1. 蘇聯(lián)長鏡頭電影

1、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》；快六個小時的史詩大作，講述了那段七八個月的艱難歲月。五月份的歐洲，空氣都彌漫著緊張的氣氛。電影真的很實在，拍了兩年，耗資巨大，堪稱鴻篇巨制。類似于我們的大決戰(zhàn)，上下兩部，一部入侵一部反擊，戰(zhàn)爭場面，人不多，但是坦克不少，需要對二戰(zhàn)知識和蘇聯(lián)人物有一定了解。

2、《斯大林格勒戰(zhàn)役》；從劇情、畫面、音樂、臺詞、橋段設(shè)計等方面，都有耳目一新的感覺。戰(zhàn)爭本身是殘酷的。但是群體之間的利益沖突無法妥協(xié)只能靠暴力解決時，戰(zhàn)爭就一定會發(fā)生，從這個角度看，戰(zhàn)爭的初心其實也是民意。戰(zhàn)爭的殘酷，誰都一樣，沒有幸存的都是炮灰。

3、《解放》；在這部影片中，導(dǎo)演面臨著一項艱巨的任務(wù)——用電影的手段從庫爾斯克戰(zhàn)役開始，展示偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭最緊張的時刻?？傆?個小時的片長，立意、敘事、鏡頭、場面調(diào)度讓人不能相信這是那個年代就拍出來的作品，大場面也非常好的表現(xiàn)了電影這項藝術(shù)是何其能燒錢的事實，非常確定的是戰(zhàn)爭片電影史是無人出其右的地位了。

4、《珍珠港》；歷史戰(zhàn)爭背景下的三角愛情。因為戰(zhàn)火紛飛，所以特別悲壯。 我覺得整部電影拍得一般，但是題材很不錯。少直面炮槍直擊的戰(zhàn)爭片，卻為之震撼。不得不說，外國片的確很會煽動氛圍，烘托人物。從戰(zhàn)爭看愛情，是逝者已逝，生者如斯。謹(jǐn)慎含蓄的Danny最后保護(hù)了Rafe。是“歲月磨練了靈魂”。

5、《拯救大兵瑞恩》；這部影片給我的第一印象：驚艷的第一人稱鏡頭敘事，出色的分鏡和調(diào)度，典型的國外精神和價值的內(nèi)涵。為了不讓一個失去3個兒子的老母親，喪失僅剩的一個孩子，總指揮部做了一個決定，組織救援小分隊，找到瑞恩帶回家……

6、《倫敦上空的鷹》；比同年上映所謂國外正宗的不列顛空戰(zhàn)強點，意大利仿照角度拍攝完成有模有樣，間諜氛圍和人與國情感的滲入也很不錯?，F(xiàn)在看來，空戰(zhàn)拍的有些粗糙。但在當(dāng)時真的算很好看的電影了。連小時候不喜歡看戰(zhàn)爭片的我，都被深深吸引住了。

7、《兵臨城下》；西方視角下的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，顯然有不少偏見，兩個狙擊手之間的對戰(zhàn)還是充滿張力，頗具觀賞性，有幾個片段也拍得不錯。以本篇黑蘇聯(lián)的邏輯完全不知道男主為什么而戰(zhàn)，作為戰(zhàn)爭片毫無精神力量，但是影片質(zhì)感，狙擊對決又拍的無比精彩，加上女主雪白的大腚，令人非常矛盾，好看，但不完全好看。

8、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》；這就是人道主義的光輝吧，因為真實，才更顯的奇跡的難得，才更讓人感動。前半部分情緒壓制，后半部分徹底爆發(fā)。讓人欣慰和欣喜的是，這部影片的主創(chuàng)人員，并非將自己的觀點強加于觀眾身上，而只是向觀眾呈遞現(xiàn)實，對于戰(zhàn)爭，他們沒有矮化對方，也并沒有美化戰(zhàn)爭的美好。

