1. 攝影分鏡怎么畫(huà)

做動(dòng)畫(huà)或漫畫(huà)之前都要先畫(huà)分鏡稿，內(nèi)容就是簡(jiǎn)略版的人物對(duì)話(huà)，故事情節(jié)，校對(duì)、修改過(guò)后，才批準(zhǔn)開(kāi)始進(jìn)行真正漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)制作。

《世界第一初戀》里小野寺律看的白色厚本就是分鏡。

2. 分鏡人物怎么畫(huà)

你可以去看下孟軍編寫(xiě)的動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言，里面有一些基礎(chǔ)的知識(shí)。另外的就是多畫(huà)、多揣摩節(jié)奏和畫(huà)面的表達(dá)。具體的還是要參與某個(gè)項(xiàng)目其中。

3. 分鏡應(yīng)該怎么畫(huà)

分鏡手稿是漫畫(huà)的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。 就是日常所看到漫畫(huà)一格一格的內(nèi)容。 是漫畫(huà)繼劇情之后的最基本的元素。

制作動(dòng)畫(huà)也有專(zhuān)門(mén)的分鏡紙，上面有印好的矩形格，在這些格里畫(huà)出動(dòng)畫(huà)每個(gè)場(chǎng)景的大致布局

4. 分鏡頭畫(huà)法

拉片子是個(gè)最通用也最泛的方法，等因而吸收間接經(jīng)驗(yàn)，只是單純拉片子肯定不行，還是要多畫(huà)，無(wú)關(guān)繪畫(huà)技能問(wèn)題，你畫(huà)功再不濟(jì)，估計(jì)肯定能比姜文那些電影的分鏡頭好。。

總之只要去畫(huà)就行，電影首先是視覺(jué)語(yǔ)言，1定要把情感，文字，轉(zhuǎn)化成畫(huà)面和影象。

把自己感興趣的故事畫(huà)成份鏡是1點(diǎn)，試著把自己喜歡的電影段落再還原成份鏡情勢(shì)，就是臨摹——也很必要，有些東西，光靠看，不動(dòng)動(dòng)筆，真發(fā)現(xiàn)不了。

還有1點(diǎn)，就是有條件，隨時(shí)隨身帶1個(gè)dv，走到哪拍到哪，回頭試著把拍到的鏡頭剪接1下，沒(méi)有dv就用眼睛來(lái)取景。

美國(guó)有1名電影攝影（名字忘了），沒(méi)學(xué)過(guò)科班，他人問(wèn)他怎樣自學(xué)的，他說(shuō)就平時(shí)帶1個(gè)便攜攝像機(jī)，隨時(shí)隨地都在拍，拍多了自己就會(huì)了。

5. 分鏡長(zhǎng)鏡頭怎么畫(huà)

電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來(lái)進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫(xiě)成分鏡頭劇本。

編寫(xiě)電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號(hào)、場(chǎng)景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂(lè)、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

另外，還有—種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺(tái)本”。它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評(píng)淪和研究工作人員參考，以及放映單位查對(duì)、修剪影片時(shí)使用。

電影鏡頭

這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。

電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開(kāi)拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開(kāi)拍到再停止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來(lái)說(shuō)，電影鏡頭有下列幾種：

(一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺(jué)。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開(kāi)的苦菜花的特寫(xiě)鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫(huà)面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開(kāi)了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。

(二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和表情。

(三)搖鏡頭：這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。

(四)推鏡頭：是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機(jī)推成近景或特寫(xiě)鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受?？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。

(五)主觀鏡頭：是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來(lái)觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺(jué)、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來(lái)表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來(lái)反映人物的幻覺(jué)，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對(duì)于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片《小花》的開(kāi)頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。

(六)空鏡頭：這種鏡頭，以具體的視覺(jué)形象(即畫(huà)面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒(méi)有人物，沒(méi)有語(yǔ)言，只喪現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場(chǎng)面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥(niǎo)等。它是使電影富有詩(shī)情畫(huà)意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。

(七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥(niǎo)瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。

(八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫(huà)面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車(chē)，走進(jìn)群眾歡迎她的場(chǎng)面，就是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。

(九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫(huà)面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱(chēng)為長(zhǎng)鏡頭。

(十)變焦距鏡頭：它是指攝影機(jī)的位置不變，通過(guò)安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對(duì)象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏

劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦?xiě)成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專(zhuān)業(yè)的。劇本有自己專(zhuān)署的格式，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。

這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專(zhuān)家，但至少能使你看上去像一個(gè)專(zhuān)家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專(zhuān)業(yè)的話(huà)，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來(lái)看看劇本寫(xiě)作常犯的錯(cuò)誤：

1、把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類(lèi)東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影畫(huà)面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫(xiě)，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。

2、不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫(xiě)劇本：在號(hào)升降臺(tái)，用盤(pán)納為升70型相機(jī)，(6)60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦……如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專(zhuān)用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專(zhuān)業(yè)，至少看上去很專(zhuān)業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱(chēng)視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，(B)BILL的肩頭能把畫(huà)面自然的分割，很常用的類(lèi)型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線(xiàn)，相機(jī)只能在軸線(xiàn)一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線(xiàn)，在畫(huà)面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，(S)SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，(B)BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫(xiě)，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開(kāi)手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫(xiě)格式，看個(gè)例子就明白。

下面是具體的寫(xiě)作格式：場(chǎng)景說(shuō)明要具體，時(shí)間地點(diǎn)要具體，居左場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要具體標(biāo)出第一次出現(xiàn)的人物名要具體居中人物的對(duì)話(huà)要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話(huà)要另起一行標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右如有特效運(yùn)用，也要具體標(biāo)出。

分鏡頭腳本的寫(xiě)作

1、什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱(chēng)攝制工作臺(tái)本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說(shuō)詞和電視文學(xué)腳本來(lái)設(shè)計(jì)相應(yīng)畫(huà)面，配置音樂(lè)音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

2、分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。

分鏡理論方面

一，( ) 分鏡頭劇本（story board）繪制要求:

1，( ) 充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。

2，( ) 分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。

3，( ) 畫(huà)面形象須簡(jiǎn)捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說(shuō)清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體的認(rèn)識(shí)。

4，( ) 分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。）

5，( ) 對(duì)話(huà)，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話(huà)和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫(huà)面的下面。）

關(guān)于鏡頭方面的問(wèn)題

鏡距:遠(yuǎn)景 作用主要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的深遠(yuǎn)。

全景 作用顯示人物相對(duì)的動(dòng)作狀態(tài)。（人物的全身都可見(jiàn)）

中景 作用符合一般的人物視野，它的場(chǎng)景看起來(lái)不遠(yuǎn)不近。（人物膝蓋以上）

近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特寫(xiě) 作用放大人物的面部，人體或物體的一個(gè)局部。（突出局部）

鏡頭角度:

平視 特點(diǎn)是視平線(xiàn)在畫(huà)面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺(jué)）

俯視 特點(diǎn)是畫(huà)面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。

仰視 特點(diǎn)視點(diǎn)在畫(huà)面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。

混合運(yùn)用 通過(guò)平視，俯視，仰視的組合來(lái)達(dá)到希望的效果。

動(dòng)畫(huà)鏡頭的運(yùn)動(dòng):

縱深運(yùn)動(dòng) 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。

平行運(yùn)動(dòng) 搖鏡頭。

動(dòng)畫(huà)鏡頭的基本敘事方法:

順敘，按事情發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)講故事。

插敘，在中間插敘。

倒敘，先有一個(gè)懸念，在進(jìn)行敘述。

4，案例

《小雞快跑》

鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng)

鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥(niǎo)瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫(huà)面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來(lái)。

鏡頭3:近，在前進(jìn)的狗，它露著兇光。（運(yùn)動(dòng)用畫(huà)右到畫(huà)左）

鏡頭4:特寫(xiě)，一個(gè)鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫(huà)。

鏡頭5:特寫(xiě)，腳走過(guò)的畫(huà)面，（鏡頭變焦，變成全景）

6. 視頻分鏡怎么畫(huà)

動(dòng)畫(huà)制作問(wèn)題，也會(huì)購(gòu)買(mǎi)分鏡或者原畫(huà)集，而對(duì)于其中的一些內(nèi)容還是抱有疑惑。本文就借分鏡表、原畫(huà)以及律表來(lái)介紹動(dòng)畫(huà)制作上的一些用語(yǔ)，便于讀者閱讀相關(guān)書(shū)籍以及在動(dòng)畫(huà)交流中使用。這期解釋分鏡表的構(gòu)成以及一些常用術(shù)語(yǔ)。

