1. 電影鏡頭與單反鏡頭哪個(gè)好

反正咱都不是專業(yè)人士，我就簡(jiǎn)單回答下。

1.電影鏡頭全部為手動(dòng)模式MF，單反一般都是自動(dòng)+手動(dòng)。

2.電影鏡頭的“光圈”單位不是F值，而是T值3.電影機(jī)鏡頭的解析度并不高，與單反鏡頭相比，電影鏡頭的反差較大，即銳度較高。4.電影鏡頭是無級(jí)，可任意改變，即，兩檔之間可以任意收放光圈。而單反鏡頭有F1.2、 F1.4、 F1.8、 F2.0……5.電影鏡頭的制作工藝較精湛，但需求量不大，因此昂貴無比，少則幾十萬，多則上百萬元

2. 電影鏡頭和相機(jī)鏡頭的區(qū)別

人像鏡頭在算法上面會(huì)更傾向于調(diào)整人物，而視頻鏡頭一般來說都是防抖加高像素，可以穩(wěn)定視頻的質(zhì)量。

3. 電影鏡頭與單反鏡頭哪個(gè)好一點(diǎn)

單反，也就是單鏡頭反光。采用這種技術(shù)地照相機(jī)只有一個(gè)鏡頭，這個(gè)鏡頭既擔(dān)任攝影也用它來取景。這樣一來就能根本上解決視差造成地照片質(zhì)量下降地情況。而且用單反相機(jī)取景時(shí)來自被攝物地光線經(jīng)鏡頭聚焦，被斜置地反光鏡反射到聚焦屏上成象，再經(jīng)過頂部起脊地“屋脊棱鏡”反射，攝影者通過取景目鏡就能察看景物，而且是上下左右都與景物相同地影象，因而取景、調(diào)焦都十分方便。從機(jī)身和鏡頭承擔(dān)的責(zé)任來說，一般認(rèn)為鏡頭對(duì)圖像質(zhì)量起的作用更大一些，大約占65%。所以買機(jī)器的時(shí)候，價(jià)格比例也是這樣分的。以前，我們都不知道有手機(jī)外置鏡頭的事情。隨著使用手機(jī)拍照的普及，外置鏡頭很快的流行起來。“獨(dú)眼巨人”四合一攝影鏡頭配備四個(gè)先進(jìn)的光學(xué)鏡頭（魚眼、廣角、10倍微距和15倍微距還有50米長(zhǎng)焦和1500米長(zhǎng)焦），前置和后置相機(jī)完美配合，輕輕松松拍攝與眾不同的照片和自拍照，讓你手機(jī)一秒變單反。使用手機(jī)外置鏡頭拍攝，也具有單反效果。當(dāng)今訊息時(shí)代，科技不斷在發(fā)展，技術(shù)也在進(jìn)步采用外置鏡頭所攝的圖像效果不比專業(yè)單反相機(jī)差（魚眼、廣角、微距）。有人說，外置鏡頭的實(shí)用性不大，小編想提提，大家還記得王家衛(wèi)的電影《墮落天使》，里面就采用了大量的魚眼鏡頭，在人物面部描寫上能反應(yīng)其心里活動(dòng)。當(dāng)然這類鏡頭所拍攝的圖像增強(qiáng)畫面的感染力，能強(qiáng)調(diào)畫面的透視效果，善于夸張前景和表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近感。攝景物的質(zhì)感再現(xiàn)也會(huì)使人得到一種影像的震撼。又如廣角，當(dāng)拍攝者需要拍大面積的畫面，但又沒有退路了，使用廣角鏡頭，它的特點(diǎn)是焦距短，景深長(zhǎng)，可以拍到更大的畫面。手機(jī)外置鏡頭所拍攝的圖像帶給我們另一種畫風(fēng)和愉悅，讓我們學(xué)會(huì)了欣賞以及增長(zhǎng)了見識(shí)。

4. 什么單反鏡頭好

對(duì)于原廠鏡頭來說，價(jià)格的確要高出很多特別是微單鏡頭，普通用戶更是不可承受。從經(jīng)濟(jì)實(shí)用的角度考慮，副廠鏡頭的是不錯(cuò)的選擇。下面我們精選11款供大家參考。