9、《黑鷹墜落》；全是戰(zhàn)爭的細(xì)節(jié)，節(jié)奏超快，近兩個半小時的影片兩個小時幾乎都是槍戰(zhàn)，受傷場面直擊人心，找傷員股動脈那一段痛到不敢看。經(jīng)典寫實現(xiàn)代戰(zhàn)爭片，紅海行動是不是有借鑒這部？ 沒啥偉光正的宣傳，純粹地展現(xiàn)著戰(zhàn)爭的殘酷，和一點虛無感，一將功成不成，都萬骨枯。

10、《北緯三十八度》；這部電影上映于2000年，后來不知是何種原因被禁，網(wǎng)上也只能看到少許零星片段，拍攝的很是不錯。這種宏觀敘事的戰(zhàn)爭片確實天然帶有震撼感，長鏡頭俯拍戰(zhàn)場的魅力得天獨厚，這部是佳作無疑，期待以后早日解禁吧！

2. 蘇聯(lián)電影鏡頭介紹

前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演庫里肖夫做過一個有趣的實驗，他給著名演員莫茲尤辛拍了一個毫無表情的面部特寫，然后將這個鏡頭分別和一盆湯、一口棺材和一個小女孩的鏡頭分別剪輯在一起，分三組放給觀眾看。

觀眾們評價說莫茲尤辛的演技太好了！他分別表現(xiàn)出了饑餓、悲傷和憐愛的感覺。庫里肖夫由此下了個判斷：引發(fā)觀眾情緒并不是單個鏡頭，而是需要靠畫面的剪輯。這本來是庫里肖夫為了證明電影蒙太奇作用的一個實驗，后來卻被心理學(xué)采用，以佐證人在不同事物之間會產(chǎn)生聯(lián)想，并基于知識積累和主觀好惡，形成他（她）對客觀事物的觀點和判斷，這就是“庫里肖夫效應(yīng)”?，F(xiàn)代社會里，庫里肖夫效應(yīng)常?！帮@靈”于品牌營銷上。例如，人們一看到海爾電器的LOGO（品牌標(biāo)識），就會聯(lián)想到“品質(zhì)好”、“中高檔”等定位性的判斷。認(rèn)識一旦形成就會影響大眾的消費趨勢，這也就解釋了為什么商家普遍重視自己的品牌形象，不敢制造負(fù)面新聞的原因了。

3. 蘇聯(lián)電影片段

1、《穿越火線》，非常優(yōu)秀的一部電影，主線是體現(xiàn)母愛和親情，其他的都是輔助。母親為了救兒子，不顧一切穿越火線經(jīng)歷種種磨難終于成功，途中大家對于這位勇敢的母親都伸出了援助之手，甚至連敵軍的那個小伙子都幫她，這些都是因為看到她堅定而偉大的母愛。

2、《潘菲洛夫28勇士》，盡管《潘菲洛夫28勇士》講述的是一個“抗德神話”，但這部電影卻不是一部“抗德神劇”。它所描繪的戰(zhàn)術(shù)細(xì)節(jié)，戰(zhàn)斗場景和蘇軍堅韌頑強的精神并不是虛構(gòu)的。包括316師在內(nèi)的眾多蘇軍將士的頑強抵抗和無畏犧牲最終阻止了德軍在莫斯科的推進(jìn)，克里姆林宮的尖塔對希特勒來說永遠(yuǎn)是可望而不可及了。

3、《第九突擊隊》，當(dāng)我們還靠虛假劇情的戰(zhàn)爭片來博得觀眾的陣陣喝彩的時候，俄羅斯的戰(zhàn)爭電影已經(jīng)可以博得我的沉思和淚水了，我覺得《第九突擊隊》是一部偉大的電影——即便網(wǎng)上的評論很多都在批評電影沒有了蘇聯(lián)電影的樂觀和英雄主義精神了?？墒牵裁词沁@種精神呢？我們的電影也曾有過這種精神——就是忽悠人去打仗，去死的精神。

4、《這里的黎明靜悄悄》，花樣少女與失意大叔，枯槁生活與欲望波瀾，安謐森林與重重殺機(jī)，幽僻小村與世界大戰(zhàn)……這是電影新版《這里的黎明靜悄悄》所展現(xiàn)的圖景。這部電影是用少女鮮血澆灌而成的一部史詩，它以一種讓最美麗的生命破碎的形式，來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷。讓人在回望之時感慨生命之輕盈與沉重，反思人類之苦難與救贖。

