1. 里程碑照片

里程碑，比喻在歷史發(fā)展過程中可以作為標(biāo)志的大事，也指設(shè)于道路旁邊用以記載里數(shù)的標(biāo)志

2. 里程碑的樣子

禁令標(biāo)志是紅色，警告標(biāo)志是黃色，指示標(biāo)志是藍(lán)色。指示標(biāo)志：屬于交通標(biāo)志中主要標(biāo)志的一種，用以指示車輛和行人按規(guī)定方向、地點(diǎn)行駛，在組織疏導(dǎo)方面也起到了很大的作用。

指示標(biāo)志的形狀大多數(shù)為矩形，用以指示方向、路線、地名、里程及各項(xiàng)設(shè)施，以利所有用路人及行人易于辨視。

其顏色，一般道路為藍(lán)底白圖案，高速公路為綠底白圖案。

指路標(biāo)志：屬于交通標(biāo)志中主要標(biāo)志的一種，用以指示市鎮(zhèn)村的境界、目的地的方向和距離、高速公路出入口、著名地點(diǎn)所在等。

其形狀，除地點(diǎn)識別標(biāo)志、里程碑、分合流標(biāo)志外，為長方形或正方形。

其顏色，一般道路為藍(lán)底白圖案，高速公路為綠底白圖案。

指路標(biāo)志用以傳遞道路方向，地點(diǎn)，距離信息的標(biāo)志。警告標(biāo)志：指警告車輛、行人注意危險(xiǎn)地點(diǎn)的標(biāo)志。警告標(biāo)志的顏色為黃底、黑邊、黑圖案，形狀為等邊三角形，頂角向上。禁令標(biāo)志：禁止或限制車輛、行人交通行為的標(biāo)志。其形狀通常為圓形，個(gè)別為八角形或頂點(diǎn)向下的等邊三角行。

其顏色通常為白底、紅圈、紅斜桿和黑圖案，"禁止車輛停放標(biāo)志"為藍(lán)底、紅圈、紅斜桿。

3. 里程碑圖片

MS。一般是指建立在道路旁邊刻有數(shù)字的固定標(biāo)志，通常每隔一段路便設(shè)立一個(gè)，以展示其位置及與特定目的地的距離。

里程碑的另一種含義，是指某種重大標(biāo)志性事件，或發(fā)生某種特定意義的典型事件，或具有開創(chuàng)性意義的重大事件，或具有重大學(xué)術(shù)理論意義的公認(rèn)事件等。

4. 整理里程碑

步驟1 - 設(shè)置清除目標(biāo)。

在能夠有效管理時(shí)間之前，絕對必須為你想要的生活設(shè)定明確的目標(biāo)。你可能會(huì)想到自己已經(jīng)知道自己想要什么，即使你沒有在紙面上設(shè)定目標(biāo)。如果是這種情況，那你就錯(cuò)了。為什么？因?yàn)樵诩埫嫔显O(shè)定明確的目標(biāo)與僅僅將它們設(shè)置在腦中是截然不同的。

如果您參與被動(dòng)目標(biāo)設(shè)定，那么您就不太可能掌握時(shí)間管理。這可能導(dǎo)致嚴(yán)重的挫敗感，因?yàn)樵谀愕臐撘庾R深處，你可能知道你想要什么，但你沒有將這些欲望組織成明確的目標(biāo)。它并沒有成為你的內(nèi)心。

積極地設(shè)定目標(biāo)，確定您想要什么，何時(shí)需要，以及為什么需要它。這樣做時(shí)你必須絕對精確。不要害怕寫出你想要的確切內(nèi)容，直到最后的細(xì)節(jié)。不要只是說你想要很多錢，說你想要的確切金額，你想要它的具體日期，以及你想要它的原因。

第二步 - 組織起來。

有效時(shí)間管理的第二步是組織。如果你想妥善管理你的時(shí)間，你必須組織起來。但是你如何組織起來？嗯，首先要做的是，你必須設(shè)定目標(biāo)。如果你沒有這樣做，那就停止閱讀并立即去做。

一旦設(shè)定了目標(biāo)，就必須整理它們。你的長期目標(biāo)是什么？你的短期目標(biāo)是什么？將您的長期目標(biāo)分解為里程碑，這樣您就可以實(shí)現(xiàn)每個(gè)月，每周和每天的目標(biāo)。當(dāng)您知道一年后想要完成的任務(wù)時(shí)，您可以輕松將其分解為每月，每周和每日目標(biāo)。