關(guān)于騰龍

變焦鏡頭這條路上，騰龍真的找到心得了。在參數(shù)上碾壓，還要在價(jià)格上體現(xiàn)出優(yōu)勢(shì)。騰龍這些年做的也是不錯(cuò)，想必索尼用戶深有體會(huì)。特別是最近推出的幾款新鏡頭非常搶眼。

5. 電影鏡頭與單反鏡頭哪個(gè)好看

單反拍視頻比手機(jī)拍攝清楚的多。

首先，單反相機(jī)由于cmos感光原件尺寸比手機(jī)大幾十倍，拍出漂亮的淺景深效果是非常輕松的事情，更重要的是它可以拍攝出比手機(jī)畫面更純凈的視頻效果。因?yàn)榇蟪叽绲腸mos天生感光度就可以比小尺寸cmos畫質(zhì)更好，無論低感情況下的畫面細(xì)節(jié)，還是高感情況下的畫面純凈度，單反完勝手機(jī)毫無疑問。

其次，單反相機(jī)都加入了最高4k的超高清視頻分辨率，向下兼容1080高清、720高清以及標(biāo)清等不同規(guī)格視頻分辨率，而手機(jī)雖然也有很多具備了最高4k的視頻分辨率，但其可用性很低，因?yàn)闄C(jī)器的散熱、存儲(chǔ)根本跟不上4k的節(jié)奏，基本無用。其次，視頻碼流更高。一段視頻的畫面質(zhì)量不僅僅是分辨率決定的，即使是相同分辨率的視頻，質(zhì)量也是千差萬別，那么差別在哪？主要的一個(gè)指標(biāo)在于碼流，也就是單位時(shí)間內(nèi)視頻所包含的信息量，當(dāng)然是碼流更高的視頻質(zhì)量更好，單反相機(jī)視頻碼流在1080分辨率下至少都能達(dá)到30mbps及以上，而手機(jī)由于受硬件所限，其視頻碼流比單反要低很多，所以視頻質(zhì)量要下降不少。

6. 單反鏡頭和電影鏡頭效果對(duì)比

一、單反鏡頭和電影鏡頭的最大的區(qū)別就在于電影鏡頭沒有呼吸，單反鏡頭往往會(huì)有很大的呼吸效應(yīng)。

什么是呼吸效應(yīng)，呼吸效應(yīng)，就是鏡頭在對(duì)焦時(shí)候，因?yàn)榻裹c(diǎn)變化引起的焦距的變化。使得圖像產(chǎn)生變大或變小的效應(yīng)。在固定圖像拍攝的時(shí)候，沒有人去注意這種效應(yīng)，只求在焦點(diǎn)的圖像清晰即可。而電影是一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫面，畫面不僅有平面的兩個(gè)維度，還有一個(gè)時(shí)間的第三個(gè)維度。因此，當(dāng)拍攝一個(gè)人從遠(yuǎn)處走向近處的時(shí)候，焦點(diǎn)需要連續(xù)的跟著這個(gè)人進(jìn)行變化，當(dāng)這個(gè)變化引起了構(gòu)圖的變化。看著就不那么令人舒服了。

二、電影鏡頭一般要求像場(chǎng)更加均勻。暗角更小。電影最后投射到的屏幕是非常巨大的，當(dāng)邊緣暗角過于明顯，會(huì)影響觀影效果。

三、邊緣分辨率和中心分辨率更加一致。攝影鏡頭因?yàn)槌杀镜膯栴}，對(duì)這些考慮相對(duì)有所舍棄。很多攝影鏡頭中心的分辨率很高，邊緣的分辨率則很低。畢竟在一個(gè)照片上，我們關(guān)心的，視覺焦點(diǎn)絕大部分在中間點(diǎn)。而電影因?yàn)樾枰磉_(dá)故事的內(nèi)容和故事需要，有時(shí)候重心點(diǎn)不在中間，而在邊緣，慢慢移動(dòng)到中間，如果，這時(shí)候邊緣的人影模模糊糊，而移動(dòng)到中間時(shí)候又變的無比銳利，這種效果會(huì)讓電影感覺很不舒服。

四、電影鏡頭的光圈一般用無極光圈，這樣可以通過光圈的變化，讓光影產(chǎn)生一種流暢的漸變明暗的效果。而攝影鏡頭以前為了控制準(zhǔn)確的曝光，往往，使用定位嗑蹦，鎖定一定大小的光圈，使得拍照的光圈與攝影速度進(jìn)行等效的匹配。而這往往影響電影效果的處理。

