1. 長(zhǎng)鏡頭時(shí)間不少于

電影中的長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭是兩種發(fā)揮著截然不同左右的鏡頭，二者之間的區(qū)別主要在與持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短。

攝影機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)之間的時(shí)間長(zhǎng)短決定了鏡頭的長(zhǎng)短，即長(zhǎng)鏡頭經(jīng)常是持續(xù)時(shí)間比較長(zhǎng)，而短鏡頭反之。

長(zhǎng)鏡頭大多應(yīng)用在紀(jì)實(shí)的電影作品當(dāng)中，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭不間斷的記錄一件事情，是觀眾感受到真實(shí)的過程，而短鏡頭由于持續(xù)時(shí)間短，編創(chuàng)人員有可能把沒有關(guān)系的鏡頭接在一起從而產(chǎn)生新的意義，因此短鏡頭適合于故事片敘事蒙太奇的創(chuàng)作。

照相機(jī)的短鏡頭應(yīng)該是焦距小于70毫米的鏡頭，而焦距大于70毫米的鏡頭稱為長(zhǎng)鏡頭。

2. 長(zhǎng)鏡頭至少多長(zhǎng)時(shí)間

《煎熬》

演唱：李佳薇

早知道 你只是飛鳥

擁抱后 手中只剩下 羽毛

當(dāng)初你又何必浪費(fèi)

那么多咖啡和玫瑰 來打擾

我想要 安靜地思考

天平上 讓愛恨不再 動(dòng)搖

一想你就平衡不了

我關(guān)燈還是關(guān)不掉 這風(fēng)暴

心一跳 愛就開始煎熬

每一分 每一秒

火在燒 燒成灰有多好

叫思念 不要吵

我相信我已經(jīng)快要

快要把你忘掉

跟寂寞 再和好

得不到 也不要乞討

怎么做 不需要?jiǎng)e人 轉(zhuǎn)告

在陷得太深的海底

我也只剩下我自己 能依靠

心一跳 愛就開始煎熬

每一分 每一秒

火在燒 燒成灰有多好

叫思念 不要吵

我相信我已經(jīng)快要

快要把你忘掉

跟寂寞 再和好

我相信我已經(jīng)快要

是真的我快要

快要可以微笑 去面對(duì)

下一個(gè) 擁抱

拓展資料

《煎熬》是馬來西亞女歌手李佳薇演唱的歌曲，由徐世珍作詞，饒善強(qiáng)作曲，歌曲MV由周格泰導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，收錄在專輯《感謝愛人》里。

該曲于2011年在臺(tái)灣發(fā)行，并于2012年獲得2012年Hito流行音樂獎(jiǎng)網(wǎng)絡(luò)MV點(diǎn)擊人氣獎(jiǎng)。

該曲mv由周格泰執(zhí)導(dǎo)，并邀請(qǐng)初家晴擔(dān)任女主角。周格泰為描述女主角失戀后不修邊幅，任由她像個(gè)廢人一般，好似完全找不到理由支撐她活下去的狀態(tài)。在將近11分鐘的MV中，有至少1/3的內(nèi)容，是長(zhǎng)鏡頭的近景拍攝房間的每個(gè)細(xì)節(jié)，吃剩下的披薩、生了蟲子的水果、花瓶，水池里的臟水、用過的杯盤，充滿污垢的馬桶、地板，堪比垃圾場(chǎng)的整個(gè)房間。

3. 長(zhǎng)鏡頭是超過幾分鐘以上的鏡頭

長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，它相對(duì)于蒙太奇拍攝方法。 這里的“長(zhǎng)鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長(zhǎng)短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭。通常用來表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣，例如文場(chǎng)戲的演員內(nèi)心描寫、武打場(chǎng)面的真功夫等。

長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭稱為長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。

搜詞條

一分鐘了解長(zhǎng)鏡頭00:45

長(zhǎng)鏡頭

拍攝手法

本詞條是多義詞，共4個(gè)義項(xiàng)

長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，它相對(duì)于蒙太奇拍攝方法。 這里的“長(zhǎng)鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長(zhǎng)短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭。通常用來表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣，例如文場(chǎng)戲的演員內(nèi)心描寫、武打場(chǎng)面的真功夫等。

長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭稱為長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。

種類

1．固定長(zhǎng)鏡頭：機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭，稱固定長(zhǎng)鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長(zhǎng)鏡頭來記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺(tái)演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。

2．景深長(zhǎng)鏡頭：用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長(zhǎng)鏡頭。例拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭：用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

4. 長(zhǎng)鏡頭有沒有絕對(duì)的時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)

據(jù)一個(gè)不權(quán)威統(tǒng)計(jì)，一部90分鐘的影片可能有大約六百到八百個(gè)鏡頭，每3-10秒鐘鏡頭剪接一次，得出的數(shù)字為每個(gè)鏡頭大約3-5秒。

