1. 在影視攝影中拍攝的鏡頭最容易給別人看
捕捉的鏡頭。
鏡頭是組成整部影片的基本單位。若干個(gè)鏡頭構(gòu)成一個(gè)段落或場(chǎng)面，若干個(gè)段落或場(chǎng)面構(gòu)成一部影片。因此，鏡頭也是構(gòu)成視覺(jué)語(yǔ)言的基本單位。它是敘事和表意的基礎(chǔ)。 在影視作品的前期拍攝中，鏡頭是指攝像機(jī)從啟動(dòng)到靜止這期間不間斷攝取的一段畫面的總和；在后期編輯時(shí)，鏡頭是兩個(gè)剪輯點(diǎn)間的一組畫面；在完成片中，一個(gè)鏡頭是指從前一個(gè)光學(xué)轉(zhuǎn)換到后一個(gè)光學(xué)轉(zhuǎn)換之間的完整片段。
2. 跟鏡頭拍攝
電影、電視制作術(shù)語(yǔ)。在劇本創(chuàng)作、影視拍攝與制作時(shí)經(jīng)常用到。
畫面：指后期觀眾所看到的畫面（也可以理解為屏幕和銀幕）四邊之內(nèi)的視覺(jué)內(nèi)容，包括人物、風(fēng)光、動(dòng)物、字幕等。
鏡號(hào)：所有的電視和電影作品都是需要由若干段時(shí)間不等的片段組成的（每一個(gè)片段都是沒(méi)有經(jīng)過(guò)再分割的），這些片段通常稱為“鏡頭”，在拍攝以前，需要把劇本轉(zhuǎn)寫為按“鏡頭”為單元的“分鏡頭本”，拍攝完后再進(jìn)行剪接，通常為了便于組織拍攝和后期制作，所有的“鏡頭”都是進(jìn)行順序編號(hào)的，這些編號(hào)簡(jiǎn)稱鏡號(hào)。
攝法：每一個(gè)鏡頭的拍攝手段和方法。這些方法常用的標(biāo)注會(huì)顯示兩個(gè)要素：從特寫到全景的不同景別；定格、推拍、拉拍、搖拍、跟拍等攝影設(shè)備及攝影成像焦點(diǎn)針對(duì)拍攝對(duì)象的位置變化。
在現(xiàn)在技術(shù)條件下，很多標(biāo)注和設(shè)計(jì)，其實(shí)都是在后期制作時(shí)實(shí)現(xiàn)的，并沒(méi)有在拍攝時(shí)完成。
3. 拍風(fēng)景的鏡頭可以拍人嗎
索尼18-135鏡頭拍人像風(fēng)景很好，該鏡頭素質(zhì)較高，分辨率比較清晰，可適應(yīng)多種拍攝需要，18端可用于拍攝風(fēng)景，80至135焦段可用于拍攝人像。
4. 拍電影看鏡頭叫什么
一鏡到底就是拍戲很順，一個(gè)鏡頭拍到底，切鏡就是切換成其它鏡頭。
一鏡到底，是指拍攝中沒(méi)有cut情況，運(yùn)用一定技巧將作品一次性拍攝完成。經(jīng)典作品是希區(qū)柯克的《奪魂索》，史詩(shī)級(jí)作品是《俄羅斯方舟》。
一鏡到底大致來(lái)說(shuō)就兩種方式——前期的表演和拍攝的“硬功夫”或后期修飾。
直接切入 （straight cut）：這是電影制作當(dāng)中最常用到的鏡頭比如:城市風(fēng)景的蒙太奇鏡頭、餐桌上的談話、平行的事件。作為動(dòng)感的敘事方式，這是可以接受的，然而在影片中如果使用不當(dāng)，會(huì)造成突兀感
5. 拍人和風(fēng)景用什么鏡頭
這道題是偽命題，實(shí)際上照相機(jī)鏡頭是沒(méi)有所謂人像鏡頭和風(fēng)景鏡頭區(qū)別的。任何照相機(jī)鏡頭都是既可以拍攝人像又可以拍攝風(fēng)景的。有時(shí)候攝影師根據(jù)拍攝環(huán)境和對(duì)象不同，會(huì)根據(jù)鏡頭焦距、視角、景深等因素選擇鏡頭，但是這不等于有人像鏡頭和風(fēng)景鏡頭的區(qū)別。
6. 你在拍別人,卻在別人的鏡頭里
1、賞析：《斷章》是卞之琳的代表作。這首詩(shī)短短4行，通過(guò)詩(shī)人對(duì)“風(fēng)景”的剎那間感悟，涉及了“相對(duì)性”的哲理命題。（1）全詩(shī)分為兩節(jié)，恰似并置在一起的兩組鏡頭?！澳阏驹跇蛏峡达L(fēng)景”和“看風(fēng)景的人在樓上看你”這組鏡頭攝取的都是生活中常見(jiàn)的景象，第一個(gè)鏡頭中“你”是看風(fēng)景的主體，到第二鏡頭里，橋上的“你”就是樓上人眼中的風(fēng)景，成為看的客體了，主客體位置不著痕跡的轉(zhuǎn)換，暗示了宇宙中事物普遍存在的一種相對(duì)性?！懊髟卵b飾了你的窗子”和“你裝飾了別人的夢(mèng)”這兩個(gè)鏡頭又構(gòu)成了另一組并列蒙太奇，是對(duì)前一組鏡頭顯示的哲學(xué)上的相對(duì)性的強(qiáng)化。詩(shī)人解釋說(shuō)：“這是抒情詩(shī)，當(dāng)然說(shuō)是情詩(shī)也可以，但絕不是自己對(duì)什么人表示思慕之情，而是以超然而珍惜的感情，寫一剎那的意境。我當(dāng)時(shí)愛(ài)想世間人物、事物的息息相關(guān)、相互依存、相互作用。人（‘你’）可以看風(fēng)景，也可能自覺(jué)、不自覺(jué)點(diǎn)綴了風(fēng)景；人（‘你’）可以見(jiàn)明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺(jué)不自覺(jué)成了別人夢(mèng)境的裝飾。意味進(jìn)一步體會(huì)，也就超出一對(duì)男女相互關(guān)系的意義。”李健吾認(rèn)為，這首詩(shī)著重在“裝飾”兩個(gè)字，認(rèn)為是“詩(shī)人對(duì)于人生的解釋”，“詩(shī)面呈浮的是不在意，暗地里卻埋著說(shuō)不盡的悲哀”。優(yōu)秀詩(shī)作的深層意蘊(yùn)是不可究盡的，“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，這也正是這首詩(shī)美麗的地方。（2）在藝術(shù)上，這首詩(shī)所表現(xiàn)的主要是抽象而又復(fù)雜的觀念與意緒，但是詩(shī)人并未進(jìn)行直接的陳述與抒情，而是通過(guò)客觀形象和意象的呈現(xiàn)，將詩(shī)意間接表現(xiàn)，詩(shī)作有著突出的畫面感與空間感，意境深邃悠遠(yuǎn)，又有著西方詩(shī)歌的暗示性，含蓄深沉，頗具情調(diào)。