五、電影鏡頭的光圈往往采用T值，T值代表的實(shí)際通光量大小。比如同樣的光圈，不同的焦段的鏡頭，最后曝光的速度不一樣，而電影鏡頭的T值，基本上可以保證，不同焦段的鏡頭同T值曝光速度基本相同

六、攝影鏡頭里有自動(dòng)光圈功能，而電影鏡頭里沒有自動(dòng)光圈功能。也就是，電影鏡頭光圈值在那里，鏡頭的通光就在那里。而攝影鏡頭平時(shí)光圈一般都停留在最大光圈的狀態(tài)下，只是在一按下快門，或者按下景深預(yù)測(cè)妞后，才將光圈縮小到設(shè)定的大小。

七、其他的還有些小的并不明顯的功能，比如電影鏡頭有后焦校準(zhǔn)鏡片。即調(diào)整后焦校準(zhǔn)鏡片，來校準(zhǔn)鏡頭焦距。

由于以上的幾個(gè)因素，所以形成了電影和攝影對(duì)鏡頭的不同的要求。所以在設(shè)計(jì)電影鏡頭的時(shí)候，需要根據(jù)這些要求，對(duì)攝影鏡頭進(jìn)行電影標(biāo)準(zhǔn)的改造。

謝謝關(guān)注我的今日頭條

7. 相機(jī)電影鏡頭和普通鏡頭的區(qū)別

其實(shí)只分為照相機(jī)和攝影機(jī)即可，大部分只是翻譯問題和技術(shù)性區(qū)分產(chǎn)生的表述差異，而被定義成名詞。

首先，該類型器材統(tǒng)稱影像記錄儀器——也就是“

Camera

Camera：泛指拍照用的相機(jī)；Video Camera：則指代錄制視頻用的攝影機(jī)（用膠片或者是數(shù)字式存儲(chǔ)卡）；ENG Camera：則泛指新聞采訪使用的攝錄一體機(jī)（用磁帶進(jìn)行錄制的攝影機(jī)，也叫攝像機(jī)）。

1.按記錄類型可分為：靜態(tài)照片記錄(照相機(jī))、動(dòng)態(tài)視頻記錄(攝影機(jī))

2.按用途可分為：照片拍攝(照相機(jī))、電影/電視影片拍攝(攝影機(jī))、新聞采訪記錄(攝像機(jī))、視頻記錄儀（監(jiān)控記錄儀）

其次，因?yàn)殡S著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，照片記錄與視頻記錄已經(jīng)不再相對(duì)獨(dú)立存在了，幾乎所有的數(shù)碼相機(jī)都可以拍照、拍視頻，而且甚至有一部分電影攝影機(jī)也可以拍照片，例如RED。

所以，按攝影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)區(qū)分名稱的話可以有以下幾種分類與現(xiàn)在的產(chǎn)品定位：

一、照相機(jī)：主要用于靜態(tài)照片的記錄，同時(shí)還可以錄制視頻與錄制聲音，分為數(shù)字照相機(jī)與膠片照相機(jī)。

按技術(shù)發(fā)展歷史分為：

膠片時(shí)代：暗箱式照相機(jī)、銀版照相機(jī)、單鏡頭反光式照相機(jī)（單反）、雙鏡頭反光式照相機(jī)（雙反）、拍立得照相機(jī)

在這個(gè)時(shí)期的照相機(jī)的演變主要是感光材料從銀版、黑白膠片發(fā)展到彩色膠片，而取景觀察的方式也從無法觀察、俯視取景器、旁軸取景器發(fā)展到現(xiàn)代的物理平視取景器(通過五棱鏡反射原理實(shí)現(xiàn))，照片的獲取方式也變的越來越快速便捷。

數(shù)字時(shí)代：?jiǎn)午R頭反光式數(shù)碼照相機(jī)（單反/數(shù)字單反/DSLR）、便攜式數(shù)碼相機(jī)（卡片機(jī)）、無反光鏡可換鏡頭相機(jī)(微單)，微型數(shù)碼相機(jī)、全景相機(jī)

到了數(shù)字時(shí)代照相機(jī)的光學(xué)成像質(zhì)量在不斷上升的同時(shí)，也在向小型化、輕便化發(fā)展。在早期也就是2000年以前，微單的成像質(zhì)量與單反的成像質(zhì)量是天差地別的，而到了近兩年微單已經(jīng)越來越多的取代了單反的使用，其實(shí)時(shí)取景觀察與預(yù)覽的取景方式，也讓業(yè)余的攝影愛好者能夠參與進(jìn)來進(jìn)行拍攝。