一旦你將目標(biāo)列表組織成里程碑，那么你就知道你的目標(biāo)是什么。當(dāng)你早上醒來時(shí)，你可以更好地了解目的。它還有助于確保您每天都在為實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)做一點(diǎn)點(diǎn)工作，無論數(shù)量多少。

當(dāng)您可以將目標(biāo)組織到里程碑中，并將該列表放在您面前時(shí)，您的思想就無法忽視需要完成的任務(wù)。如果您選擇不進(jìn)行組織，您的思維方式可以更輕松地幫助您每天避免這些重要的日常任務(wù)。

第3步 - 優(yōu)先考慮時(shí)間。

可以通過這兩個(gè)因素對任務(wù)進(jìn)行分類。它們?nèi)缦拢?/p>

象限1 - 緊急情況和危機(jī)：緊急和重要。

象限2 - 長期目標(biāo)：不緊急但重要。

象限3 - 中斷：緊急但不重要。

象限4 - 分心：不緊急，不重要。

當(dāng)您查看里程碑和日常任務(wù)列表時(shí)，您可以對每個(gè)里程碑和每個(gè)任務(wù)所屬的區(qū)域進(jìn)行分類。有效實(shí)施此方法的最佳方法是花一周時(shí)間先跟蹤您所做的一切。你在哪里度過的時(shí)間？把它記下來。如果您花了15分鐘打電話給收款人，請記下來。如果你在雜貨店花了1個(gè)小時(shí)，記下來。

在第一周的每一天結(jié)束時(shí)，將每個(gè)任務(wù)旁邊的象限寫下來。你花了多少時(shí)間看電視（象限4），或者你的長期目標(biāo)（象限2），或處理你生活中的緊急情況或危機(jī)（象限1）等等。

在第一周之后，查看您在每個(gè)象限中花費(fèi)了多少時(shí)間。生活中的目標(biāo)是在Quadrant 2中花費(fèi)盡可能多的時(shí)間，在Quadrant 4中花費(fèi)的時(shí)間很少。您在Quadrant 2中花了多少時(shí)間？完成此練習(xí)后，請記下每日任務(wù)列表并記下每個(gè)任務(wù)所在的象限。

如果你看了3個(gè)小時(shí)的電視，那么你那天住在令人沮喪的象限4。如果您想有效地管理時(shí)間，您希望盡可能少花時(shí)間使用Quadrant 4活動(dòng)。有時(shí)我們無法看到我們浪費(fèi)多少時(shí)間，除非我們以這種方式看待它。

第四步 - 消滅拖延。

拖延被稱為沉默的殺手，它是我們目標(biāo)的最大威懾力之一。我們都說我們想要完成某些事情，但是當(dāng)談到以一定的效率來管理我們的時(shí)間時(shí)，我們似乎無法完成任務(wù)。拖延似乎在每個(gè)角落都有。

然而，拖延的唯一方法是完全了解需要做什么。如果你能夠設(shè)定明確的目標(biāo)，組織起來，并優(yōu)先考慮你的時(shí)間，那么你將很好地摧毀任何拖延的傾向。如果這些都不起作用，那么嘗試15分鐘的規(guī)則。在您的手表，智能手機(jī)或其他任何地方設(shè)置計(jì)時(shí)器，并設(shè)置為執(zhí)行您已經(jīng)推遲15分鐘的事情。這就是你需要承諾的：15分鐘。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)中的物體保持運(yùn)動(dòng); 一旦你開始，你很可能繼續(xù)前進(jìn)。最難的部分就是開始！

5. 里程碑圖片唯美

柳永(約987年~約1053年)，字耆卿，今福建武夷山人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣柳相”自許。

