1. 固定機(jī)位用什么鏡頭

全片中大約有1個(gè)半小時(shí)的聲音都是在后期制作中重新加入的。

·大部分在荒島上的夜景是在白天拍攝的，夜空和黑暗的背景是在后期制作中加入的。

·如果將查克的名字縮寫(xiě)為“C”，姓名連在一起就是“C.Noland”，念出來(lái)就是“see no land”。

·與公眾的想法相反，聯(lián)邦快遞公司沒(méi)支付給制片方一分錢。

·片中的一只排球后來(lái)被拍賣，最后以18400美元成交。

穿幫鏡頭

·雖然影片的故事是發(fā)生在1995年，但查克駕駛的切諾基吉普車卻是1999年款。

幕后制作

　　本片的拍攝過(guò)程同片中蠻荒之地的艱難求生經(jīng)歷一樣，演員和劇組人員都經(jīng)受著苛刻的挑戰(zhàn)，而且整部影片的拍攝被看作是當(dāng)年最非同小可的拍攝計(jì)劃之一。影片拍攝耗時(shí)16個(gè)月，中途停拍長(zhǎng)達(dá)1年，不過(guò)停拍原因并非是節(jié)外生枝，而是為了讓湯姆·漢克斯能減掉55磅體重和將頭發(fā)留長(zhǎng)。在停拍期間，導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯帶領(lǐng)《荒島余生》的制作班底拍攝了哈里森·福特和米歇爾·菲佛主演的《危機(jī)四伏》。

　　其實(shí)早在本片的早期籌備階段，澤米吉斯和漢克斯就曾反復(fù)思量，要想以現(xiàn)實(shí)的手法描繪片中時(shí)間的流逝和查克所經(jīng)受的痛苦折磨就必須將影片拍攝叫停，在這段時(shí)間，漢克斯不僅完成了外形上的蛻變，而且在情感上也發(fā)生了微妙改變?！爱?dāng)我們重新歸隊(duì)時(shí)，”澤米吉斯回憶道，“我們看見(jiàn)湯姆的眼中跳躍著一種生命的火花，他找到了查克的感覺(jué)?！?/p>

　　在美工設(shè)計(jì)師里克·卡特(Rick Carter)、攝影指導(dǎo)唐·伯吉斯(Don Burgess)、執(zhí)行制片瓊·布拉德肖(Joan Bradshaw)、制片人史蒂夫·斯塔基(Steve Starkey)和杰克·瑞普克(Jack Rapke)等老搭檔的協(xié)助下，澤米吉斯于1999年元月拉開(kāi)了拍攝《荒島余生》的序幕。與大多數(shù)影片不同的是，本片是按故事發(fā)展的時(shí)間順序拍攝的。

　　劇組的第一站是莫斯科，這是座本就戲劇性十足的城市，在這里要介紹查克的工作和生活，攝影師用移動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)出查克生活的節(jié)奏。在紅場(chǎng)拍攝期間，劇組甚至封閉了整個(gè)廣場(chǎng)。

　　在莫斯科完成一周的拍攝之后，劇組回到洛衫磯的攝影棚拍攝。2月，全班人馬奔赴斐濟(jì)，艱辛的工作才剛剛開(kāi)始。早在1998年6月，主創(chuàng)人員就開(kāi)始尋找一處合適的荒島，最后終于在斐濟(jì)群島的西北部找到了荒無(wú)人煙的Monu-riki小島。Monu-riki是一個(gè)火山島，只有99英畝大小，步行2個(gè)半小時(shí)就可以游遍全島。與眾不同的地勢(shì)特點(diǎn)、質(zhì)樸的海灘和椰林是小島的魅力所在。

　　獲準(zhǔn)在小島上拍攝經(jīng)歷了復(fù)雜而漫長(zhǎng)的過(guò)程，不僅需要耐心，還要研究當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣，從而博得小島主人的好感。在同斐濟(jì)人擬訂的拍攝合同中，還包括環(huán)境管理守則，在小島上的整個(gè)拍攝期間，有一位環(huán)境保護(hù)主義者負(fù)責(zé)全程監(jiān)督。