二、攝影機(jī)：主要用于動(dòng)態(tài)視頻的記錄，可同時(shí)記錄視頻與聲音，按存儲(chǔ)媒介可分為膠片攝影機(jī)、磁帶攝影機(jī)和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。

攝影機(jī)是從照相機(jī)演變而成，在早期的攝影機(jī)并不能同時(shí)同步記錄影像與聲音。隨著電視機(jī)的普及才有了新聞視頻，

并且在20世紀(jì)70年代ENG(電子式新聞采集攝錄一體機(jī))攝影機(jī)的出現(xiàn)逐漸取代了16mm膠片攝影機(jī)，通過磁帶的方式同時(shí)記錄視頻與聲音占領(lǐng)了的新聞視頻市場(chǎng)，才有了攝像機(jī)這個(gè)專有名詞。

直到現(xiàn)在我們影視行業(yè)內(nèi)說的攝像機(jī)，指代的就是這類從新聞采訪機(jī)演變而來的ENG攝影機(jī)或是手持DV，并且現(xiàn)在大部分傳統(tǒng)的新聞媒體行業(yè)還依然在使用磁帶作為記錄媒介。

攝影機(jī)則是泛指拍攝電影、電視劇、短片等使用的電影攝影機(jī)，包括使用膠片和數(shù)字的記錄方式的攝影機(jī)。

三、錄像機(jī)：是一個(gè)被大眾弄混淆了的一個(gè)詞，錄像機(jī)其實(shí)是指代的是在CD普及之前，家中用來播放錄像帶且擁有翻錄功能的錄像帶播放機(jī)。其功能與播放音樂磁帶用的錄音機(jī)是相同的，具有播放和覆蓋錄制的功能。跟相機(jī)、攝影機(jī)、攝像機(jī)不是一類的！??！

8. 電影鏡頭和單反鏡頭

只有與佳能單反相機(jī)卡口一樣的鏡頭，才能接到佳能單反相機(jī)上使用。

除此之外的電影放映機(jī)鏡頭，或電影攝影機(jī)鏡頭及攝像機(jī)的鏡頭，均與佳能單反相機(jī)不配套，根本無法安裝，也不能使用。

從光學(xué)成像的技術(shù)角度說，單反相機(jī)的配套鏡頭之技術(shù)指標(biāo)，均高于攝影鏡頭或攝像鏡頭。

9. 電影鏡頭與單反鏡頭哪個(gè)好用

電影和電視劇拍攝的鏡頭都是單反相機(jī)

10. 鏡頭用的比較好的電影

1、《穿越火線》，非常優(yōu)秀的一部電影，主線是體現(xiàn)母愛和親情，其他的都是輔助。母親為了救兒子，不顧一切穿越火線經(jīng)歷種種磨難終于成功，途中大家對(duì)于這位勇敢的母親都伸出了援助之手，甚至連敵軍的那個(gè)小伙子都幫她，這些都是因?yàn)榭吹剿龍?jiān)定而偉大的母愛。

2、《潘菲洛夫28勇士》，盡管《潘菲洛夫28勇士》講述的是一個(gè)“抗德神話”，但這部電影卻不是一部“抗德神劇”。它所描繪的戰(zhàn)術(shù)細(xì)節(jié)，戰(zhàn)斗場(chǎng)景和蘇軍堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神并不是虛構(gòu)的。包括316師在內(nèi)的眾多蘇軍將士的頑強(qiáng)抵抗和無畏犧牲最終阻止了德軍在莫斯科的推進(jìn)，克里姆林宮的尖塔對(duì)希特勒來說永遠(yuǎn)是可望而不可及了。

3、《第九突擊隊(duì)》，當(dāng)我們還靠虛假劇情的戰(zhàn)爭(zhēng)片來博得觀眾的陣陣喝彩的時(shí)候，俄羅斯的戰(zhàn)爭(zhēng)電影已經(jīng)可以博得我的沉思和淚水了，我覺得《第九突擊隊(duì)》是一部偉大的電影——即便網(wǎng)上的評(píng)論很多都在批評(píng)電影沒有了蘇聯(lián)電影的樂觀和英雄主義精神了?？墒?，什么是這種精神呢？我們的電影也曾有過這種精神——就是忽悠人去打仗，去死的精神。

