1. 攝影構(gòu)圖基本形式有哪些

三角學(xué)，對(duì)稱構(gòu)圖，前景和深度，框架構(gòu)圖，引導(dǎo)線， 對(duì)角線和三角形。

擴(kuò)展知識(shí);

1、三等分法

三向作文應(yīng)該是最常見和最基本的作文方法。這種構(gòu)圖方法用四條直線將畫面分成九個(gè)相等的方塊。這種作文表達(dá)生動(dòng)，畫面簡潔。

目前，絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，適用于各種拍攝對(duì)象，如景物和人物。

2.對(duì)稱構(gòu)圖

對(duì)稱構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定和對(duì)應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)是過于死板，缺乏變化。它常用于表達(dá)對(duì)稱的物體、建筑物和具有特殊風(fēng)格的物體。

3.前景和深度

照片本身是一個(gè)平面，但是如果你給照片添加一個(gè)前景，從一個(gè)很寬的角度拍攝，會(huì)有一種深度感，從而達(dá)到3D效果。

4.框架組成

選擇畫面前景可以將觀眾的視線引向畫面中的景物，突出主題，同時(shí)產(chǎn)生一種深度感。圍繞主題圖像形成一個(gè)框架可以創(chuàng)造一個(gè)神秘的氣氛，就像一個(gè)人從一個(gè)隱藏的地方偷看一個(gè)地方。畫面構(gòu)圖有助于將主體圖像與景觀融為一體，給照片帶來更大的視覺沖擊。

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。

在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對(duì)角線和三角形

對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來更活潑。相對(duì)來說，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