　　在完成小島上的第一階段拍攝后，2000年4月，劇組重返Monu-riki島拍攝了一周，然后轉(zhuǎn)道Namotu和Tavarua島，因?yàn)檫@兩個(gè)小島的港口可以容納下劇組的小型船隊(duì)，是拍攝查克在兇險(xiǎn)的海浪和礁石中逃離荒島的最佳地點(diǎn)。劇組提前1天半完成了在斐濟(jì)的拍攝，隨后返回洛衫磯，在攝影棚中拍攝特效場(chǎng)景。

　　查克重新回到文明社會(huì)的歡迎儀式在孟菲斯的聯(lián)邦快遞超級(jí)中心拍攝，有1200名聯(lián)邦快遞公司雇員成為臨時(shí)演員，甚至聯(lián)邦快遞的創(chuàng)辦人佛瑞德·史密斯也出現(xiàn)在畫(huà)面中。本片編劇小威廉·伯洛萊斯(William Broyles Jr.)就是得到史密斯的允許才開(kāi)始創(chuàng)作劇本，而且影片拍攝期間，聯(lián)邦快遞公司給予了前所未有的支持。

　　影片明顯分為三個(gè)部分。飛機(jī)事故前的“第一幕”多以手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，動(dòng)感的鏡頭反映了主人公快節(jié)奏的世界，套用一句老話就是“跟時(shí)間賽跑”；荒島上的“第二幕”整整有一個(gè)多鐘頭，是全片的精華——沒(méi)有音樂(lè)、沒(méi)有對(duì)白或畫(huà)外音，鏡頭大部分時(shí)間停留在固定機(jī)位，連人物走出鏡頭都沒(méi)有移動(dòng)追蹤，仿佛時(shí)間已經(jīng)凝固。離開(kāi)荒島后的“第三幕”，鏡頭開(kāi)始升降推拉等浪漫手法，如同起伏跌宕的音樂(lè)。影片真正的“配角”是一個(gè)叫做“威爾遜”的排球。“威爾遜”是一個(gè)體育用品牌子，該排球出現(xiàn)在漂流到島上的一個(gè)包裹中。漢克斯選擇這個(gè)牌子，真正的原因是他的愛(ài)妻姓威爾遜。影片揭示了生命的耐力，尤其是當(dāng)你孤立無(wú)援時(shí)，如何保持心理健康，在克服無(wú)數(shù)天然屏障的同時(shí)，戰(zhàn)勝自己內(nèi)心無(wú)奈無(wú)助、渴望放棄的意識(shí)。影片引人深思：家庭、工作、親人、生命，究竟什么是永恒的。

2. 鏡頭機(jī)位有哪些

固定鏡頭 (Fixed Shot) 是在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)。

固定鏡頭是一種靜態(tài)造型方式，它的核心就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)，但是它又不完全等同于美術(shù)作品和攝影照片。畫(huà)面中人物可以任意移動(dòng)、入畫(huà)出畫(huà)，同一畫(huà)面的光影也可以發(fā)生變化。

3. 固定機(jī)位用什么鏡頭好

現(xiàn)在基本用的都是?？禂z像機(jī)和大華攝像機(jī)，這兩個(gè)質(zhì)量和售后都有保障。

4. 固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭

低碳美學(xué)強(qiáng)調(diào)真實(shí)，低碳藝術(shù)就是在文本構(gòu)成上以客觀真實(shí)為特質(zhì)，以直觀真實(shí)、超現(xiàn)實(shí)真實(shí)或主觀真實(shí)為基礎(chǔ)條件，在與審美主體互作中能夠激發(fā)陶冶型自由情感的文本?！罢鎸?shí)性”是讓接受者相信自己所觀所感的重要條件，對(duì)比文字和影視藝術(shù)，文字的“視覺(jué)效果”是讀者依據(jù)對(duì)日常實(shí)物的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行想象。影像的視覺(jué)效果是眼睛的直觀體驗(yàn)，是自然的視覺(jué)感受，是“即時(shí)”的，所以真實(shí)性對(duì)影視藝術(shù)提出了更高的要求。對(duì)偉大的魔術(shù)師來(lái)說(shuō)，他用假象來(lái)為觀眾帶來(lái)快樂(lè)，“障眼法”在魔術(shù)的世界中是合理的。影視作品是根據(jù)創(chuàng)作者的意圖編織出來(lái)的，影像即“假象”，但“假象”在影視世界中是合理合法的存在，因?yàn)殓R頭的獨(dú)特鏡性，使得影像被人們相信。圖像模仿語(yǔ)言，影像模仿現(xiàn)實(shí)，影視作品是運(yùn)用獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，采取藝術(shù)的表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)真實(shí)，并且激起人們的興趣去挖掘其內(nèi)在本質(zhì)，即隱喻的內(nèi)涵。那么影視藝術(shù)作品是如何用鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)真實(shí)，來(lái)填補(bǔ)“假象”和“真實(shí)”之間的裂縫的呢？

