1. 攝影師卡特道德

沙朗卡特的扮演者艾米麗·萬(wàn)凱普（Emily Van Camp）來(lái)自加拿大，2012年憑借ABC劇集《復(fù)仇》走紅，她扮演的13號(hào)特工，甜甜的笑容加上勻稱的身材，美麗迷人，精通武術(shù)和各種武器，打斗非常兇猛，身手不凡。她有一套嚴(yán)格的道德準(zhǔn)則，并且在自己的原則遇到挑戰(zhàn)時(shí)勇于直言不諱。

2. 卡特?cái)z影師最后

全片中大約有1個(gè)半小時(shí)的聲音都是在后期制作中重新加入的。

·大部分在荒島上的夜景是在白天拍攝的，夜空和黑暗的背景是在后期制作中加入的。

·如果將查克的名字縮寫為“C”，姓名連在一起就是“C.Noland”，念出來(lái)就是“see no land”。

·與公眾的想法相反，聯(lián)邦快遞公司沒(méi)支付給制片方一分錢。

·片中的一只排球后來(lái)被拍賣，最后以18400美元成交。

穿幫鏡頭

·雖然影片的故事是發(fā)生在1995年，但查克駕駛的切諾基吉普車卻是1999年款。

幕后制作

　　本片的拍攝過(guò)程同片中蠻荒之地的艱難求生經(jīng)歷一樣，演員和劇組人員都經(jīng)受著苛刻的挑戰(zhàn)，而且整部影片的拍攝被看作是當(dāng)年最非同小可的拍攝計(jì)劃之一。影片拍攝耗時(shí)16個(gè)月，中途停拍長(zhǎng)達(dá)1年，不過(guò)停拍原因并非是節(jié)外生枝，而是為了讓湯姆·漢克斯能減掉55磅體重和將頭發(fā)留長(zhǎng)。在停拍期間，導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯帶領(lǐng)《荒島余生》的制作班底拍攝了哈里森·福特和米歇爾·菲佛主演的《危機(jī)四伏》。

　　其實(shí)早在本片的早期籌備階段，澤米吉斯和漢克斯就曾反復(fù)思量，要想以現(xiàn)實(shí)的手法描繪片中時(shí)間的流逝和查克所經(jīng)受的痛苦折磨就必須將影片拍攝叫停，在這段時(shí)間，漢克斯不僅完成了外形上的蛻變，而且在情感上也發(fā)生了微妙改變?！爱?dāng)我們重新歸隊(duì)時(shí)，”澤米吉斯回憶道，“我們看見(jiàn)湯姆的眼中跳躍著一種生命的火花，他找到了查克的感覺(jué)?！?/p>

　　在美工設(shè)計(jì)師里克·卡特(Rick Carter)、攝影指導(dǎo)唐·伯吉斯(Don Burgess)、執(zhí)行制片瓊·布拉德肖(Joan Bradshaw)、制片人史蒂夫·斯塔基(Steve Starkey)和杰克·瑞普克(Jack Rapke)等老搭檔的協(xié)助下，澤米吉斯于1999年元月拉開(kāi)了拍攝《荒島余生》的序幕。與大多數(shù)影片不同的是，本片是按故事發(fā)展的時(shí)間順序拍攝的。

　　劇組的第一站是莫斯科，這是座本就戲劇性十足的城市，在這里要介紹查克的工作和生活，攝影師用移動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)出查克生活的節(jié)奏。在紅場(chǎng)拍攝期間，劇組甚至封閉了整個(gè)廣場(chǎng)。

　　在莫斯科完成一周的拍攝之后，劇組回到洛衫磯的攝影棚拍攝。2月，全班人馬奔赴斐濟(jì)，艱辛的工作才剛剛開(kāi)始。早在1998年6月，主創(chuàng)人員就開(kāi)始尋找一處合適的荒島，最后終于在斐濟(jì)群島的西北部找到了荒無(wú)人煙的Monu-riki小島。Monu-riki是一個(gè)火山島，只有99英畝大小，步行2個(gè)半小時(shí)就可以游遍全島。與眾不同的地勢(shì)特點(diǎn)、質(zhì)樸的海灘和椰林是小島的魅力所在。

　　獲準(zhǔn)在小島上拍攝經(jīng)歷了復(fù)雜而漫長(zhǎng)的過(guò)程，不僅需要耐心，還要研究當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣，從而博得小島主人的好感。在同斐濟(jì)人擬訂的拍攝合同中，還包括環(huán)境管理守則，在小島上的整個(gè)拍攝期間，有一位環(huán)境保護(hù)主義者負(fù)責(zé)全程監(jiān)督。

　　在完成小島上的第一階段拍攝后，2000年4月，劇組重返Monu-riki島拍攝了一周，然后轉(zhuǎn)道Namotu和Tavarua島，因?yàn)檫@兩個(gè)小島的港口可以容納下劇組的小型船隊(duì)，是拍攝查克在兇險(xiǎn)的海浪和礁石中逃離荒島的最佳地點(diǎn)。劇組提前1天半完成了在斐濟(jì)的拍攝，隨后返回洛衫磯，在攝影棚中拍攝特效場(chǎng)景。