5、《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》，這部片子很難評價。劇本下了很大功夫。開篇的夏日演奏會，既介紹了出場人物，烘托了戰(zhàn)前的安寧；又與片尾的悼念相呼應(yīng)，加深了人物形象。諾大的巨石紀(jì)念碑，更讓人覺著戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷沉重，愈發(fā)覺著片中英雄的可敬。

6、《星星》，俄羅斯的音樂很多時候都給人一種崇高感。本片中很多鏡頭都意味深長，顫抖的士兵與猛烈的戰(zhàn)火、小屋中的鴿子、烈火和鎖鏈。我總會詛咒戰(zhàn)爭，因為它吞噬太多年輕的生命，那些鮮活的，最具熱情、最純粹的。

7、《風(fēng)暴之門》，這部影片，成功地表達(dá)了雙重的情感：既有對悲劇根源的恐怖活動、殘酷戰(zhàn)爭的有力控訴，又有對為國犧牲的英雄主義的歌頌，那種恰到好處的真情實感的流露，才使得影片如此真誠而感人。這是一部主旋律電影的典范，值得中國的主旋律影片創(chuàng)作者好好學(xué)習(xí)。

8、《斯大林格勒》，讓人最震撼的鏡頭是，影片利用3D高科技技術(shù)，大炮的強攻，飛機(jī)的狂轟亂炸，機(jī)槍的掃射都給觀眾帶來了視覺沖擊。德軍發(fā)現(xiàn)了蘇軍的企圖，主動引爆油庫。頓時火海一片，騰空烈焰燃燒著陣地，前線排山倒海進(jìn)攻的蘇軍士兵葬身于火海，德軍在戰(zhàn)壕里慶幸。讓人沒曾想到的是，突然間許多渾身燃燒著烈火的蘇軍士兵躍上敵人的壕溝，披裹著滿身油跡的火焰，怒吼著撲入德軍的戰(zhàn)壕，短兵相接肉搏在德軍的陣地上。蘇軍士兵的英勇頑強，勇于犧牲，讓觀眾心靈深感震撼，身臨其境的戰(zhàn)爭場面將為觀眾帶來感官刺激，更會令軍事迷、槍械發(fā)燒友過足癮。

9、《煉獄》，電影的場景可以說在某種程度上超過了《拯救大兵瑞恩》，《大兵》是用血淋林的鏡頭表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，而這部《煉獄》則是跟一部紀(jì)錄片一樣，整個電影下來，烈火沒有停止燃燒，炮聲沒有停止呼嘯，鮮血沒有停止流淌，槍聲喊聲更是貫穿了整部電影，再加上適時的悲壯配樂（個人覺得，俄羅斯電影里的配樂都是一個味兒），導(dǎo)致我看完之后尸體的臭味，燃燒的焦味，彈殼的金屬味，鮮血的血腥味在我的身邊久久不去。這是看《大兵》和《全金屬外殼》時沒有過的感覺。

10、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》，本片是蘇聯(lián)為紀(jì)念二戰(zhàn)中蘇聯(lián)人民反法西斯斗爭偉大勝利所拍攝的一部史詩性多集寬銀幕巨片。全片分為《侵略》、《臺風(fēng)戰(zhàn)役》兩部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德國集中了一百九十個師的兵力，以閃電戰(zhàn)術(shù)入侵蘇聯(lián)，蘇聯(lián)因準(zhǔn)備不足，在戰(zhàn)爭初期節(jié)節(jié)敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開了殊死決戰(zhàn)。

4. 蘇聯(lián)長鏡頭電影叫什么

1.“蒙太奇”來自建筑學(xué)術(shù)語，原意為安裝組合組接，簡單來說就是鏡頭的組接。電影誕生之初只有長鏡頭（鏡頭持續(xù)不斷），由前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派發(fā)揚光大。