長(zhǎng)鏡頭是最能表現(xiàn)真實(shí)的鏡頭，或讓觀眾跟隨著片中人物運(yùn)動(dòng)，或長(zhǎng)時(shí)間拍攝一個(gè)不多變的場(chǎng)景，根據(jù)低碳美學(xué)原理，這是直觀真實(shí)，所謂直觀真實(shí)主要是一種基于藝術(shù)形式元素所產(chǎn)生的真實(shí)，形式元素符合甚至無(wú)限接近觀眾歷史經(jīng)驗(yàn)或生活經(jīng)驗(yàn)。影片對(duì)院內(nèi)景的表現(xiàn)多為固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭。往往這種相對(duì)安靜的畫(huà)面，出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭之后，動(dòng)靜結(jié)合不僅創(chuàng)造影片的節(jié)奏，還使觀眾在經(jīng)歷強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)后獲得片刻的寧?kù)o。例如，玉嬌龍竊取青冥劍被發(fā)現(xiàn)，她與俞秀蓮展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的斗爭(zhēng)，這為“動(dòng)”，俞秀蓮去玉府找其試探，固定機(jī)位的全景長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)兩人交談，此為“靜”，觀眾因打斗而波動(dòng)無(wú)比的內(nèi)心暫時(shí)平靜下來(lái)。鏡頭平靜的注視，引導(dǎo)觀眾傾聽(tīng)兩人的交談，并且從兩人細(xì)微的動(dòng)作及情感變化中找到蛛絲馬跡。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭結(jié)束后，鏡頭切入對(duì)人物的特寫(xiě)，此時(shí)人物情感的表達(dá)更為強(qiáng)烈，從長(zhǎng)鏡頭到特寫(xiě)鏡頭，人物情緒從平穩(wěn)到強(qiáng)烈，獨(dú)特的鏡頭運(yùn)用，亦步亦趨的引導(dǎo)觀眾感受人物的真實(shí)情感?？梢钥闯鲎杂汕楦惺切问胶蛢?nèi)容的雙重作用下產(chǎn)生的。

除此之外，影片特別擅長(zhǎng)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)真實(shí)，這種仍然是直觀真實(shí)。最為精彩的是李慕白和玉嬌龍“竹林打斗”的場(chǎng)景，充分利用鏡頭運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造節(jié)奏。玉嬌龍為逃避追蹤，施輕功向上飛去，鏡頭從下上搖拍攝，隨后玉嬌龍?zhí)饺胫窳衷谥裰写┧?，鏡頭側(cè)跟捕捉其蹤跡，她短暫的攀在竹枝觀察，身子隨竹枝擺動(dòng)，此時(shí)鏡頭也放任起來(lái)，隨其搖擺，飄飄渺渺。當(dāng)李慕白追趕上來(lái)，兩人在竹林近距離打斗并隨竹子的韌性時(shí)上時(shí)下，鏡頭也隨之做或上或下的運(yùn)動(dòng)，畫(huà)出一道清幽美麗的弧線。此時(shí)，竹影搖曳，人物動(dòng)作輕靈，攝影機(jī)跟隨人物上下浮動(dòng)，似乎一切都在動(dòng)，這樣的運(yùn)動(dòng)處理，把觀眾帶入情景，觀眾的內(nèi)心也會(huì)跟隨著鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏上下浮動(dòng)，被畫(huà)面牢牢把控感受到畫(huà)面唯美又逼真的特性。此外，“竹林打斗”場(chǎng)景并沒(méi)有像普通意義上的武打片一樣注重暴力的呈現(xiàn)，而是刻意的淡化暴力血腥，運(yùn)用慢鏡頭來(lái)創(chuàng)造美感，用遠(yuǎn)景和全景創(chuàng)造意境，讓觀眾體會(huì)其“韻外之致”“味外之旨”。竹和人融合在一起，觀眾被吸引到此情此景之中，強(qiáng)烈的自由情感被激發(fā)。對(duì)觀眾的作用，不再單單是外在形式，而是變成了內(nèi)蘊(yùn)，感官型自由情感上升為陶冶型自由情感，凈化和滋養(yǎng)觀眾，它通過(guò)直觀真實(shí)來(lái)達(dá)到對(duì)客觀真實(shí)的追求。

