拍攝時以攝像機為軸心快速從一個固定場景搖到另一個固定場景的拍攝手法。 景別,是指被攝主體與畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小與范圍.不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應,全景出氣氛,特寫出情緒,中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別,近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別.由遠到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒;由近到遠適于表現(xiàn)愈益寧靜.深遠或低沉的情緒.
4. 甩鏡頭指的是鏡頭突然從攝影對象身上甩開
甩讀作shuǎi，部首是：用
有關(guān)詞語：
甩袖子 [ shuǎi xiù zi ]把衣袖一甩，表示生氣，表示決裂，近似拂袖而去。
甩開 [ shuǎi kāi ]撇開，擺脫掉。
不甩 [ bù shuǎi ]方言。哆嗦。
甩脫 [ shuǎi tuō ]甩掉；擺脫。
蠅甩 [ yíng shuǎi ]蠅拂的俗稱。用以驅(qū)蠅除塵。
撲甩 [ pū shuǎi ]擺動。
撥甩 [ bō shuǎi ]甩動。
5. 甩鏡頭是搖鏡頭的一種特殊類型
推拉搖移跟甩景別這是攝像術(shù)語。
是指攝像機拍攝中的六個狀態(tài)。推是指攝像機正面拍攝時通過向前直線移動攝像機或旋轉(zhuǎn)鏡頭使拍攝的景別從大景別向小景別變化的拍攝手法。反之，拉是指攝像機正面拍攝時通過向后直線移動攝像機或旋轉(zhuǎn)鏡頭使拍攝的景別從小景別向大景別變化的拍攝手法。而搖是指攝像機拍攝時以攝像機為軸心從左向右或從右向左弧線型移動攝像機來拍攝景物的拍攝手法。移是指攝像機拍攝時鏡頭方向與攝像機移動方向成直角而攝像機移動速度相對固定景別相對不變的拍攝手法。跟是指攝像機拍攝一個運動對象時隨拍攝對象運動速度方向一致而跟隨拍攝的手法。甩是指攝像機拍攝時以攝像機為軸心快速從一個固定場景搖到另一個固定場景的拍攝手法。景別,是指被攝主體與畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小與范圍.不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應,全景出氣氛,特寫出情緒,中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別,近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別.由遠到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒;由近到遠適于表現(xiàn)愈益寧靜.深遠或低沉的情緒.6. 甩鏡頭是 鏡頭方式的一種特殊變體
由于本體、喻體、比喻詞的情況不同，比喻可分為明喻、暗喻、借喻和博喻。
(1)明喻。明喻是本體、喻體、比喻詞都出現(xiàn)，且比喻詞——般是“像”、“好像”、“好似”、“仿佛”等。
例如：
①天上閃爍的星星好像黑色幕上綴著的寶石，它跟我們這樣地接近哪!(陸定一《老山界》)
②在蒼茫的大海上，狂風卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電在高傲的飛翔。 (高爾基《海燕》)上面這些例子中，本體分別是“星星”、“海燕”，喻體分別是“寶石”、“閃電”。比喻詞分別是“好像”、“像”。
(2)暗喻。暗喻是本體和喻體都出現(xiàn)，兩者之間用“是”、“就是”、“成了”、“成為”、“變成”等比喻詞連接的一種比喻。
例如：
①奪取全國勝利，這只是萬里長征走完了第一步。(毛澤東《繼續(xù)保持艱苦奮斗的作風》)
②汽車在望不到邊的高原上奔馳，撲入你的視野的是一條黃綠錯綜的大氈子。(茅盾《白楊禮贊》)
上面這些例子中，本體分別是“奪取全國勝利”、“高原”，比喻詞分別是“是”、“是”，喻體分別是“第一步”、“大氈子”。
暗喻還有以下幾種變體：
第一種是本體和喻體是并列關(guān)系。
例如：
③從噴泉里噴出來的都是水，從血管里流出來的都是血。
第二種是本體和喻體是修飾關(guān)系。
例如：
④我思想感情的潮水，在放縱奔流著。
第三種是本體和喻體是注釋關(guān)系。
例如：
我愛北京——祖國的心臟。
(3)借喻 。借喻是本體、比喻詞都不出現(xiàn)，而是借“喻體”來代替“本體”的一種比喻。
例如：
①看吧，狂風緊緊抱起一層層巨浪，惡狠狠地將它們甩到懸崖亡．把這些大塊的翡翠摔成塵霧和碎沫。 (高爾基《海燕》)
②我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了，我也說不出話。 (魯迅《故鄉(xiāng)》)
例①的“翡翠”是一種名貴的半透明的翠綠色硬玉，這里用來比喻海浪。例②的“厚障壁”借來比喻“我”和閏土之間已形成的隔閡。
(4)博喻。連用幾個比喻共同說明一個本體。
例如：
①耳朵里有不可捉摸的聲響，極遠的又是極近的．極洪大的又是極細切的，像春蠶在咀嚼桑葉，像野馬在平原上奔馳，像山泉在嗚咽，像波濤在澎湃。
上面的例子本體只有一個“不可捉摸的聲響”，喻體分別是“春蠶在咀嚼桑葉”、“野馬在乎原上奔馳”、“山泉在嗚咽”、“波濤在澎湃”。