芷若每讀他的詞作，都禁不住為他的傾世才華而折服，為他的纏綿柔情而感動(dòng)，又為他坎坷潦倒、一生失意而不平甚至心痛。柳永，可說是史上最富爭議又最多趣聞軼事的天才詞人，才華無雙，無可爭議的為婉約派創(chuàng)始人及代表人物，由此可知柳永的詞最鮮明的特點(diǎn)是婉約秀麗。他的詞可分雅詞和俗詞，而最讓柳永名滿天下又最惹爭議的便是他的那些所謂的俗詞，就是那些寫市民階層男女之間的、特別是青樓女子的感情的詞。凡有井水處，即能歌柳詞，可見其詞傳播之廣，毋庸置疑柳永是真正使詞走向平民化、大眾化的第一人。在宋代，歌妓們表演歌舞非常普遍，而柳永的俗詞贏得了那些青樓歌妓們的喜愛和追捧，人人以爭唱柳詞為榮，這樣一來，柳永"艷詞"之名遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過"雅詞"，從而不被當(dāng)時(shí)的喜好儒雅的宋仁宗所喜，著名的奉旨填詞的故事說的就是這段公案。史載，有人向仁宗推薦柳永，柳永的"才子詞人，自是白衣卿相"的狷狂讓仁宗很不喜，仁宗便引用柳永的《鶴沖天·黃金榜上》‘’忍把浮名，換了淺斟低唱‘’，回復(fù)‘’且去填詞吧，何要浮名‘’，輕飄飄一句話便決定了柳永一生多舛的命運(yùn)！自此倒霉的柳永便郁郁不得志，空有滿腹才華，卻于科舉正途無望，遂出入煙花柳巷，倚紅偎翠，恣意狂蕩，自號‘’奉旨填詞柳三變‘’（柳永原名三變）。但在我們今天來看，是中國文化何其有幸！這才是柳永蓋世才華之正途所在，官場少了一個(gè)柳永，詞史上卻多了一個(gè)天才巨星，他給后人留下了那么多的雅俗共賞的經(jīng)典作品，雖說這讓懷有滿腔抱負(fù)的柳永本人飽經(jīng)磨難和痛苦，著實(shí)令人心痛不已。但縱觀歷史，有多少文學(xué)家及詩詞大家都是在反復(fù)被貶謫、報(bào)國無門或人生理想無法實(shí)現(xiàn)的情況下，作出了流傳千古的經(jīng)典作品，如蘇軾，劉禹錫，白居易，辛棄疾等等，數(shù)不勝數(shù)，真是所謂悲憤出詩人，詩窮而后工??！

皇帝不喜，身為當(dāng)朝宰相同時(shí)也為宋詞大家的晏殊也不喜歡柳永。有段故事記載，說晏殊問柳永，你作曲嗎？（這兒的作曲應(yīng)該是指寫詞，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的宋詞就是那時(shí)的流行歌曲），柳永答，我和相公您一樣都作曲，晏殊卻說我雖然作曲，但從不做針線閑拈伴伊坐這樣的，如此鄙視令可憐的柳永無言以對。當(dāng)然晏殊對柳永的這種態(tài)度很難說不是看皇上的眼色行事，多少有些政治因素的影響，或許也不喜柳永自稱白衣卿相似的狂蕩，因晏殊自己乃是真卿相，柳永一介白衣競敢自稱卿相？同時(shí)也還有個(gè)性的原因，據(jù)說晏殊本就是一個(gè)嚴(yán)肅律己的模范，從不出入任何歌舞場所，故看不慣柳永的放浪形骸行為也很自然。實(shí)際上晏殊自己也做類似小兒女私情的詞，也屬婉約派詞人，他如此輕視柳永，是否并不是那么公允呢？很有些為柳永不平。其實(shí)這句話出自柳永的一首大膽描寫小兒女卿卿我我的詞《定風(fēng)波自春來》，是柳永俗詞中的代表作之一，若擱到現(xiàn)在，這首詞也根本無所謂艷俗，《詩經(jīng)》中這樣的直白俚語何其多也，如人人皆知的窈窕淑女，君子好逑，就是這樣直白，而我們現(xiàn)在讀《詩經(jīng)》，又會(huì)覺得何其雅焉！我們看看他的整首詞便知。上闕：柳自春來慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個(gè)，下闋：早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少、光陰虛過，語言通俗且有強(qiáng)烈的民間口語風(fēng)味，朗朗上口，但在當(dāng)時(shí)來說的確是口吻直白，大膽露骨，這當(dāng)然不被當(dāng)時(shí)崇尚含蓄、雅致寫法的士大夫們所接受，柳永因此"艷名"遠(yuǎn)播，于仕途更是無望，屢試不第，到其五十歲才考中進(jìn)士，但最終也只做個(gè)小官，終生潦倒，到去世時(shí)一貧如洗，無錢安葬，無親人祭奠，還是那些喜愛他的歌妓們湊錢將其安葬。每逢清明，歌妓們還會(huì)自發(fā)相約去替他掃墓，后來約定成俗，人稱"吊柳七"或"吊柳會(huì)"（柳永在家排行第七），雖然有些心酸，但也算是一段佳話。由于柳永的不得志，他因此便專注于詞的創(chuàng)作，寫出了大量膾炙人口的佳作，名垂青史。失之東隅， 收之桑榆，命運(yùn)就是這樣時(shí)常作弄人的。