　　查克重新回到文明社會(huì)的歡迎儀式在孟菲斯的聯(lián)邦快遞超級(jí)中心拍攝，有1200名聯(lián)邦快遞公司雇員成為臨時(shí)演員，甚至聯(lián)邦快遞的創(chuàng)辦人佛瑞德·史密斯也出現(xiàn)在畫面中。本片編劇小威廉·伯洛萊斯(William Broyles Jr.)就是得到史密斯的允許才開(kāi)始創(chuàng)作劇本，而且影片拍攝期間，聯(lián)邦快遞公司給予了前所未有的支持。

　　影片明顯分為三個(gè)部分。飛機(jī)事故前的“第一幕”多以手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，動(dòng)感的鏡頭反映了主人公快節(jié)奏的世界，套用一句老話就是“跟時(shí)間賽跑”；荒島上的“第二幕”整整有一個(gè)多鐘頭，是全片的精華——沒(méi)有音樂(lè)、沒(méi)有對(duì)白或畫外音，鏡頭大部分時(shí)間停留在固定機(jī)位，連人物走出鏡頭都沒(méi)有移動(dòng)追蹤，仿佛時(shí)間已經(jīng)凝固。離開(kāi)荒島后的“第三幕”，鏡頭開(kāi)始升降推拉等浪漫手法，如同起伏跌宕的音樂(lè)。影片真正的“配角”是一個(gè)叫做“威爾遜”的排球?！巴栠d”是一個(gè)體育用品牌子，該排球出現(xiàn)在漂流到島上的一個(gè)包裹中。漢克斯選擇這個(gè)牌子，真正的原因是他的愛(ài)妻姓威爾遜。影片揭示了生命的耐力，尤其是當(dāng)你孤立無(wú)援時(shí)，如何保持心理健康，在克服無(wú)數(shù)天然屏障的同時(shí)，戰(zhàn)勝自己內(nèi)心無(wú)奈無(wú)助、渴望放棄的意識(shí)。影片引人深思：家庭、工作、親人、生命，究竟什么是永恒的。

3. 卡特 攝影師

凱文卡特

《禿鷹和非洲兒童》

后來(lái)他因?yàn)檩浾撝肛?zé)自殺了~~

4. 攝影師職業(yè)道德與人性

攝影師的職業(yè)道德還包括其職業(yè)素養(yǎng),用以發(fā)揮自身的職業(yè)技能,為客戶創(chuàng)造價(jià)值的同時(shí),也為自己獲得相應(yīng)的利益。

不同的人因?yàn)樗幍沫h(huán)境、生活背景、教育背景以及智商，都會(huì)在同一學(xué)科，例如攝影，形成不同的價(jià)值觀。比如有的人追求掃街，都知道布列松牛逼以后，開(kāi)始了解Alex Webb、Martin Parr之類的；比如有人喜歡觀念，就特別哈Alex Soth；喜歡公路攝影，就研究Stephen Shor。其實(shí)都無(wú)可厚非，最關(guān)鍵是千萬(wàn)不能把自己所知道的強(qiáng)加給別人，或者衡量別人

5. 攝影師的職業(yè)道德是什么

首先是看你攝影的目的是什么。不同的目的達(dá)到的效果是不一樣的。比如紀(jì)實(shí)類攝影師主要是強(qiáng)調(diào)作品的真實(shí)性和歷史價(jià)值，而商業(yè)攝影師主要是強(qiáng)調(diào)和客戶需求的協(xié)調(diào)，以及作品的商業(yè)價(jià)值。所以訴求不一樣那么手段就會(huì)不一樣。

但有一點(diǎn)是所有攝影師共通的，那就是對(duì)藝術(shù)審美的把握、對(duì)攝影技術(shù)的合理運(yùn)用以及攝影師應(yīng)當(dāng)具備的道德素養(yǎng)。這是創(chuàng)作攝影作品最核心的理念,也是一幅優(yōu)秀攝影作品能夠產(chǎn)生的基本要求。換句話說(shuō)：你自己對(duì)美學(xué)的理解，對(duì)攝影技術(shù)掌握的熟練程度和對(duì)對(duì)被拍攝主體的了解程度和敏感度直接決定了作品的優(yōu)秀與否。

還有就是一副好的攝影作品應(yīng)該是要講述一個(gè)與之匹配的故事，這個(gè)故事也是攝影師拍攝的創(chuàng)意來(lái)源和理念的根基。這樣的攝影作品才有生命力，才能與欣賞者產(chǎn)生共鳴。

6. 攝影師的道德

一個(gè)好的攝影師是什么樣子？這個(gè)問(wèn)題問(wèn)的面有點(diǎn)廣。就我個(gè)人理解，一個(gè)合格的攝影師應(yīng)該具備一下一些特質(zhì)：