2. 攝影構(gòu)圖的基本形式16種

　　靜態(tài)構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的一種構(gòu)圖形式， 就是用固定攝像的方法（機(jī)位固定、鏡頭光軸（拍攝方向）固定、鏡頭焦距固定）表現(xiàn)相對(duì)靜止的對(duì)象和運(yùn)動(dòng)對(duì)象暫處的靜止?fàn)顟B(tài)。與繪畫、照片構(gòu)圖有共同之處，不同之處在于影視可以表現(xiàn)其時(shí)間過程。并且不像照片那樣可以表現(xiàn)動(dòng)勢。靜態(tài)構(gòu)圖是觀者的視點(diǎn)、視線、處于固定的情況下注意看清對(duì)象的一種心理體現(xiàn)?！　§o態(tài)構(gòu)圖宜于看清對(duì)象體積、空間位置及對(duì)象和環(huán)境關(guān)系?！　?gòu)成靜態(tài)構(gòu)圖的基本條件是：　　1、攝像機(jī)和被攝對(duì)象都不作空間位移，對(duì)象在畫幅上下左右前后的位置基本不變。　　2、在拍攝過程中景別不變（不變焦）　　3、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不變　　靜態(tài)構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式：　　1、 內(nèi)聚向心式　　(封閉式)（電影《黃土地》、歷史電視劇《康熙王朝》）　　2、 外射離心式　　(開放式)（電影《一個(gè)和八個(gè)》）　　3、封閉式與開放式相結(jié)合式（大量的）（電影《大閱兵》、《洗澡》）　　靜態(tài)構(gòu)圖的作用：　　1、有利于展示靜止對(duì)象性質(zhì)、形狀、體積、規(guī)模、空間位置（靜止對(duì)象）。　　2、有利于展示人和有生物的神志、情緒和心態(tài)?！　?、象征作用?！饵S土地》中石碾曾幾次出現(xiàn)，象征停滯不前?！　?、展示空間距離感，從距離的改變，體現(xiàn)情感關(guān)系的變化?！　?、體現(xiàn)靜止的看視方式（主觀視線）　　靜態(tài)構(gòu)圖結(jié)合具體內(nèi)容可以產(chǎn)生如下的視覺感受：　　1、 寧靜、抒情：《克萊默夫婦》中，克萊默和鄰居在幼兒園閑談；　　2、 莊重、穩(wěn)定：《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉德到司令部接受命令；　　3、 沉重、壓抑：《法國中尉的女人》中，莎拉在波坦尼夫人家受訓(xùn)斥；　　4、 呆板沉悶：《黑炮事件》會(huì)議室，《黃土地》顧青初到翠巧家?！　?dòng)態(tài)構(gòu)圖有兩層含義：一、泛指影視構(gòu)圖；二、影視構(gòu)圖形式之一。影視畫面中的表現(xiàn)對(duì)象和畫面結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式稱為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。這是區(qū)別于圖片攝影構(gòu)圖的一種重要構(gòu)圖形式。也是影視構(gòu)圖最常用的構(gòu)圖形式。在以下三種情況下拍攝，均可得到動(dòng)態(tài)構(gòu)圖：　　1、 攝像機(jī)不動(dòng)（不搖、不移、不推、不拉）只是被攝對(duì)象在動(dòng)；　　2、 攝像機(jī)動(dòng)，被攝對(duì)象靜止；　　3、 攝像機(jī)和被攝對(duì)象同時(shí)在動(dòng)?！　〉谝环N情況，攝像機(jī)不動(dòng)，被攝對(duì)象在動(dòng)，比如人物從遠(yuǎn)處向鏡頭前走來或背向攝像機(jī)向縱深走去，景別發(fā)生變化，環(huán)境不變，人物形體動(dòng)作和面部表情都能得到一定展示，基本采用靜態(tài)構(gòu)圖的方法，只是要注意人物在畫面中的平衡；　　第二種情況，對(duì)象靜止（比如風(fēng)景、靜物和靜止的人物），攝像機(jī)在動(dòng)（推、拉、搖、移、變焦等），在畫面中產(chǎn)生兩個(gè)以上的視覺中心，構(gòu)圖中心變化，景別也相應(yīng)的變化。在拍攝中起幅和落幅要有一定停頓，畫面主體要明確，并把主體做為結(jié)構(gòu)中心來處理，由于攝像機(jī)是在運(yùn)動(dòng)中完成構(gòu)圖的，因此被攝對(duì)象的大小，空間位置、透視、光線、調(diào)子都要發(fā)生新的組合，產(chǎn)生平衡與不平衡的變化，但起幅、落幅的構(gòu)圖要講究，不能一推到底，或一拉到底，應(yīng)停在構(gòu)圖的形式美點(diǎn)上。例如《長城》紀(jì)錄片，經(jīng)常用攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)調(diào)整構(gòu)圖，起幅、落幅為構(gòu)圖重點(diǎn)?！　≡偃纾臄z甲乙兩人促膝談心，從甲的近景拉出，成甲正面乙側(cè)面的中景，再以甲為軸心進(jìn)行橫向移搖，使畫面變成乙正面甲側(cè)面，運(yùn)動(dòng)中伴隨著景別和構(gòu)圖中心的變化，環(huán)境中不同方向景物也得到相應(yīng)的展示，光線方向、明暗對(duì)比也發(fā)生變化。構(gòu)圖處理要點(diǎn)是：①要抓住前后兩個(gè)畫面的構(gòu)圖中心人物（主體）；②在移動(dòng)時(shí)鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)一位人物，以此為樞軸改變?nèi)宋镌诋嬅嬷械奈恢?；③注意速度?jié)奏在規(guī)定情境中掌握好運(yùn)動(dòng)的速度?！　〉谌N情況是被攝對(duì)象和攝像機(jī)都在運(yùn)動(dòng)。這是比較復(fù)雜的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。這樣的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖最顯著的特點(diǎn)是畫面空間環(huán)境隨攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)隨時(shí)發(fā)生變化，給人以耳目一新的感覺。動(dòng)或停止，要像司機(jī)開車時(shí)啟動(dòng)和停車那樣平穩(wěn)。由于攝影機(jī)和被攝對(duì)象都處在不斷的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，必然帶來表現(xiàn)元素的不斷變化，這樣在拍攝中須不斷調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)?！　?dòng)態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖相比有以下造型特點(diǎn)：　?、賱?dòng)態(tài)構(gòu)圖可以詳盡地表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過程以及對(duì)象在運(yùn)動(dòng)中所顯示的含義，以及動(dòng)態(tài)人物的表情。比如影片（《克萊默夫婦》）中克萊默抱著受傷的兒子跑向醫(yī)院的鏡頭；　?、诋嬅嬷兴性煨驮囟荚谧兓?。比如光色、景別、角度、主體在畫面的位置、環(huán)境、空間深度等等都在變化之中；　　③動(dòng)態(tài)構(gòu)圖對(duì)被攝體的表現(xiàn)往往不是開門見山、一覽無余，有一個(gè)逐次展現(xiàn)的過程，其完整的視覺形象靠視覺積累形成；　?、軇?dòng)態(tài)構(gòu)圖在同一畫面里,主體與陪體、主體和環(huán)境關(guān)系是可變的，有時(shí)以人物為主，有時(shí)以環(huán)境為主，主體可變成陪體、陪體變成主體；　?、葸\(yùn)動(dòng)速度不同，可表現(xiàn)不同的情緒?！　?dòng)態(tài)構(gòu)圖畫面有以下的視覺感受（表意性）：　　1、 歡快、輕松：《黑駒》中表現(xiàn)馬和小主人公關(guān)系的動(dòng)態(tài)鏡頭，《小花》中兄妹相遇旋轉(zhuǎn)的鏡頭；　　2、新奇、多變：《不見不散》開場，《說出你的秘密》運(yùn)動(dòng)鏡頭，《真實(shí)的謊言》中空中運(yùn)動(dòng)鏡頭；　　3、力度、運(yùn)動(dòng)美：《勇敢的心》運(yùn)動(dòng)場面，《黑駒》賽馬場面中的運(yùn)動(dòng)鏡頭；　　4、動(dòng)蕩不安：《現(xiàn)代永示錄》中“空中騎兵”，“海邊暴行”；《七月四日》游行示威；《七宗罪》偵探鏡頭；　　5、緊張、恐慌：《小花》中小花跑去找哥哥，《一年又一年》中“裹亂”一場戲的運(yùn)動(dòng)鏡頭；《現(xiàn)代啟示錄》中林中遇虎的場景。