2.蒙太奇分類可以分為敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩大類。

3.敘述蒙太奇的作用在于表現(xiàn)和講述劇情發(fā)展。例如敘述蒙太奇中的平行蒙太奇。影片中經(jīng)常出現(xiàn)“花開兩朵，各表一枝”的兩個或多個支線劇情共同發(fā)展的情況，兩邊的發(fā)展交錯出現(xiàn)共同推進(jìn)，這就是敘述蒙太奇中的平行蒙太奇。平行蒙太奇可以同時展現(xiàn)不同場景的劇情發(fā)展，營造緊張等氣氛。

5. 蘇聯(lián)拍攝的電影

《辦公室的故事》《春天的十七個瞬間》《莫斯科不相信眼淚》《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn) 》.《斯大林格勒大血戰(zhàn)》 《狙擊手》《攻克柏林》 《士兵之歌 》《解放》 解放包括炮火弧線、突破、主攻方向、柏林之戰(zhàn)、最后一擊5部。 《圍困》 (愿我的答案令您滿意。)

6. 蘇聯(lián)最長電影

《莫斯科不相信眼淚》(1980) 這部影片獲得了1981年奧斯卡最佳外語片獎。

7. 蘇聯(lián)長鏡頭電影有哪些

世界電影史上的第一

1、世界上第一個提出電影這個名詞并發(fā)明了播放裝置的人是愛迪生，他最早提出“電影”，并發(fā)明了電影視鏡。

2、盧米埃爾兄弟，是被公認(rèn)的“電影之父”，發(fā)明了世界上第一架比較完善的電影放映機(jī)，是真正電影的發(fā)明者和創(chuàng)始人。

3、世界電影史上第一次有系統(tǒng)的將戲劇上的方法運用到電影中去的人是梅里埃，他被譽為“技術(shù)主義電影的真正先驅(qū)者”。

4、世界電影史上最早的一個電影流派是勃列頓學(xué)派，在英國20世紀(jì)最初10年發(fā)展起來的。

5、第一個自覺系統(tǒng)使用蒙太奇并取得成功的人是美國無聲期著名導(dǎo)演格里菲斯，在電影敘事學(xué)上發(fā)現(xiàn)了平行蒙太奇和交叉蒙太奇，被稱之為“現(xiàn)代電影之父”，使得電影成為一門獨立的藝術(shù)。

6、第一部卡通影片是《做鬼臉的步驟》，由詹姆士.史都華.布萊頓制作完成（1906年）

7、第一個電影審查單位是美國在1907年成立的“國家檢查局”

8、第一本電影雜志《影劇》1912年在美國問世

9、世界上最早的電影制片廠是塞納特的基斯東公司，該公司成立于1912年。第一個發(fā)現(xiàn)并啟用卓別林的制片人是塞納特，他被譽為“美國電影喜劇之父”

10、世界上最早的有聲電影是1927年的《爵士歌王》

11、世界上第一位實踐得出完整理論的電影家是庫里肖夫，庫里肖夫代表事件是“庫里肖夫?qū)嶒灐?/p>

12、世界上第一部長篇紀(jì)錄片——《北方的納努克》，紀(jì)錄片之父：美國導(dǎo)演 羅伯特.弗拉哈迪

13、世界上最早的電影理論專著是克拉考爾的《電影的本性》，系統(tǒng)地闡明了電影的基本特征。

14、世界上第一本宣稱電影是“獨立的一門藝術(shù)”的是：卡努爾和他的作品《第一藝術(shù)宣言》

15、電影敘事學(xué)的三大里程碑是：格里菲斯的敘事蒙太奇應(yīng)用、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派、麥茨的蒙太奇“組合段”

16、世界上第一個系統(tǒng)闡述長鏡頭的書籍是《電影是什么》，作者：安德里.巴贊

8. 一部令人發(fā)指的前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影

推薦兩部電影：《小士兵》和《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》

《小士兵》：俄羅斯十大戰(zhàn)爭片之一，2019年上映，由維多利亞·范納西蒂娜執(zhí)導(dǎo)兼編劇。值得一提的是，這部電影中的絕大多數(shù)情節(jié)都是根據(jù)真人真事改編的。電影中，扮演謝爾蓋的小演員非常出色，他的表演生動、自然、質(zhì)樸，惹人憐愛。也許電影的情節(jié)和手法還略有不足之處，但謝爾蓋一定是點睛之筆，他為影片提供了大量的看點。作為觀眾的我們，一邊看著這個小男孩的成長，一邊為戰(zhàn)爭的殘酷隱隱發(fā)痛。