若以為柳永只會(huì)作俗詞，那可真是天大的誤會(huì)，因?yàn)樗难旁~也同樣出色，比如那首著名的《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，便得蘇軾之高度評價(jià)，他說人皆言柳耆卿俗，然如漸霜風(fēng)凄緊 關(guān)河冷落 殘照當(dāng)樓，此真唐人語，不減唐人高處，意思是說他的這首詞一點(diǎn)不比唐人的差，唐詩是文學(xué)史上公認(rèn)的最高峰，同樣是宋詞大家的蘇軾如此高度評價(jià)柳永，說明柳永的這首詞真是好。此處的"漸"字更用的妙不可言，風(fēng)霜漸漸地逼緊了，關(guān)河冷落 殘照當(dāng)樓，使人感到一副秋天的凄清景象。下闋結(jié)尾：嘆年來蹤跡， 何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁，角色在自己和佳人之間轉(zhuǎn)換自如，詞人對女性體察入微，把佳人的細(xì)膩心思描繪得淋漓盡致，這也是柳詞為何如此受到女性追捧的重要原因。

柳永可說是第一位對宋詞大膽革新的詞人，在他以前大都以小令為主，到柳永這兒開始大量創(chuàng)作長調(diào)或慢詞，他擅于白描，詞的意境優(yōu)美，情景交融，內(nèi)容也豐富多樣，戀情相思，羈旅愁緒，都市繁華，山川秀美，均可入詞。語言也非常通俗化，所以他的詞才流傳甚廣，在民間有強(qiáng)大的生命力。柳永曾自制新調(diào)《戚氏·晚秋天》，這首詞分三片，長達(dá)212字，是迄今為止僅次于南宋吳文英《鶯啼序》（240字）的最長的慢詞，而慢詞對于意象的運(yùn)用要求極高，否則作品很容易空洞乏味，直白平庸，丟掉詩意。以柳永的這首壓軸之作《戚氏晚秋天》為例，晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙，在此，柳永一連串的用了微雨、檻菊、井梧、殘煙幾個(gè)意象，來烘托秋天的凄涼，表達(dá)內(nèi)心的苦悶，而后的"蟬吟敗葉，蛩響衰草"更傳神般的映襯出了柳永自己的心緒煩亂，這些意象的嫻熟運(yùn)用，柳永可謂是信手拈來，在其很多作品中都有體現(xiàn)，真乃個(gè)中高手。而《戚氏》這首詞通篇音律和諧，句法靈動(dòng)，意境凄涼，有人曾將之與《離騷》比肩，評價(jià)極高。柳永的極富藝術(shù)創(chuàng)意的革新對宋詞的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大影響，后世詞人受其影響不可謂不大，有說法今少年十有八九不學(xué)柳耆卿，就學(xué)曹元寵（北宋后期詞作家），但現(xiàn)如今還有多少人知道曹元寵？但柳詞的影響力和生命力卻經(jīng)久不衰，既使如蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等鼎鼎大名的頂級詞人，也均受柳永的影響頗大。譬如蘇軾作詞，一方面力求在"在柳七郎風(fēng)味"之外自成一家，恰恰說明在蘇軾心里，柳永的詞是一個(gè)標(biāo)桿，他欲超越柳永，另一方面，他又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)手法和創(chuàng)新精神，開創(chuàng)出了屬于他自己的所謂豪放派的一代詞風(fēng)。無論當(dāng)朝的人們?nèi)绾钨H損他，他的作詞天才都不容抹殺，并隨著時(shí)間的大浪淘沙而越來越難掩其光彩。