3. 攝影常見的構(gòu)圖方式有哪幾種

電影構(gòu)圖是結(jié)合被拍攝對(duì)象（動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的）和攝影造型要素，按照時(shí)間順序和空間位置有重點(diǎn)地分布、組織在一系列活動(dòng)的電影畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。一般來說，電影畫面構(gòu)圖分為主體、陪體和環(huán)境三部分。

主體指畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，可以是人，也可以是物，它處于中心的地位。陪體是指與主體構(gòu)成一定的關(guān)系，作為主體的陪襯而出現(xiàn)的人或物。環(huán)境是圍繞著主體與陪體的環(huán)境，包括前景與后景兩個(gè)部分。這三個(gè)部分的組合關(guān)系構(gòu)成特定的圖形。

4. 攝影的構(gòu)圖形式有哪些

常用的基本構(gòu)圖法

1、中心構(gòu)圖法

中心構(gòu)圖是將主體放置在畫面中心進(jìn)行構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果。這對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。

2、水平線構(gòu)圖法

水平線構(gòu)圖是最基本的構(gòu)圖法，以水平線條為主。水平，舒展的線條能夠表現(xiàn)出寬闊、穩(wěn)定、和諧的感覺，通常運(yùn)用在湖面、水面、草原等等。

3、垂直線構(gòu)圖法

垂直線構(gòu)圖即畫面中以垂直線條為主。通常運(yùn)用垂直線構(gòu)圖的時(shí)候，被攝體自身就符合垂直線特征，例如樹木。垂直線在人們的心里是符號(hào)化象征，能充分展示景物的高大和深度。

4、三分構(gòu)圖法

也稱作井字構(gòu)圖法，是一種在攝影、設(shè)計(jì)等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構(gòu)圖手段。在這種方法中，需要將場景用兩條豎線和兩條橫線分割，這樣可以得到4個(gè)交叉點(diǎn)，將畫面重點(diǎn)放置在4個(gè)交叉點(diǎn)中的一個(gè)即可。

5、對(duì)稱構(gòu)圖法

對(duì)稱構(gòu)圖即按照一定的對(duì)稱軸或?qū)ΨQ中心，使畫面中景物形成軸對(duì)稱或者中心對(duì)稱。常用于拍攝建筑、隧道等等。如果前期沒法完全對(duì)稱，也可以通過后期進(jìn)行校正和剪裁。