2. 聲、光、色打造鏡頭畫(huà)面的獨(dú)特魅力

語(yǔ)言有語(yǔ)言的邏輯，鏡頭有鏡頭的邏輯，當(dāng)然鏡頭邏輯是基于語(yǔ)言的基礎(chǔ)之上。對(duì)詞匯的修飾和組合創(chuàng)造語(yǔ)言的意義，同樣，生澀的鏡頭不能完成意義的傳達(dá)，電影影像是連續(xù)的、運(yùn)動(dòng)的，而不是固化的、靜止的，這就需要鏡頭豐富畫(huà)面內(nèi)容，運(yùn)用技巧創(chuàng)造各種內(nèi)涵。它必須根據(jù)編導(dǎo)的意圖，編劇的預(yù)先設(shè)定，結(jié)合聲光色的元素，對(duì)含混不清的素材進(jìn)行有效組接，創(chuàng)造影像的內(nèi)涵，最終完成意義的傳達(dá)。根據(jù)低碳美學(xué)原理我們知道，低碳鏡頭一定能激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的自由情感，那么想要讓鏡頭更有魅力，就要在鏡頭中增加能引起觀眾自由情感的元素。

電影是視聽(tīng)的藝術(shù)，畫(huà)面的表現(xiàn)對(duì)情感的傳遞有很大的意義，比如《臥虎藏龍》全程傳遞和諧寧?kù)o之意，猶如中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)一般，觀眾置身畫(huà)卷，陶醉其中。白衣純潔超脫，綠竹清雅雋永，白色象征著人物性格，暗喻禪宗精神，李慕白著白衣輕點(diǎn)水面，飛梭而去，既體現(xiàn)了李慕白的武義卓絕，又增加了畫(huà)面的可觀度，讓觀眾在詩(shī)的境界感受美的愉悅。片中男女主人公在一起時(shí)，多是灰白的基調(diào)，和平又有冷靜的凄涼之意，暗喻兩人被道義規(guī)訓(xùn)的情感?！爸窳执蚨贰币粓?chǎng)，綠色充斥著整個(gè)畫(huà)面，雖占比極重，但是刻意為電影調(diào)制的綠色，靜謐和諧，不會(huì)有疲倦之意。此處用詩(shī)意得色彩來(lái)刻意抹平打斗的肅殺之氣，讓人感受自然的造物之美，體會(huì)天人合一的境界。影片沒(méi)有明艷亮麗的顏色，取消了色彩對(duì)觀眾的強(qiáng)烈刺激，讓人在平和的色調(diào)滋潤(rùn)中體味情感和人性，而不是關(guān)注色彩本身，這樣的表達(dá)方式所激發(fā)的觀眾的自由情感，才是持久的，有力度的。

音樂(lè)對(duì)修飾畫(huà)面、表情達(dá)意有非常重要的作用，影片中有非常多的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，如笛、鼓、箏、二胡，也包含西方樂(lè)器如大提琴等，音樂(lè)靈活多變，沒(méi)有落入程式化得陷阱，根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容和場(chǎng)面氛圍來(lái)具體選擇和創(chuàng)作。小龍和小虎在沙漠扭打的一場(chǎng)戲，用鼓來(lái)創(chuàng)造節(jié)奏，輕巧靈活的敲擊不僅裹藏暴力，排除肅殺之氣，還增加畫(huà)面的趣味性，傳遞給觀眾的是，這并不是置人于死地的決斗，只是男女情愫出現(xiàn)之前一次情緒的發(fā)泄。李慕白中毒倒下，俞秀蓮抱著他失聲痛哭，此時(shí)用二胡奏樂(lè)，哀婉凄涼，悲痛之情不言而喻，音樂(lè)和畫(huà)面內(nèi)容相輔相成，強(qiáng)烈的刺激著觀者內(nèi)心。最后小龍飛入崖底，完成對(duì)自己的獻(xiàn)祭，二胡和大提琴的演奏，鼓的敲擊交織在一起，人性的力度、生命的質(zhì)感同樣敲擊著觀眾的內(nèi)