當(dāng)然，有長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用可能超過10分鐘。不久前我聽過曾經(jīng)有導(dǎo)演宣稱用17個(gè)鏡頭完成一部電影，不管多么大的創(chuàng)舉，數(shù)字不說明什么，要說明的只是鏡頭的長(zhǎng)短沒有一定的規(guī)范，視乎影片的需要。

5. 長(zhǎng)鏡頭時(shí)間不少于多少秒

長(zhǎng)鏡頭，俗稱“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)一場(chǎng)戲(一個(gè)場(chǎng)景)進(jìn)行連續(xù)性拍攝，從而形成時(shí)間和空間上的連貫性。長(zhǎng)鏡頭一般分為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、固定長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭和變焦長(zhǎng)鏡頭，按其定義來說，只要超過10秒就可算是長(zhǎng)鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會(huì)帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。由于拍攝長(zhǎng)鏡頭前要有著充分的準(zhǔn)備工作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過一次次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，為港片留下了一個(gè)個(gè)令人嘆服的長(zhǎng)鏡頭畫面。

1.2004年《大事件》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開篇便出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。在這組畫面里，車?yán)锏男叹P查和被盤查的軍裝警察和司機(jī)，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過地面上，二樓上開槍射擊的匪徒和趕來支援的警察(警車)，出場(chǎng)人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復(fù)雜程度，以及技術(shù)呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對(duì)長(zhǎng)鏡頭的偏愛，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強(qiáng)共同設(shè)計(jì)出了將長(zhǎng)鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對(duì)路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達(dá)華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國(guó)男人、一年輕姑娘以及一白領(lǐng)路人的錢包的同時(shí)，又將贓物不動(dòng)聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨(dú)具匠心的機(jī)位控制下，再加上此處襯托著極其靈動(dòng)跳躍的背景音樂，讓這整個(gè)過程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長(zhǎng)鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長(zhǎng)鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫實(shí)感，甚至還將舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式融合起來，采用快與慢動(dòng)與靜的反差對(duì)比來提升視覺沖擊力。而其背景音樂也大膽使用了編曲簡(jiǎn)單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場(chǎng)槍戰(zhàn)戲的浪漫多過暴力，荒誕多過嚴(yán)肅，充滿了創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)味道。

4.1992年《辣手神探》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學(xué)槍戰(zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時(shí)裝動(dòng)作電影。其中的火爆場(chǎng)面是一個(gè)接一個(gè)，絕無欺場(chǎng)。不過最為影迷津津樂道的，莫過于周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分半鐘的第三人稱射擊游戲般的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。在這場(chǎng)戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復(fù)雜，但勝在拍攝很有氣勢(shì)，炸點(diǎn)鋪排也合理精密，令整個(gè)過程一氣呵成，讓人大呼過癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀(jì)實(shí)電影，為了凸出其真實(shí)氛圍，導(dǎo)演張之亮在影片里使用了大量的長(zhǎng)鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時(shí)，長(zhǎng)鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動(dòng)，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長(zhǎng)鏡頭看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上卻很考究：其焦點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱為港片里最具有藝術(shù)水準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用。

6.1996年《阿金》

時(shí)長(zhǎng)：1分45秒

這是一部罕有的描寫女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開始的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。它由一個(gè)點(diǎn)煙的群演老人開始，隨后觀眾的視線便跟隨著運(yùn)動(dòng)搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場(chǎng)販賣食物的少年等等也相繼進(jìn)入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場(chǎng)而結(jié)束，一幅鮮活的“片場(chǎng)眾生相”就這樣被勾勒出來。盡管這只是一個(gè)過場(chǎng)，但正因有了這么個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，才能開始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：3分47秒

本片的長(zhǎng)鏡頭開場(chǎng)和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來打出演職人員字幕，第二是通過“跟拍”方式來一層層揭開男一號(hào)劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場(chǎng)戲時(shí)處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來就如一條幽靈般的魚，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個(gè)畫面看起來平滑，流暢，精致，雖然當(dāng)中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀(jì)實(shí)感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分19秒

本片是一部蘊(yùn)含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風(fēng)格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機(jī)器平整地放于房間里的某個(gè)角落之內(nèi)，忠實(shí)地記錄下演員的一舉一動(dòng)，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細(xì)節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個(gè)固定變焦式長(zhǎng)鏡頭，在整個(gè)過程中，機(jī)器一直在廚房里沒有移開，只進(jìn)行了輕微搖動(dòng)，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達(dá)到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分17秒

運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭在港片里可算常見，而固定長(zhǎng)鏡頭一般比較罕見，因?yàn)榇蟛糠蛛娪叭硕枷铀俺翋灍o聊”。說到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨(dú)自在鏡子前梳頭的場(chǎng)景便使用了固定長(zhǎng)鏡頭拍法，這個(gè)本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進(jìn)了本片里，沒想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨(dú)角戲卻和固定機(jī)位構(gòu)成了渾然天成的感覺，也為后來很多電影所模仿，致敬和惡搞。