首先，要真心熱愛(ài)攝影。

攝影是一門藝術(shù)，大多數(shù)人都對(duì)攝影有著天然的興趣?，F(xiàn)如今無(wú)論是街頭巷陌，還是山澗溪畔，總會(huì)不時(shí)地看到人們拿著手機(jī)或者單反相機(jī)，對(duì)著自己感興趣的景物專注地拍攝。大家會(huì)選一些好看的照片放到個(gè)人網(wǎng)絡(luò)空間，與親朋好友分享。那是美的傳遞、是愛(ài)的分享——可見(jiàn)，大多數(shù)人都熱愛(ài)攝影，都有著可以成為攝影師的特質(zhì)。

但是要成為一個(gè)合格的攝影師，除了要掌握攝影理論知識(shí)，更要學(xué)會(huì)和掌握專業(yè)攝影技巧，要通曉和運(yùn)用專業(yè)攝影器材、根據(jù)需要設(shè)計(jì)符合攝影主題的必要場(chǎng)景；要有敏銳的觀察力，能夠用鏡頭捕捉不同場(chǎng)景中人與物的精彩瞬間；要會(huì)剪輯，能夠?qū)φ掌陀跋襁M(jìn)行專業(yè)化的后期處理，使照片和影像呈現(xiàn)更加完美的效果。

一個(gè)合格的、好的攝影師，還要注重對(duì)品質(zhì)的磨練。要善于學(xué)習(xí)，不斷在實(shí)踐中提高攝影水平，要善于從優(yōu)秀的攝影作品中汲取營(yíng)養(yǎng)；要有吃苦耐勞精神，身體力行的走出去，到大自然中、到崇山峻嶺中、到別人想不到的角落里，去觀察去發(fā)現(xiàn)別人看不到視角，用鏡頭記錄人生、書(shū)寫精彩。

總之，要成為一個(gè)好的合格的攝影師，一定要有一顆真善美的心?要善于發(fā)現(xiàn)身邊美的事物，要有美的情操美的動(dòng)力；要不斷完善自我。

7. 攝影師卡什

世界著名的攝影師有川內(nèi)倫子、森山大道、張照堂、呂楠 、杉本博司等。

1、川內(nèi)倫子

川內(nèi)倫子1972年出生在日本的女生。 1993年畢業(yè)于Seian Women's College；初出茅廬便以三部曲影集《Utatane》《花火》，《花子》受世人矚目，并獲得日本權(quán)威攝影獎(jiǎng)。

擅長(zhǎng)用6×6的方畫幅展現(xiàn)日常生活中的細(xì)微事物，川內(nèi)倫子慣常使用一臺(tái)Rollei雙反，在拍攝時(shí)大量運(yùn)用閃光燈，削減了自然的光影效果，使得畫面更多傾向平板、刺目，形成了Rinko Kawauch獨(dú)有的影像風(fēng)格。

2、森山大道

森山大道，1938年出生于大阪，日本攝影師，與石內(nèi)都、荒木經(jīng)惟等人同時(shí)崛起于20世紀(jì)60、70年代，曾是日本傳奇性先鋒攝影團(tuán)體“挑釁”的旗手人物。

森山大道目前已是獲得世界性承認(rèn)的重要攝影家，作為細(xì)江英公弟子之一的森山大道以其風(fēng)格凌厲的黑白攝影著稱于世。

3、張照堂

張照堂，出生于臺(tái)北縣板橋鎮(zhèn)。攝影家，并從事紀(jì)錄片制作。

1958年就讀成功高中參加攝影社，認(rèn)識(shí)長(zhǎng)他六歲的攝影家鄭桑溪學(xué)習(xí)攝影。1965年第一次舉辦“鄭桑溪／張照堂，現(xiàn)代攝影雙人展”。1961年入臺(tái)灣大學(xué)土木工程學(xué)系就讀，開(kāi)始吸收現(xiàn)代文學(xué)、哲學(xué)與藝術(shù)思潮，以攝影作品表現(xiàn)迷惘、抑郁畫面。

4、呂楠

1962年生于北京。在《民族畫報(bào)》工作5年后，辭去公職，成為自由攝影師。1989~1990年 拍攝中國(guó)精神病人生存狀況，《被遺忘的人：精神病人生存狀況》。

1992~1996年 拍攝中國(guó)鄉(xiāng)村的天主教，《在路上：中國(guó)的天主教》。 1996~2004年 拍攝西藏農(nóng)民的日常生活，《四季：西藏農(nóng)民的日常生活》。2007年1月由四川美術(shù)出版社出版。2006年開(kāi)始拍攝緬甸金三角。

5、杉本博司

杉本博司，1948年出生于日本東京。1970年畢業(yè)于東京日本立教大學(xué)經(jīng)濟(jì)系，1972年畢業(yè)于美國(guó)舊金山藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院，1974年赴美國(guó)紐約進(jìn)行攝影創(chuàng)作。

1948年出生于日本東京，1970年畢業(yè)于東京Saint Paul’s University，1972年畢業(yè)于美國(guó)舊金山Art Center College of Design1974年赴美國(guó)紐約進(jìn)行創(chuàng)作。

8. 攝影師寇德卡

可以每天至少拍出一張值得分享的照片

赫爾穆特?紐頓——知識(shí)分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來(lái)越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學(xué)家?？艿驴ā也徽J(rèn)為自己是一個(gè)知識(shí)分子或是哲學(xué)家，我只是看。