動(dòng)畫(huà)的藍(lán)圖——分鏡

一般TV動(dòng)畫(huà)的鏡頭通常在300卡到400卡左右，長(zhǎng)達(dá)一兩個(gè)小時(shí)的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)可能有1000卡以上。所以分鏡往往都會(huì)像本書(shū)一樣厚，單獨(dú)成冊(cè)。

《Flip Flappers》監(jiān)督押山清高先生推特截圖，彩色本為配音臺(tái)詞本，數(shù)字標(biāo)識(shí)的為分鏡本

《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題。續(xù)》第七集到第九集的分鏡。

分鏡的工作是將文字腳本變?yōu)閳D像，添加各類(lèi)指示以及標(biāo)注秒數(shù)。一般分鏡表上都會(huì)有卡序號(hào)，畫(huà)面，動(dòng)作，對(duì)話(huà)與秒幾個(gè)部分。左上角是分鏡頁(yè)碼，右上角會(huì)有公司logo。

《三者三葉》OP分鏡，因?yàn)镺P里沒(méi)有對(duì)話(huà)，對(duì)話(huà)一欄填寫(xiě)的是歌詞。

最左邊cut是卡行，一卡代表一個(gè)鏡頭，一個(gè)鏡頭也就是英語(yǔ)里的cut，為了方便交流簡(jiǎn)稱(chēng)為卡，一般情況下，一卡代表攝像機(jī)開(kāi)始拍攝到結(jié)束拍攝所捕捉到的畫(huà)面，動(dòng)畫(huà)里就是一段連續(xù)的畫(huà)面或者完全的靜止張。卡經(jīng)常是動(dòng)畫(huà)中的作業(yè)單位，原畫(huà)工作計(jì)量一般用到的就是卡，很少提張數(shù)。

畫(huà)面（picture）一欄由分鏡繪制草圖，根據(jù)分鏡師的畫(huà)力有粗糙也有細(xì)致的。這些草圖需要確定畫(huà)面的大致構(gòu)圖以及添加一些指示。分鏡畫(huà)面好不好看并不是評(píng)判分鏡好壞的標(biāo)準(zhǔn)。比如制作進(jìn)行出身的分鏡演出家可能沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)，但能通過(guò)詳細(xì)的文字指示或與其他staff的交流，依然能做出優(yōu)秀作品。

動(dòng)作與對(duì)話(huà)（action和dialogue）兩欄需要填寫(xiě)動(dòng)作、對(duì)話(huà)、旁白、畫(huà)面注釋、音效以及其他各類(lèi)指示。常用的一些畫(huà)面指示用語(yǔ)會(huì)在后面列出。

秒數(shù)（time）一欄表示每一卡持續(xù)的時(shí)間，一般標(biāo)在一卡的最后一個(gè)畫(huà)面，在每一頁(yè)的底部計(jì)算這頁(yè)時(shí)間總和。格式通常為“秒數(shù)+格數(shù)”（有時(shí)格也用k表示，即コマ，日語(yǔ)中格子的意思，在動(dòng)畫(huà)制作中一秒被分成24格），比如“2+12”表示的就是2秒加12格，2s+12/24s=2.5秒。格數(shù)24是因?yàn)橹髁饕曨l的制式，主流電影電視視頻錄制都是基于24幀每秒，但要注意動(dòng)畫(huà)中每一秒都是24格，即幀數(shù)為24fps，故而不存在幀數(shù)高低之說(shuō)。（像《三者三葉》的例子中，木村監(jiān)督可能因?yàn)閭€(gè)人習(xí)慣直接用格數(shù)表示時(shí)間，148格=24格x6+4格=6+1/6秒）

分鏡上的內(nèi)容和最終觀眾看到的動(dòng)畫(huà)可能會(huì)有差異，比如新海誠(chéng)監(jiān)督的《言葉之庭》BD附贈(zèng)的分鏡和成品在時(shí)間和鏡頭順序上有所不同。有改動(dòng)是可以理解的，畢竟分鏡只是草圖，制作流程中的一部分，可能在制作進(jìn)行中進(jìn)行修改。有時(shí)會(huì)在卡序號(hào)旁邊出現(xiàn)一個(gè)欠字或者打了個(gè)大叉，網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)的分鏡本中也會(huì)有欠番部分，都是代表被廢棄的分鏡。