6、對(duì)角線構(gòu)圖法

對(duì)角線構(gòu)圖是指主體沿畫面對(duì)角線方向排列，旨在表現(xiàn)出動(dòng)感、不穩(wěn)定性或生命力等感覺。不同于常規(guī)的橫平豎直，對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)欣賞者來說，畫面更加舒展、飽滿，視覺體驗(yàn)更加強(qiáng)烈。

7、引導(dǎo)線構(gòu)圖法

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，即利用線條引導(dǎo)觀者的目光，使之匯聚到畫面的焦點(diǎn)。引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導(dǎo)線?，F(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

8、框架構(gòu)圖法

框架構(gòu)圖，即將畫面重點(diǎn)利用框架框起來的構(gòu)圖方法，會(huì)引導(dǎo)觀者注意框內(nèi)景象，產(chǎn)生跨過門框即進(jìn)入畫面的感受。由于框架亮度往往暗于框內(nèi)景色亮度，明暗反差大，要注意框內(nèi)景物的曝光過度與邊框曝光不足的問題。

9、重復(fù)構(gòu)圖法

重復(fù)構(gòu)圖法，其實(shí)也是鋪滿畫面。即當(dāng)主體是一群同樣的東西，將這一群主體同時(shí)拍下來的構(gòu)圖方法。單調(diào)地重復(fù)統(tǒng)一物體，占據(jù)整個(gè)畫面并且沒有明顯雜亂的其它物體出現(xiàn)，同樣可以起到突出主體的效果。

5. 攝影常見的構(gòu)圖形式有哪些

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢”形象能夠完成視覺引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長凳上聽著病房內(nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過動(dòng)靜對(duì)比來突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時(shí)候通過人物位置高低的對(duì)比來突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯栴}，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛，也有對(duì)這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開放式、對(duì)稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫面；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過隱喻性的封閉式構(gòu)圖來引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開放式的構(gòu)圖來做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對(duì)稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對(duì)稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會(huì)形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國幾千年的人情社會(huì)，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對(duì)稱、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個(gè)畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時(shí)通過鏡面反射來突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

6. 攝影構(gòu)圖基本形式有哪些特點(diǎn)

構(gòu)圖的三要素：點(diǎn)、線、面 　　點(diǎn)：一般是指比較小的形象，可以是一朵小花、一個(gè)字、一個(gè)小色塊，起到平衡、豐富、活躍版面的作用　　線：往往指的是一行文文字、一條色帶或一線留白，在相冊(cè)版畫構(gòu)圖小起裝飾、連接、平衡及分割的作用。而以其身形態(tài)的優(yōu)雅、 豐富及不同繪制工具所呈現(xiàn)出的不同視覺鉸果而賦予版面以美感?！　∶妫菏窃诎婷鏄?gòu)圖中有明顯長度及與寬度的形象。住相冊(cè)的版面中，面經(jīng)常由照片構(gòu)成，有時(shí)也可以是由許多文字的集合或大色塊構(gòu)成。而在版面中占的面積最多，視覺最強(qiáng)烈，是版面的主題?！　?gòu)圖原則　　重復(fù)與近似：將幾張內(nèi)容及外形相同的照片(如長方形)，或?qū)⒁唤M外形處理相似的照片進(jìn)行構(gòu)圖編排，因其形狀、大小、方向、色彩的大致相同而產(chǎn)生穩(wěn)定、整齊、規(guī)律性的美感。 　　對(duì)稱與均衡：對(duì)稱的有左右對(duì)稱、上下對(duì)稱及放射等幾種開工。對(duì)稱具有計(jì)策、整齊的特點(diǎn)，給人四平八穩(wěn)的構(gòu)圖形象。均衡形式追求的是等量不同形的平衡錁，是通過美工對(duì)布局的精心構(gòu)置，從而達(dá)到版面重心穩(wěn)定的效果?！　?duì)比與調(diào)和： 對(duì)比是通過將各種要素進(jìn)行相互比較，以取得強(qiáng)烈的視覺效果。調(diào)和是在各種不同的要素之間尋找相互協(xié)調(diào)的因素，使版面趨向安定、統(tǒng)一與和諧。在相冊(cè)的版面中，可通過整體調(diào)和，局部對(duì)比的手段來營造美感氛圍　　分割與比例：在構(gòu)圖中，利用數(shù)列構(gòu)成取得審美調(diào)是分割與比例的重點(diǎn)，如等差數(shù)列、等比數(shù)列、黃金分割等，相冊(cè)中適當(dāng) 的比例會(huì)適應(yīng)欣賞者的視覺心理，達(dá)到秩序井然的效果；相冊(cè)版面中的實(shí)體是指文字、照片，裝飾物等被編排的內(nèi)容，而未放置任何東西的空間就叫“留白”，也叫“虛體”。留白可以使實(shí)體和版面富有想象力，給觀賞者以想象的空間。 變化與統(tǒng)一：變化可以造成一種視覺上的跳躍，往往成為版面中的視覺焦點(diǎn)：統(tǒng)一足指版面構(gòu)圖基調(diào)，可以使版面保持一致。變化需將統(tǒng)——作為它求得和諧的重要支柱和前提，但版面的統(tǒng)一也不能過分，因?yàn)檫^分的統(tǒng)一會(huì)使版面單調(diào)?！　⌒螒B(tài)構(gòu)成足影樓后期美工設(shè)計(jì)最基礎(chǔ)的訓(xùn)練。在形態(tài)構(gòu)成的練習(xí)中，要逐步脫離目前只限于有關(guān)具象形態(tài)的視覺思維思考方向，盡可能避免普遍的慣性思維，轉(zhuǎn)向抽象的、數(shù)理式或多種綜合形態(tài)的視覺思維中去