6. 長(zhǎng)鏡頭時(shí)間不少于幾秒

不會(huì)用血漿,包括吐血也是,血漿很不衛(wèi)生,演員身上都沾著,而且拿血漿拍戲很浪費(fèi).應(yīng)該是使用顏色,粘稠度都很像血的代替品,比如說是顏料,色素之類的.這樣也比較干凈,衛(wèi)生,花錢也不多.關(guān)鍵就看道具的造假能力了. 至于流鼻血怎么演?首先,如果是長(zhǎng)鏡頭拍攝一個(gè)人流鼻血,就是往演員鼻子里放顏料袋,利用一個(gè)小機(jī)關(guān),擠壓顏料袋,幾秒種后就會(huì)流鼻血的.但是我看的這種很少,一般都是用快速的蒙太奇鏡頭來表現(xiàn).比如說,二個(gè)人打架的戲,你左一拳,我右一拳的.這些是有剪輯的,有剪輯的話就好辦了,一個(gè)鏡頭是拍揮拳頭,下一個(gè)鏡頭拍流鼻血,那化妝一化就可以了,不用那么費(fèi)勁用什么顏料袋了. 希望我的回答對(duì)你有用!

7. 長(zhǎng)鏡頭時(shí)間定義

景深長(zhǎng)鏡頭：是一種采用深焦距拍攝的長(zhǎng)鏡頭。是在長(zhǎng)鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)畫面調(diào)度的手段。 這種鏡頭常用來保持畫面時(shí)間和空間上的完整統(tǒng)一。 其作用為：

 a.能以一個(gè)單獨(dú)的鏡頭表現(xiàn)完整的動(dòng)作和事件，而其含義不依賴它與前后鏡頭的聯(lián)結(jié)就能獨(dú)立存在。

b.強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)鏡頭在時(shí)間上的連續(xù)性和深焦距造成的完整的空間的作用，形成幾個(gè)平面互相襯映、互相 對(duì)比的復(fù)雜畫面空間結(jié)構(gòu)。

 c.由于這種多層面和多元性的畫面，比然派生出多義性，使大家在欣賞影片時(shí)有相當(dāng)大的選擇自由 并自由地對(duì)畫面形象的某些或全部含義做出自己的判斷和理解。

8. 長(zhǎng)鏡頭一般不少于

不管是什么鏡頭，手持最低快門速度取決于是否能夠穩(wěn)定，通常來說，最低快門速度和個(gè)人在這方面的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，一般來說人的呼吸會(huì)起到比較大的作用，所以，一般人60分之一秒是絕對(duì)可以的，但經(jīng)驗(yàn)豐富的人，可以屏住呼吸，30分之一秒也沒有問題！

9. 長(zhǎng)鏡頭最短時(shí)長(zhǎng)

一個(gè)鏡頭最短半秒都不到，最長(zhǎng)可以4.5分鐘，侯孝賢的《悲情城市》158分鐘，222個(gè)鏡頭，不過這個(gè)是特例，他就愛用長(zhǎng)鏡頭

正常一個(gè)鏡頭5.6秒鐘，自己算吧

《臥虎藏龍》這部電影正好兩個(gè)小時(shí)，你可以慢慢數(shù)========

一個(gè)鏡頭畫一個(gè)圖？你說動(dòng)畫片么

10. 長(zhǎng)鏡頭沒有絕對(duì)的時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)是必須是連續(xù)拍攝的單一鏡頭

長(zhǎng)鏡頭理論（theoryoffull-lengthshot）亦稱“段落鏡頭理論”。是由法國(guó)電影理論家巴贊提出。

指主張對(duì)一個(gè)場(chǎng)景或一場(chǎng)戲進(jìn)行一個(gè)較長(zhǎng)的、連續(xù)的拍攝，從而真實(shí)、完整地表現(xiàn)客觀世界的思想。他認(rèn)為，電影的本性就是客觀世界的復(fù)原，應(yīng)摒棄戲劇式的按因果關(guān)系的省略手法，應(yīng)完整的自然的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，不割斷事物發(fā)生的時(shí)間和空間。

蒙太奇運(yùn)用分解組合的方法不僅破壞了客體世界的完整統(tǒng)一，簡(jiǎn)化、貶低了它描繪的現(xiàn)實(shí)，而且把觀眾的注意力引向?qū)а蓐P(guān)注的事物上。事物的客觀性被導(dǎo)演的主觀性替代，含義的復(fù)雜性被單一性替代。使觀眾不能處在一種自由選擇、自主判斷的地位，思考和評(píng)價(jià)的主動(dòng)性得不到發(fā)揮，失去了想象余地。因此他認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)是多義的，只有用長(zhǎng)鏡頭才能給觀眾提供自由選擇畫面的機(jī)會(huì)和權(quán)利。