二次曝光是一種憑機(jī)遇的拍攝技術(shù)。它可用135毫米相機(jī)拍攝，而且很容易掌握。你只要拿整卷膠片拍攝就行，無需費(fèi)神去牢記到底拍了些什么。然后，把膠片倒回，并仍用這卷膠片再拍攝一歡即可。黑白和彩色膠片均可用來拍攝。唯一應(yīng)注意的是，第二次拍攝的畫面必須精確地與第一次拍攝的影像重合。以下是我整理的數(shù)碼相機(jī)的二次曝光知識，希望對大家有幫助!
數(shù)碼相機(jī)的二次曝光知識：影像定位
影像定位的訣竅在于你如何裝膠片。首先，應(yīng)上快門(一定要上快門)再裝膠片，井用手指轉(zhuǎn)動收片盤。其次，在照相機(jī)背后緊挨膠片的地方找一個(gè)明顯但又很小的標(biāo)記，然后用圓珠筆在對準(zhǔn)標(biāo)記的膠片上作一個(gè)記號，膠片上的記號同照相機(jī)背后的標(biāo)記要對得很難。當(dāng)你倒片后進(jìn)行第二次拍攝時(shí)，要固定住快門，以便讓標(biāo)記對準(zhǔn)膠片上的記號，這就是影像定位的方法。
當(dāng)你在第一次倒片時(shí)，應(yīng)注意不要把片頭卷入暗盒。如你把照相機(jī)學(xué)到耳邊倒片時(shí)。你會聽到膠片從收片盤上脫落的聲音，這就告訴你應(yīng)停止倒片了。
如果框格定位不是很理想，你要記住，有時(shí)偏離定位的影像也很有趣。雖然我總是嚴(yán)格按這條規(guī)則進(jìn)行操作，但也曾發(fā)生偏離定位的現(xiàn)像，我也不知道原因何在。
數(shù)碼相機(jī)的二次曝光知識：曝光
由于膠片將曝光二次，因此，每次都不應(yīng)充分曝光，而是應(yīng)減少一半的曝光量。最簡單的辦法是增加一倍ASA的速度，并將修正過的揚(yáng)光應(yīng)定在曝光表上。用這種曝光的方法，就可使每張膠片都得到充分曝光因?yàn)閮纱螠p半的曝光量等于一次的曝光量。
數(shù)碼相機(jī)的二次曝光知識：反差
你可能會發(fā)現(xiàn)你所拍攝的大多數(shù)底片都顯得有點(diǎn)兒平談(反差低)，但這一毛病可用局反差相紙或印片濾鏡很容易加以矯正。然而。有些底片會顯得比一般底片的反差大，這一現(xiàn)象取決于重影影像的部位。加強(qiáng)光倍位同強(qiáng)光部位的重疊，陰影部位同陰影部位重疊，那末你就會得到較差較大的照片。
雖然按一般規(guī)律，你所拍攝的底片比通常的底片反差小，但你不應(yīng)用增加顯影時(shí)間的方法來增加反差，因?yàn)槟憧稍谟∑瑫r(shí)處理反差。延長顯影時(shí)間會增大顆粒，這種顆粒有時(shí)會很明顯。
簡單一些
在選擇重影被攝體時(shí)，應(yīng)該找那些形狀簡單的被攝體。因?yàn)樵诙纹毓獾牡灼铣尸F(xiàn)的被攝影像都是重疊在一起的，因此，如果你選用的是兩個(gè)復(fù)雜的被攝體，那末，在底片上往往會呈現(xiàn)出過多的出像。
數(shù)碼相機(jī)的二次曝光知識：色調(diào)分布
如果你所拍攝的被攝體的色調(diào)分布都很正常，那就可取得很好的二次曝光效果。這就是說，被攝體的色調(diào)大多都帶有強(qiáng)光和陰影的中間色調(diào)。如果被攝體大部分都是強(qiáng)光色調(diào)，那末，二次曝光的效果通常就不是很好，如果被攝體大都分都是陰影色調(diào)。效果也不會很好。被攝體中大塊的強(qiáng)光部分，會使大部分二次曝光的影像變成空白，而帶有大塊陰影的被攝體卻
又缺少可辨認(rèn)的景物，在二次曝光中表現(xiàn)不出來。
照片和畫
照片和畫是拍攝二歡曝光照片最好的被攝體，尤其是當(dāng)擔(dān)片和畫混為一體，或照片與照片重疊時(shí)效果就更好。然而，日常生活中的事物也可以用來作為被攝體，所以沒有必要加以回避。照片和畫之所以有較好的二次曝光效果，是因?yàn)樗麄兊纳史植纪ǔ？偸潜容^均勻，反差總是受原被攝體的控制。
你可用自己的照片及博物館和美術(shù)館中的畫作為二次曝光的被攝體，雕塑也可成為很好的被攝體。
數(shù)碼相機(jī)的二次曝光知識：二次曝光技巧
你所喜歡的都行
至于選擇什么作為二次曝光的被攝體沒有定規(guī)，所以你可拍攝你所喜歡的，或你認(rèn)為有趣的任何東西，或者你可嘗試一下用你的照片去逗樂旁人。
據(jù)說畢加索曾經(jīng)說過，“我是把我所喜歡的東西融入了畫面?！闭亲裱@一信條，他在80年的繪畫生涯中得到了無窮樂趣。我常認(rèn)為，這是畢加索的聰慧之言，而且也是他孜孜不倦地為之追求的東西。因此，你也應(yīng)該作一番嘗試.主拍攝你所喜歡的東西，至于到底是否美好的照片，可讓旁人去評論。
夢
拍攝多影像照片時(shí)，最大的困難莫過于事先想像所拍的照片到底是什么樣子了。你當(dāng)然不可能像拍攝普通照片那樣處理多影像照片。最容易的方法或許是把多影像照片比作夢了。這樣，當(dāng)你在欣賞這些照片時(shí)，才不至面對它們那種不合邏輯的畫面而感到不安了。但夢往往有它們自身的特殊的邏輯聯(lián)系，因此，你也可以在你所拍攝的多影像照片中尋找這種聯(lián)系。
象征主義
我認(rèn)為在拍攝多影像照片時(shí)，應(yīng)有規(guī)律地從中找出象征影像的意義，它有助于你領(lǐng)會影像的意思，并還將證明是一種非常有益的經(jīng)驗(yàn)。由于創(chuàng)造象征性影像是一種高智能的表現(xiàn)，因此它還有助于訓(xùn)練你的智能。
舉一個(gè)拍攝象征化的多影像照片的例子，如設(shè)想把一張婦女面容的照片重印在一幢樓字的照片上。它可代表：這幢樓的主婦.對同這個(gè)婦女和這幢樓宇有關(guān)的往事的回憶;夢幻世界;熱愛房子的婦女;神智不清的婦女?；杌璩脸恋乜凑掌娜说鹊?。當(dāng)你在替象征影像確定含義時(shí)。應(yīng)該盡量聯(lián)想得廣一些，這是一種很好的智力訓(xùn)練。