7. 常用的攝影構(gòu)圖形式有哪些

第一種就是景深減法的拍攝構(gòu)圖，這可以說現(xiàn)今攝影界最流行的構(gòu)圖方式，通常在這樣的拍攝中，我建議大家最好選擇長焦的鏡頭，然后再使用大光圈，這就造成畫面中出現(xiàn)了淺景深的藝術(shù)效果。

如果我們既要保持畫面的整體效果，又要把我們的被攝主體給體現(xiàn)出來，那么我建議大家就可以使用這種方法，因?yàn)樗诒ＷC畫面的整體效果的同時(shí)，又不會(huì)過多地特別突出被攝主體，而且畫面還是保持了一個(gè)淺景深的布局，因此也能夠給觀者帶來一定的視覺焦點(diǎn)。

第二種減法構(gòu)圖就是廣角夸張減法，通常都是我想要畫面中出現(xiàn)透視變形的效果，這時(shí)候就會(huì)使用廣角鏡頭，因?yàn)樗鼤?huì)讓這種藝術(shù)效果得到升華，我建議大家在拍攝的時(shí)候，盡量靠近畫面中的被攝主體，讓它的整體形象得到凸顯，從而弱化畫面中的其它元素。

但是這種拍攝減法和景深減法不同的在意，它只是凸顯被攝主體，但是弱化畫面中的其它元素只是順帶而不刻意的，并且它讓拍出的照片細(xì)節(jié)得到清晰呈現(xiàn)，這會(huì)讓照片更加自然，富有真實(shí)感。

最后一種就是阻擋減法，這樣的構(gòu)圖就很考驗(yàn)大家的攝影功底了，畢竟它通常是因?yàn)榕臄z場景的被攝主體不容易突顯時(shí)才會(huì)使用。

可能大家疑惑什么是阻擋減法，我這里也說下。我們要知道有時(shí)遇到的拍攝環(huán)境，不是我們所能決定的，常常會(huì)遇到拍攝場景非常的雜亂，色彩不僅暗淡還沒有足夠的光照條件，此時(shí)我們就可以制作一個(gè)簡單的前景，這樣就可以將畫面中不重要的語速遮擋住，就能凸顯出被攝主體。