《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》:俄羅斯經(jīng)典戰(zhàn)爭片，2010年首次上映，2012年在中國上映，講述了1941年德國法西斯軍隊開始進(jìn)攻蘇聯(lián)，駐守在布列斯特要塞的蘇軍浴血抵抗的故事。電影選取了幾個小人物輪流作為主角出現(xiàn)，視角和內(nèi)容都相當(dāng)豐富，不僅再現(xiàn)了布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)的全過程，還使得“戰(zhàn)爭與人性”的主題更加突出。全片將戰(zhàn)爭的真實、激烈、血腥展現(xiàn)得淋漓盡致，有著震撼人心的強大力量。

9. 蘇聯(lián)長鏡頭電影在線觀看

蒙太奇手法電影舉例有：《記憶碎片》、《戰(zhàn)艦波將金號》、《美國往事》、《紅辣椒》、《霸王別姬》。

《記憶碎片》入手分析諾蘭電影的敘事脈絡(luò)，并以《記憶碎片》展開對電影剪輯的探討。從1925年《戰(zhàn)艦波將金號》“敖德薩階梯”出發(fā)回顧近百年電影史的電影人利用光影帶來的奇思妙想。

體會瑟吉歐·萊昂在《美國往事》中如何用顛倒蒙太奇用4小時講述“面條”50年的時光；今敏如何在《紅辣椒》中利用交叉蒙太奇轉(zhuǎn)化時空；陳凱歌在《霸王別姬》中如何用聲音蒙太奇展現(xiàn)內(nèi)心世界。

從盧米埃爾兄弟發(fā)明電影以來，導(dǎo)演一直嘗試?yán)镁吧铉R頭和場面調(diào)度連續(xù)拍攝的長鏡頭攝制影片。這樣拍攝的影片雖然可以保持劇情空間的完整性和真正的時間流程，但是也將電影局限于某一時間、某一場景。

隨著無數(shù)電影人的探索，蒙太奇這一電影手法出現(xiàn)了。蒙太奇一詞為法語，本意為建筑中所用的腳手架。1920年代的蘇聯(lián)電影制作者發(fā)現(xiàn)的“蒙太奇”理論是：把兩個鏡頭剪輯到一起可以產(chǎn)生出第三種含義。

這兩個鏡頭剪輯在一起產(chǎn)生出的第三種含義，無論從效果和從情緒感染力來說，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過原來那兩個鏡頭簡單疊加。從此電影的意義不在局限于一個鏡頭本身，而是鏡頭與鏡頭之間的沖撞。

蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系而言，有聲影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。蒙太奇的名目眾多，迄今尚無明確的文法規(guī)范和分類，但電影界一般傾向分為敘事的、抒情的和理性的（包括象征的、對比的和隱喻的）三類。

10. 蘇聯(lián) 鏡頭

說實在的，前蘇聯(lián)的相機(jī)總是給人“傻大黑粗”的印象。

從機(jī)身上說，小畫幅的澤尼特、基輔系列；中畫幅的基輔60、88系列，做工比起歐貨日貨都要遜色。但據(jù)許多行家稱，都是真材實料舍得工本，零件材質(zhì)、加工十分到位，只是裝配精度太差，當(dāng)年流進(jìn)國內(nèi)的許多相機(jī)甚至缺東少西的。不過，相配的許多鏡頭確是相當(dāng)不差。有些當(dāng)然在操作手感、方式上不如人意，可也有相當(dāng)棒的鏡頭。尤其是價格上，比起歐、日來，很誘惑。

11. 蘇聯(lián)大場面電影

1.前蘇聯(lián)電影《辦公室的故事》

2.夏天里遺失的二十七個吻

3.這里的黎明靜悄悄

4.莫斯科不相信眼淚

5.兩個人的車站

6.雁南飛

7.將愛放逐

8.他是龍

9.花滑女王

10.忠貞