5. 固定機(jī)位的拍攝方法

只要把機(jī)位固定好 ，認(rèn)何相機(jī)都可以拍視頻。

6. 固定鏡頭和固定機(jī)位差別

固定機(jī)位拍攝的字樣標(biāo)注方法如下：

1、首先打開(kāi)固定相機(jī)“圖庫(kù)”應(yīng)用；

2、接下來(lái)在圖庫(kù)中選擇拍攝的圖片，打開(kāi)此圖片；

3、在圖片下方工具欄選擇“編輯”功能；

4、接下來(lái)在編輯界面右滑選擇“標(biāo)注”選項(xiàng)；

5、在標(biāo)注界面選擇“標(biāo)注”選項(xiàng)；

6、接下來(lái)在文本框輸入文字；

7、輸入完以后點(diǎn)擊界面右上角的保存圖標(biāo)即可

7. 什么叫固定鏡頭

固定鏡頭似乎不是一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，容易產(chǎn)生歧義。第一種理解是所謂的“Focus free”鏡頭，如一些手機(jī)就采用不可自動(dòng)對(duì)焦也不能手動(dòng)對(duì)焦的“固定鏡頭”。如果理解正確的話，對(duì)于這類鏡頭，要焦距盡量短，使得景深足夠大，拍出的照片遠(yuǎn)近都比較清楚。

第二種理解是把鏡頭固定在機(jī)器上。要想使畫(huà)面各處都成像清晰，鏡頭光軸要在傳感器的中心位置，且與傳感器平面垂直。

8. 固定機(jī)位可以搖鏡頭嗎

搖鏡頭，是攝影術(shù)語(yǔ)，指攝像中的一種拍攝手法，指的是當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤(pán)或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。

移鏡頭，指的是攝影機(jī)位置前后左右移動(dòng)，所拍攝出來(lái)的畫(huà)面。

搖鏡頭的移鏡頭的主要區(qū)別在于攝影機(jī)的位置是否改變了，一般來(lái)說(shuō)表現(xiàn)一個(gè)會(huì)場(chǎng)的全景這樣的鏡頭，會(huì)使用機(jī)位不變，鏡頭搖動(dòng)的搖鏡頭；而在表現(xiàn)追逐，走路的時(shí)候，就會(huì)采用機(jī)位跟隨變動(dòng)的移鏡頭。

我知道的有以下幾部電影運(yùn)用了搖鏡頭：

《海上鋼琴師》《唐山大地震》《分手說(shuō)愛(ài)你》等等電影

9. 固定機(jī)位拍攝用什么攝像機(jī)

不依靠電源供電的內(nèi)存卡攝像頭，在沒(méi)有信號(hào)的情況下繼續(xù)錄像，攝像頭是使用電池供電，將他安裝在固定機(jī)位上，在攝像頭背面裝飾大容量?jī)?nèi)存卡，開(kāi)機(jī)后就可以開(kāi)始錄像，不依靠外部的電源供電，而且不用硬盤(pán)錄像機(jī)，操作起來(lái)非常方便，只需要將內(nèi)存卡取出來(lái)就可以回放

10. 固定機(jī)位和固定鏡頭

可以利用premiere蒙版把畫(huà)面中的人物去除。

1、首先打開(kāi)premiere軟件，新建序列，導(dǎo)入所要編輯的素材，

2、在軟件右側(cè)視頻編輯界面把視頻拉到人物出現(xiàn)的位置，在軟件左側(cè)界面給物體添加一個(gè)蒙版，并根據(jù)物體形狀選擇蒙版形狀。

3、打開(kāi)左側(cè)界面的蒙版路徑關(guān)鍵幀，在右側(cè)視頻編輯位置根據(jù)物體移動(dòng)，改變蒙版位置。

4、在軟件左側(cè)界面調(diào)整蒙版“羽化度”和蒙版“擴(kuò)展度”，使蒙版邊緣更加柔和。

5、點(diǎn)擊軟件左側(cè)蒙版下方“已反轉(zhuǎn)”。

6、按住Alt鍵，上拉視頻復(fù)制一層，然后把原始圖層的蒙版刪掉。

7、最后，利用時(shí)間差，讓下面的圖層把上面圖層中的蒙版擋住，使兩者合為一個(gè)畫(huà)面，調(diào)整結(jié)束后，把多余的部分刪掉。此時(shí)播放，畫(huà)面中的人物就被刪掉了。