4、《這里的黎明靜悄悄》，花樣少女與失意大叔，枯槁生活與欲望波瀾，安謐森林與重重殺機(jī)，幽僻小村與世界大戰(zhàn)……這是電影新版《這里的黎明靜悄悄》所展現(xiàn)的圖景。這部電影是用少女鮮血澆灌而成的一部史詩，它以一種讓最美麗的生命破碎的形式，來展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。讓人在回望之時(shí)感慨生命之輕盈與沉重，反思人類之苦難與救贖。

5、《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》，這部片子很難評(píng)價(jià)。劇本下了很大功夫。開篇的夏日演奏會(huì)，既介紹了出場(chǎng)人物，烘托了戰(zhàn)前的安寧；又與片尾的悼念相呼應(yīng)，加深了人物形象。諾大的巨石紀(jì)念碑，更讓人覺著戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷沉重，愈發(fā)覺著片中英雄的可敬。

6、《星星》，俄羅斯的音樂很多時(shí)候都給人一種崇高感。本片中很多鏡頭都意味深長(zhǎng)，顫抖的士兵與猛烈的戰(zhàn)火、小屋中的鴿子、烈火和鎖鏈。我總會(huì)詛咒戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)樗淌商嗄贻p的生命，那些鮮活的，最具熱情、最純粹的。

7、《風(fēng)暴之門》，這部影片，成功地表達(dá)了雙重的情感：既有對(duì)悲劇根源的恐怖活動(dòng)、殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的有力控訴，又有對(duì)為國犧牲的英雄主義的歌頌，那種恰到好處的真情實(shí)感的流露，才使得影片如此真誠而感人。這是一部主旋律電影的典范，值得中國的主旋律影片創(chuàng)作者好好學(xué)習(xí)。

8、《斯大林格勒》，讓人最震撼的鏡頭是，影片利用3D高科技技術(shù)，大炮的強(qiáng)攻，飛機(jī)的狂轟亂炸，機(jī)槍的掃射都給觀眾帶來了視覺沖擊。德軍發(fā)現(xiàn)了蘇軍的企圖，主動(dòng)引爆油庫。頓時(shí)火海一片，騰空烈焰燃燒著陣地，前線排山倒海進(jìn)攻的蘇軍士兵葬身于火海，德軍在戰(zhàn)壕里慶幸。讓人沒曾想到的是，突然間許多渾身燃燒著烈火的蘇軍士兵躍上敵人的壕溝，披裹著滿身油跡的火焰，怒吼著撲入德軍的戰(zhàn)壕，短兵相接肉搏在德軍的陣地上。蘇軍士兵的英勇頑強(qiáng)，勇于犧牲，讓觀眾心靈深感震撼，身臨其境的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面將為觀眾帶來感官刺激，更會(huì)令軍事迷、槍械發(fā)燒友過足癮。

9、《煉獄》，電影的場(chǎng)景可以說在某種程度上超過了《拯救大兵瑞恩》，《大兵》是用血淋林的鏡頭表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而這部《煉獄》則是跟一部紀(jì)錄片一樣，整個(gè)電影下來，烈火沒有停止燃燒，炮聲沒有停止呼嘯，鮮血沒有停止流淌，槍聲喊聲更是貫穿了整部電影，再加上適時(shí)的悲壯配樂（個(gè)人覺得，俄羅斯電影里的配樂都是一個(gè)味兒），導(dǎo)致我看完之后尸體的臭味，燃燒的焦味，彈殼的金屬味，鮮血的血腥味在我的身邊久久不去。這是看《大兵》和《全金屬外殼》時(shí)沒有過的感覺。

10、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》，本片是蘇聯(lián)為紀(jì)念二戰(zhàn)中蘇聯(lián)人民反法西斯斗爭(zhēng)偉大勝利所拍攝的一部史詩性多集寬銀幕巨片。全片分為《侵略》、《臺(tái)風(fēng)戰(zhàn)役》兩部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德國集中了一百九十個(gè)師的兵力，以閃電戰(zhàn)術(shù)入侵蘇聯(lián)，蘇聯(lián)因準(zhǔn)備不足，在戰(zhàn)爭(zhēng)初期節(jié)節(jié)敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開了殊死決戰(zhàn)。