而柳永的另外一首著名的《雨霖鈴寒蟬凄切》，更寫盡了清秋況味及離別之凄切宛轉(zhuǎn)，多情自古傷離別， 更那堪冷落清秋節(jié)，離別已苦，多情又如何去消受？今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?，真不知今夕是何夕？每逢離別，人們便會(huì)引用這首已成為經(jīng)典的離別詞。傳說自恃才高的蘇軾，對奉旨填詞的柳三變還有些心不甘，問一位伶人道我的詞比柳七的如何啊？，答曰："柳郎中詞只和十七、八歲妙齡女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)拢鴮W(xué)士的詞須關(guān)西大漢，抱銅琵琶，執(zhí)鐵棹板，唱大江東去，太形象生動(dòng)了，此一比喻也道出了婉約派和豪放派之區(qū)別，雖說我個(gè)人并不喜歡這樣的分別，一個(gè)詞人，大可兼作婉約與豪放風(fēng)格的詞啊，譬如蘇軾，即有《念奴嬌·赤壁懷古》那樣非常豪邁的，也有《江城子乙卯正月二十日夜記夢》如此深情婉約的。但在詞史上這兩派的分別便一直這樣沿襲下來，柳永和蘇軾自然也成為這兩派當(dāng)仁不讓的代表人物，同樣也說明柳永在詞史上有不容撼動(dòng)的地位。

而柳永的另外一首傳誦極廣的有豪放派風(fēng)格的詞《望海潮東南形勝》，可說是他的成名作，當(dāng)時(shí)柳永才二十歲，此詞一出，便讓他聲名鵲起，全詞詞藻華麗，盡顯詞人橫溢之才華，詞中竭力渲染了錢塘之繁華"市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢，景色之秀美，"重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，其寫景之壯偉，聲調(diào)之高亢激昂，大可與東坡媲美。據(jù)傳，金主完顏亮聞此歌，欣然有慕于"三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志。因此有人稱這首詞為傾國傾城之詞，將南宋的傾覆歸結(jié)于一首詞，一個(gè)詞人，未免太牽強(qiáng)太可笑，又焉知不是那些趨炎附勢的文人們因?yàn)榱郎鐣?huì)地位低下而競相踐踏？更應(yīng)指責(zé)的難道不是南宋當(dāng)朝的腐敗無能嗎？但也的確從另一個(gè)側(cè)面反映了柳永這首詞的影響力之大之廣。好作品和美人一樣，有風(fēng)華絕代的魅力啊！

這幾首詞都是慢詞或長調(diào)，而他的小令的成就也不容小覷，比如他的《少年游長安古道馬遲遲》，長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶"，歸云一片去無蹤，何處是前期，寫盡了低沉蕭瑟、無限滄桑之感，意境悠遠(yuǎn)。還有他的一首中調(diào)詞《蝶戀花佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》，其中衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴，更是成為千古名句，被王國維在《人間詞話》中用來比作人生必經(jīng)的第二境界，整首詞情景交融，情感真摯，非常富有感染力。

讀柳永的這幾首詞，何俗何艷之有？多么的雅致，格調(diào)高遠(yuǎn)！為何人們每每說到宋詞，就是力抬蘇軾、辛棄疾、李清照，及岳飛等詞人，而實(shí)際上柳永才是真正影響他們的宗師。而說到柳詞，其實(shí)人人心里都喜歡，但因起"艷名"，嘴上又順帶就把他貶一貶，難道就因?yàn)榱榔缴坏弥?，無官無職無謚號就任誰都可以輕賤他嗎？捫心自問，這對柳永公平嗎？柳永尤其擅長描寫女性心理，柔情似水，風(fēng)情萬種，仿若能代女性之言，說出她們心中所想，再加之感情細(xì)膩飽滿，這便是我也應(yīng)該是大多數(shù)女性讀者如此喜愛柳詞的緣由，豈能因?yàn)檫@給柳永冠以艷名？人們又如何能以艷詞之名來掩蓋柳永在中國詞史上之地位及成就？歲月無情，風(fēng)流總被風(fēng)吹雨打去，成敗榮辱，自有后人評說。真正的佳作是經(jīng)得起時(shí)間及歷史的考驗(yàn)的，柳永的詞如此深入人心，長久不衰，經(jīng)千淘萬漉越發(fā)難掩其灼灼光華，任誰都無法否認(rèn)。天才大詞人柳永被鄙薄誤解了一生，自傲的白衣卿相卻只能痛苦地在楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)轮辛鬟B徘徊，而在身后又被謬傳了千年，后世為他正名了，柳永無疑就是史上最偉大的天才詞人。