7. 分鏡頭繪畫(huà)簡(jiǎn)單

是一個(gè)意思故事板是軟件顯示效果的視覺(jué)草圖，用于視頻創(chuàng)作和廣告設(shè)計(jì)，表達(dá)作者的創(chuàng)意。20世紀(jì)90年代以來(lái)，電腦繪制軟件漸漸取代了過(guò)去的手繪故事板，許多大制作的商業(yè)影片，都在拍攝之前用電腦動(dòng)畫(huà)模擬的方式創(chuàng)建故事板，讓復(fù)雜的電影拍攝更加形象、準(zhǔn)確和簡(jiǎn)單，如《侏羅紀(jì)公園》。故事板是軟件顯示效果的視覺(jué)草圖，用于視頻創(chuàng)作和廣告設(shè)計(jì)，表達(dá)作者的創(chuàng)意。 故事板 　　電影故事板故事板，英文“Storyboard”，有時(shí)譯為“故事圖”，原意是安排電影拍攝程序的記事板，指在影片的實(shí)際拍攝或繪制之前，以圖表、圖示的方式說(shuō)明影像的構(gòu)成，將連續(xù)畫(huà)面分解成以一次運(yùn)鏡為單位，并且標(biāo)注運(yùn)鏡方式、時(shí)間長(zhǎng)度、對(duì)白、特效等，也有人將故事板稱(chēng)為“可視劇本”（visual script），讓導(dǎo)演、攝影師、布景師和演員在鏡頭開(kāi)拍之前，對(duì)鏡頭建立起統(tǒng)一的視覺(jué)概念。在電影拍攝期間，為了讓一個(gè)龐大的劇組協(xié)調(diào)工作，那么，解釋劇本、解釋導(dǎo)演意圖和工作要求的最辦法就是“看”，當(dāng)一場(chǎng)戲的場(chǎng)景動(dòng)作、拍攝、布景等因素比較復(fù)雜而難以解釋時(shí)，故事板可以很輕松地讓整個(gè)劇組建立起清晰的拍攝概念。

1. 故事板是用特定的腳本連貫的分鏡頭，來(lái)展示一系列的交互動(dòng)作。 　　

2. 故事板用于突出顯示某個(gè)關(guān)鍵交互動(dòng)作，從而使整個(gè)用戶(hù)體驗(yàn)過(guò)程中相對(duì)應(yīng)的某個(gè)關(guān)鍵任務(wù)得以凸顯。

3. 故事板用于尋找產(chǎn)品的用戶(hù)群。 　　

4. 故事板可以根據(jù)不同的目標(biāo)側(cè)重選擇不同的表現(xiàn)形式。

8. 長(zhǎng)鏡頭分鏡怎么畫(huà)

1、 利用物體遠(yuǎn)近的大小， 產(chǎn)生距離的變化，自然構(gòu)圖的景深就出來(lái)了 一篇漫畫(huà)，如果構(gòu)圖物件的大小變化不大， 那麼整篇看起來(lái)就會(huì)顯得單調(diào)沉悶， 甚至沒(méi)有節(jié)奏感，如此就會(huì)使漫畫(huà)失去它的可看性。

2、依據(jù)故事情節(jié)分格好， 接下來(lái)的動(dòng)作就是要把故事畫(huà)面填入空格中， 而填入格子里的畫(huà)面我們就稱(chēng)之為構(gòu)圖。 要顧及到格與格的畫(huà)面連貫， 還要考慮到格子內(nèi)構(gòu)圖的空間感。

3、 接下來(lái)就要考慮每一頁(yè)的重點(diǎn)畫(huà)面了。每頁(yè)漫畫(huà)也要考慮視覺(jué)的重點(diǎn)， 所謂的重點(diǎn)，泛指該頁(yè)漫畫(huà)的一個(gè)主要畫(huà)面(故事，表演)， 為了加強(qiáng)讀者記憶跟呼應(yīng)，所作的一個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)。 在視覺(jué)來(lái)講，同一頁(yè)的畫(huà)面里， 畫(huà)面越大就越容易吸引人的注意。 漫畫(huà)常會(huì)利用分格的大小，來(lái)區(qū)分該分格內(nèi)故事的重要程度。分格越大就越重要，讀者的感受也越大，所以常常把情緒的爆發(fā)點(diǎn)，跟重要的情節(jié)動(dòng)作，很夸張的畫(huà)大格，來(lái)加強(qiáng)讀者印象。