1. 光影效果電影

孤影，蒼狼，黑狐，飛哥大英雄

2. 電影的光影效果

一,折射：由電機勻速帶動膠片,強光源透過膠片再經(jīng)過凸透鏡折射,放大后投射到銀幕呈象 二,反射：銀幕反射光,到人的眼球,人就看到了影像,將影像的靜止畫面連續(xù)地映現(xiàn)出來,借助人的視覺暫留,在人的視覺中就造成了景物運動的效果 另外還有音樂,配音等等和你問題無關(guān)就不說了

3. 光影的效果

要。

  建議:低,這樣你能更好看清煙霧。 光影細節(jié) ，這個控制的是光影,例如槍械上的反光、HDR等。還有天氣光影。 建議:低,這樣就不會有天氣效果干擾視線,屏幕也不那么模糊了。

4. 光影效果電影片段

俄羅斯，地球上面積最大的國家，橫跨歐亞大陸11個時區(qū)，這片遼闊的神秘之境，世人一度難以接近，現(xiàn)在她以蘊藏其中的野性珍寶，讓世人驚艷。自然影片攝制組10名成員，耗時1200天，行進10萬公里，走過俄羅斯荒野每一個角落，制作完成了這部展示俄羅斯美麗自然風(fēng)情的大型自然風(fēng)光紀(jì)錄片——《野性俄羅斯》。

　　影片分集介紹了六個地方：位于北極地區(qū)的弗蘭格爾島；擁有29座活火山，冰火兼容的勘察加半島；矗立在歐亞邊界、景色壯觀的高加索；遍布原始森林的烏拉爾山；世界上最廣闊的荒原——神秘秘人的西伯利亞；美麗壯闊的烏蘇里蘭。六大神奇的區(qū)域代表了一個充滿野性之美的俄羅斯：無與倫比的美景，珍稀的動植物，所有的一切令人嘆為觀止。

　　影片的最后一集用真實的鏡頭，講述了幕后眾多鮮為人知的故事。紀(jì)錄片的拍攝地點是在俄羅斯荒野，大多是人跡罕至、自然條件極其嚴(yán)酷的地區(qū)，為了拍攝珍貴稀有的畫面，攝影師們歷經(jīng)磨難，甚至體驗了與死神擦肩而過的極限經(jīng)歷。

　　看完影片，我的內(nèi)心無法平靜，油然而生一股深深的感動和敬意。在這些美麗繽紛畫面的背后，攝影師經(jīng)歷的是常人無法想象的艱辛：翻山越嶺，跋山涉水，披星戴月，風(fēng)餐露宿是平日的工作狀態(tài)，除此之外，還會遭遇雷擊、泥石流、高空墜落等險象環(huán)生的狀況，或是體驗直接會面北極熊、棕熊等危險動物的驚心動魄。而要安全渡過險境，除了臨危不懼，還必須足智多謀。在拍攝影片的同時，他們也將自己的人生打造成了一部探險傳奇，美麗與危險并存，勇氣與智慧同在，融匯交織成極盡魅惑的光影人生。

　　對于他們而言，人生就像一場充滿懸念的公路電影，下一站的風(fēng)景是驚還是喜，他們只有期待沒有恐懼，他們是人生旅途上勇敢無畏的戰(zhàn)士，用自己特立獨行的影像語言，延續(xù)著精彩的生命感悟——唯有無所畏懼的行走前進，終會見到精彩絕倫的未來。

5. 光影效果是什么

影響比較大的就是分辨率,全屏幕抗鋸齒和陰影效果分辨率越高,畫面越精細,全屏幕抗鋸齒越高,畫面越平滑,陰影效果越高,物體的影子等陰影的效果顯示越好這3個直接影響游戲的顯示質(zhì)量和游戲?qū)ε渲玫男枨?特別是全屏幕抗鋸齒和陰影效果,對顯卡的要求很高至于其他的,比如垂直同步(使畫面顯示和顯示器刷新率同步,以解決畫面橫向不同步的問題),線性過濾(解決3D顯示旋轉(zhuǎn)時造成的紋理錯誤),一般影響不是很大

6. 光影效果電影怎么做

由于人造光與自然光無關(guān)，因此它是一個連續(xù)的光源，在一天中的任何時候都可用，這意味著你無需根據(jù)天氣或日光的可用性安排照片的時間。根據(jù)選擇的人造光的類型，可以模擬日光或月光，并創(chuàng)建看起來像在自然光下拍攝的圖像，但時間適合你。

　　人造光因其價格昂貴且價格昂貴而聞名，但是有很多照明產(chǎn)品供攝影師使用。它以便宜的DIY解決方案開始，以頂級專業(yè)級閃光燈結(jié)束，兩者之間有很多選擇。有些燈具的設(shè)置很復(fù)雜，但是許多燈具卻相對簡單，尤其是連續(xù)光源(例如LED燈)具有簡單的開關(guān)。

7. 光影效果電影在線觀看

“明暗法”，與卡拉瓦喬相比，倫勃朗更加注重表現(xiàn)人物的性格特征和內(nèi)心世界，將作品中的自然主義和抒情成分融為一體，善于以光影為主，將刻畫的事物統(tǒng)一在既和諧又完美的藝術(shù)形式之中，從而使筆下的人物產(chǎn)生一種特殊的光影效果。

倫勃朗對于光影在繪畫領(lǐng)域的探索有獨到的見解，對光的運用物體空間主次的處理，都是與其創(chuàng)作思想不可分開的一體，有著強烈的主觀感情色彩?？梢哉f已經(jīng)達到出神入化的藝術(shù)境界，在創(chuàng)作手法上與傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格有所不同。

在他看來，應(yīng)該在遵守自然光影規(guī)律的基礎(chǔ)上，對物體空間主次的安排，光的運用方面以自己的意圖為依據(jù)，都是主觀而非客觀的，是為了創(chuàng)作思想的需要而進行藝術(shù)處理。

倫勃朗對繪畫的光影處理方式獨出心裁，他在油畫創(chuàng)作時，繪畫中的光照都集中在主要物體的突出部位，而其他次要形象則處理在似有若無的陰影中。據(jù)專家測算，倫勃朗對于光色在在畫面上的分布，最亮的部分占整幅畫的八分之一，陰影部分同樣也占八分之一，其余是大量的豐富透明的中間調(diào)子。

這種特殊光影的布局，不僅拓寬了畫面的空間，使畫面的二維空間延伸到無限的宏觀思維，增強了畫面的靈動感。

而且使畫面的構(gòu)圖主次更加分明，形成了統(tǒng)一的繪畫法則。