除了這三種方法來突顯被攝主體的地位之外，也還有一種方法，我們知道使用對(duì)比的手法也可以突顯要表現(xiàn)的事物，在攝影中也是如此。

二：尋找對(duì)比元素

其實(shí)我們?cè)跀z影的過程中，都會(huì)在畫面中的布局一些對(duì)比元素，這時(shí)為了吸引觀賞者眼球，給予其強(qiáng)大的視覺沖擊力，都會(huì)在畫面中的布局一些對(duì)比元素，增加了照片的戲劇效果。就讓我給大家講講那些元素可以形成對(duì)比吧。

第一種對(duì)比手法就是剛?cè)岬膶?duì)比，一般這樣的元素就是物體本身具有的性質(zhì)，并且利用陪體來凸顯被攝主體，也能凸顯被攝主體自身的特點(diǎn)。

我曾經(jīng)給一位美女進(jìn)行拍攝，為了凸顯她的個(gè)性，拍攝場景選擇在了城市中，并且讓她依靠在一輛復(fù)古的車輛上，女星自身的柔美和汽車的鋼筋鐵骨形成的鮮明的對(duì)比，在這里我就是用汽車的“剛”來襯托出這個(gè)模特的“柔”，古人常說的“香車美人”估計(jì)就是這個(gè)意思了。

第二種就是明暗對(duì)比手法。明暗之間的對(duì)比是大家最常見的，簡單來說就是照片中由于亮度差異造成畫面中各種元素存在明暗區(qū)別，所以我們應(yīng)用得當(dāng)?shù)脑挘湍軌蚴贡粩z主體得到凸顯，還讓畫面有了空間縱深感。

但是我這里提醒下，這種時(shí)候的曝光一定要準(zhǔn)確，一旦測光不合適的話，就讓畫面不是太亮就是太暗，所以我們?cè)诋嬅嬷幸侠泶钆涿靼抵g的畫面比列，以免造成畫面失衡，并且拍攝這樣的照片會(huì)讓觀賞者感到一種儀式感。

第三種就是照片中大與小，遠(yuǎn)和近的對(duì)比，通常我們?cè)谶@樣拍攝的話，一般都是相同的被攝主體，并且運(yùn)用近大遠(yuǎn)小的透視變形原理，從廣角鏡頭中選擇一個(gè)合適的焦距段進(jìn)行拍攝。

但是我要提醒大家的是，并非透視效果越明顯越好，如果同一屬性的被攝主體，由于個(gè)體之間體積和占用畫面比例的差異過大，這就導(dǎo)致畫面產(chǎn)生唐突感和不自然感，觀賞者視覺上也不舒服，所以我一般都會(huì)選取較人眼透視變形效果更明顯的被攝主體。

第四種就是色彩的對(duì)比，這點(diǎn)相比大家也知道了，色彩的對(duì)比卻最簡單，畫面中它的對(duì)比和搭配能是畫面更加絢麗多彩。但是大家在構(gòu)圖時(shí)要注意色彩的搭配，我給大家說說幾種常用的配色方法，比如互補(bǔ)色的對(duì)比、冷暖色的對(duì)比、相鄰色的對(duì)比等。

最后一種就是動(dòng)靜結(jié)合的對(duì)比了。動(dòng)靜對(duì)比的這種拍攝方式一般很難把握，這不但要我們有耐心，而且還能有瞬間抓拍的能力，畢竟運(yùn)動(dòng)的被攝主體和靜止的輔體很難拍攝到一起。通常我在拍攝時(shí)注意留心運(yùn)動(dòng)的元素，想辦法將它與某個(gè)靜止的物體結(jié)合，以產(chǎn)生對(duì)比。

8. 攝影構(gòu)圖的形式有幾種

（1）九宮格構(gòu)圖

九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺平衡問題。

（2）十字形構(gòu)圖

十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。

（3）三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫等攝影。

（4）三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練?？捎糜诮暗炔煌皠e。

（5）A字形構(gòu)圖

A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力?？杀憩F(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對(duì)象放在A字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。

（6）S字形構(gòu)圖

S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。

（7）V字形構(gòu)圖

V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。

（8）C形構(gòu)圖

C形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對(duì)象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。

（9）O形構(gòu)圖

O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。

　　如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。

（10）W形構(gòu)圖

W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺的感應(yīng)。

（11）口形構(gòu)圖

口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。