1. 鏡頭下的人物

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

拍攝人物時，各個景別可以用不能焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝。

建議用大光圈定焦鏡頭，背景虛化效果好些。

2. 鏡頭下的人物作文

天空中的星星越來越多，后來，轉(zhuǎn)變成了一片美麗的星空，但是唯有一顆星，在那星空里十分耀眼，誰也遮不住它的光芒;又看看大海，如此的洶涌澎湃，心中不由得有一種很微妙的心情，難以表達(dá)。

在星空和大海的點(diǎn)綴下，整個空間顯得無比美麗，奇妙。這一個夏夜，我沉醉了。在那一瞬間，我的靈魂和肉體定格了——我聽見了大海和星空心靈的聲音。

3. 描寫人物鏡頭

1、主觀鏡頭： 主觀鏡頭指的是攝影機(jī)的視點(diǎn)代表劇中某一人物的視點(diǎn)拍攝而成的鏡頭。主觀鏡頭常采用畫面變形、色彩變幻、焦點(diǎn)變換等手段，使其主觀性更為突出。主觀鏡頭可使觀眾從該劇中人物的角度“目擊”或“直面”其他劇中人物及場面的動作和發(fā)展，從而產(chǎn)生與劇中人物相似的主觀感受。是導(dǎo)演將觀眾直接引入劇情的有力手段之一。

作用：主觀鏡頭給觀眾以身臨其境、感同身受的體驗，使故事情節(jié)，人物形象更深入人心。

經(jīng)常用來表現(xiàn)人物的主觀感受、思想感情、幻覺夢境或某種特殊的精神狀態(tài)。

2、客觀鏡頭：客觀鏡頭，又稱中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。這種鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看事物的視點(diǎn)，所以才被稱之為“客觀鏡頭”。

4. 特寫鏡頭下的人物

描寫爸爸

1、我的爸爸高高的個兒，微黃的頭發(fā)自然卷曲，白凈的方臉上嵌著一雙充滿智慧的眼睛，高高的鼻梁下，一雙鼻孔顯得特別大。

2、爸爸長得瘦瘦的，中等個，長著一雙不大不小的眼睛，留著小平頭，高挺的鼻子顯得更有精神。嘴唇上長滿了像鋼針?biāo)频暮印?/p>

3、我的爸爸身材矮小，瘦精精的，白白的皮膚，黑黑的頭發(fā)，那一頭自來卷兒的“大波浪”發(fā)型，誰見了都會以為他是在理發(fā)店燙的。他的同事們都說他是縮小了的費(fèi)翔，我也這樣認(rèn)為。

4、高高的個頭，瘦瘦的臉龐，黝黑的皮膚，總穿著一身又舊又爛的西服，腳蹬一雙不像樣的皮鞋。從側(cè)面看，他像一個瘦老頭，從背面看，他卻像山一樣挺拔聳立，他就是我最親最愛的人——父親。

描寫媽媽

1、我的媽媽留著一頭烏黑亮麗的短發(fā)，她長著柳葉眉，一雙大眼睛和一張不大不小的嘴，高高的鼻梁上面架著一副眼鏡。

2、我的媽媽個子小小的，留著一頭的長發(fā)，平常不太喜歡打扮，她常說：“自然就是美?！彼运膊幌矚g化妝，她的穿著很樸素，可是整體看來很美。

3、媽媽有一雙不大但很有精神并會說話的眼睛，眼睫毛微微向上翹，那淡淡的眉毛不注意看好像只有半截。媽媽不會打扮，不會跳舞，可是她有一雙巧手。媽媽的手纖巧、靈活，那白凈、細(xì)柔的手指更加顯眼。

4、歲月流逝在媽媽的額頭上深深地刻下了幾道皺紋。黑色的短發(fā)讓她顯得十分有精神。媽媽的一對眉毛十分濃厚，右眉的上面還長有一顆痣。工作的疲勞讓媽媽的臉變得消瘦起來。她說話十分溫和，走起路來，腰直挺挺的。家中的家務(wù)活都是媽媽做的，也許是疲勞。她的手變得十分干枯，好像一根快要折斷的老樹枝。

5. 鏡頭下的人物在攝影師

如果攝影師拍照時戴墨鏡就會影響他對光線色彩及亮度的識別，從而拍出偏色及曝光不準(zhǔn)確的廢棄照片。如果是自動測光的機(jī)器，基本不會產(chǎn)生影響。但專業(yè)攝影師在拍攝風(fēng)景或人物照時一般是不戴墨鏡的。

當(dāng)然，如果攝影師拍照時戴的是無色風(fēng)鏡或近視鏡，對光線的斟酌不會有不良影響。