1. 全景接片用什么鏡頭

可以用50毫米鏡頭以接片的方式拍攝星空，具體方法步驟如下：

一、用三腳架固定住打機位，不可移動。

二、采用豎拍方式，這樣更利于后期接片。

三、采取手動曝光模式，將光圈設(shè)為2.8，快門速度25秒，ISO設(shè)為3200

四、采用手動對焦，選擇較亮的星星進行放大對焦，保證對焦準確。

五、以上述參數(shù)先拍一張。

六、參數(shù)保持不變，通過全景云臺轉(zhuǎn)動相機拍攝第二張（注意第二張與第一張有1/3以上是重合的）

七、以此類推拍攝第三、第四、第五張。

八、通過PS進行后期接片。注意因曝光時間較長，相鄰兩張圖片星星會有位移，需每一張都進行對齊。

2. 全景接片用什么鏡頭最好

l版。

索尼A7M4準備了3個附件：快拆扣；兔籠；L豎拍板?？觳鹂郏嚎焖俨鹧b相機背帶，在相機帶一定程度妨礙拍攝時快速取下。兔籠：拍視頻的時候可以同時疊加各類附件，比如補光燈、監(jiān)視屏、麥克風、手柄等。L板：快速切換豎拍，方便全景接片，或者裝穩(wěn)定器豎拍短視頻。

3. 手動全景接片

接片法的優(yōu)越性，就體現(xiàn)在可以利用焦距較長的鏡頭拍攝，有效避免廣角畸變。

鏡頭選擇：焦距 50 mm 以上的鏡頭都可以用來拍攝，不過最好不要用焦距太長的鏡頭，否則單張照片的視野可能過小，需要拍攝的張數(shù)過多，拍攝麻煩不說，還容易在合成時出錯。

4. 全景接片用什么鏡頭好

PS現(xiàn)在的接片功能不錯！

5. 全景接片用什么鏡頭比較好

一、超長焦鏡頭在拍攝某些題材時我們會用到“大炮”，也就是超長焦鏡頭來拍攝，比如：體育攝影、野生動物攝影、天文奇觀攝影等等。用超長焦鏡頭拍攝最好使用三腳架搭配拍攝，原因有兩個。

第一：我給大家講過相機的安全快門和鏡頭的焦距成反比，如果你是手持超長焦鏡頭拍攝；那么所需的快門速度會很高，會帶來曝光方面的問題。所以這個時候最好用三腳架來搭配拍攝。

第二：就算不去管安全快門，光是超長焦鏡頭的體積和重量都讓人受不了。稍微手持拍一會兒，手就受不了，這個時候最好使用三腳架。

二、低光環(huán)境當我們在弱光環(huán)境下拍照時，比如：日落、星空、夜景等等，在這樣的弱光環(huán)境下拍攝；你手持相機拍的話就需要把感光度調(diào)的很高，感光度高就會帶來噪點問題。

在低光環(huán)境下拍攝最好使用三腳架，一是能讓相機穩(wěn)定，二是可以通過曝光時間來獲得足夠的光量，從而減少畫面噪點，提升畫質(zhì)。

三、長曝光特效拍攝長曝題材，比如：光軌、如絲狀的流水等等，拍攝這類題材曝光時間至少在1秒以上，想要手持相機拍攝是不行的。對于拍攝長曝光題材，在這里準確的告訴大家，只有用三腳架才能拍出來。

四、堆棧、HDR 與全景接片有些時候我們會在后期堆棧、HDR、全景接片等等，這些操作都需要保持取景范圍一致的前提下，拍多張照片進行合成。想要保持取景范圍不變，拍攝多張照片，手持相機拍攝會有誤差，使用三角拍攝是最好的。

舉個例子：使用疊加法拍星軌，需要拍攝數(shù)百張靜止的星空照片，然后后期合成。整個拍攝過長時間很長，是必須要用三腳架的。還有全景接片，你需要保持相機的水平不變，這樣才能做到無縫銜接，也只有靠三腳架才能做到。

五、微距攝影拍攝微距題材，主體很小，畫面景深很淺；想要拍好你必須對整個焦平面進行精準控制，你需要手動擰對焦環(huán)，還需要使用實時取景放大畫面等等。

這些操作都是需要上腳架的，如果手持拍攝，相機略微抖動，就會出現(xiàn)對焦不準，主體偏移等等情況，又需要重新操作。所以用三腳架搭配拍攝是最好的。

6. 全景接特寫是什么鏡頭

和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。 不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。 相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

· 前進式句型 ：這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

·后退式句型 ：這種敘述句型是由近到遠，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細節(jié)到擴展到全部。

·環(huán)行句型 ：是把前進式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠景，或者我們也可反過來運用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。

在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因為這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。

7. 相機全景接片

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首先照片之間要有重合度，相鄰照片之間重合度最好在25%到50%之間。如果使用長焦鏡頭拍，重合度可以在30%左右，如果用超廣角鏡頭拍，重合度要在50%左右。

2.

在鏡頭的選擇上，盡量使用中長焦豎拍，這樣可以減少廣角帶來的變形，豎拍可以拼接畫幅更高的照片。

3.

使用三腳架讓相保持穩(wěn)定和相機水平。三腳架有的配置全景云臺，上面有刻度，在拍攝全景接片時可以每次轉(zhuǎn)動30度，準確又方便。如果云臺有水平儀，就參考水平儀，沒有的話要打開相機內(nèi)置水平儀，在轉(zhuǎn)動時保持水平。

4.

拍攝時使用手動曝光（M)模式讓各張照片保持曝光一致，使用固定白平衡（如日光白