1. 電影放映機(jī)的鏡頭相當(dāng)于一個(gè)什么鏡

幻燈機(jī)和電影放映機(jī)的鏡頭都是一個(gè)凸透鏡，物體放在凸透鏡的焦距和2倍焦距之間時(shí)，在二倍焦距之外會(huì)得到一個(gè)倒立、放大的實(shí)像．若要使銀幕畫面更大些，就要使幻燈片與凸透鏡的距離近一些，像與凸透鏡的距離大一些．故應(yīng)把幻燈機(jī)和電影機(jī)的鏡頭與銀幕的距離調(diào)遠(yuǎn)一些；同時(shí)幻燈片與鏡頭的距離調(diào)近一些．故答案為：凸透；焦距和2倍焦距之間；二倍焦距之外；倒立、放大的實(shí)像；遠(yuǎn)．

2. 電影放映機(jī)的鏡頭是什么鏡

放映機(jī)鏡頭里發(fā)出一束光，把膠片上的影象投射到銀幕上。那束光看著好象是一直在亮著的，其實(shí)不然。膠片每秒24張，每張膠片只有運(yùn)行到鏡頭正前面的時(shí)候，鏡頭里的光才亮，然后就滅掉。在光滅掉以后，下一張膠片再下來。膠片看似勻速運(yùn)動(dòng)，實(shí)際是一動(dòng)一靜交替運(yùn)行。

而鏡頭光看似一直亮著，實(shí)際是一亮一滅，在閃。只不過每秒24次滅亮交替進(jìn)行，太快了，我們的眼睛根本就分辨不出來。也正是因?yàn)槲覀兊难劬Α吧袭?dāng)”了，我們才能看到“活動(dòng)影象”。

3. 電影放映機(jī)的鏡頭相當(dāng)于一個(gè)什么鏡片

沒有本質(zhì)不同。

焦點(diǎn)不同而已。放大鏡兩面焦距相等。電影放映機(jī)鏡頭是多個(gè)鏡片組， 電影鏡頭倒轉(zhuǎn)過來就可以做放大鏡使用。

4. 電影放映機(jī)鏡頭原理

是的，電影院使用的放映機(jī)，原理與幻燈機(jī)一樣。但是電影院的放映機(jī)結(jié)構(gòu)比普通的幻燈機(jī)復(fù)雜，操作難度也大，價(jià)值也較高。

5. 放映鏡頭和攝影鏡頭

電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫成分鏡頭劇本。

編寫電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號(hào)、場(chǎng)景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

另外，還有—種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺(tái)本”。它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評(píng)淪和研究工作人員參考，以及放映單位查對(duì)、修剪影片時(shí)使用。

電影鏡頭

這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。

電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開拍到再停止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來說，電影鏡頭有下列幾種：

(一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。

(二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和表情。

(三)搖鏡頭：這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。

(四)推鏡頭：是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機(jī)推成近景或特寫鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受?？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。

(五)主觀鏡頭：是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對(duì)于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片《小花》的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。

(六)空鏡頭：這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒有人物，沒有語言，只喪現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場(chǎng)面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。

(七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。

(八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進(jìn)群眾歡迎她的場(chǎng)面，就是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。

(九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。

(十)變焦距鏡頭：它是指攝影機(jī)的位置不變，通過安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對(duì)象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。

這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：

1、把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭(zhēng)過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。

2、不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，(6)60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦……如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，(B)BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，(S)SALLY問BILL幾點(diǎn)了，(B)BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白。

下面是具體的寫作格式：場(chǎng)景說明要具體，時(shí)間地點(diǎn)要具體，居左場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要具體標(biāo)出第一次出現(xiàn)的人物名要具體居中人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右如有特效運(yùn)用，也要具體標(biāo)出。

分鏡頭腳本的寫作

1、什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺(tái)本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

2、分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。

分鏡理論方面

一，( ) 分鏡頭劇本（story board）繪制要求:

1，( ) 充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。

2，( ) 分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。

3，( ) 畫面形象須簡(jiǎn)捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體的認(rèn)識(shí)。

4，( ) 分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。）

5，( ) 對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫面的下面。）

關(guān)于鏡頭方面的問題

鏡距:遠(yuǎn)景 作用主要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的深遠(yuǎn)。

全景 作用顯示人物相對(duì)的動(dòng)作狀態(tài)。（人物的全身都可見）

中景 作用符合一般的人物視野，它的場(chǎng)景看起來不遠(yuǎn)不近。（人物膝蓋以上）

近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特寫 作用放大人物的面部，人體或物體的一個(gè)局部。（突出局部）

鏡頭角度:

平視 特點(diǎn)是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺）

俯視 特點(diǎn)是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。

仰視 特點(diǎn)視點(diǎn)在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。

混合運(yùn)用 通過平視，俯視，仰視的組合來達(dá)到希望的效果。

動(dòng)畫鏡頭的運(yùn)動(dòng):

縱深運(yùn)動(dòng) 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。

平行運(yùn)動(dòng) 搖鏡頭。

動(dòng)畫鏡頭的基本敘事方法:

順敘，按事情發(fā)生的時(shí)間順序來講故事。

插敘，在中間插敘。

倒敘，先有一個(gè)懸念，在進(jìn)行敘述。

4，案例

《小雞快跑》

鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng)

鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來。

鏡頭3:近，在前進(jìn)的狗，它露著兇光。（運(yùn)動(dòng)用畫右到畫左）

鏡頭4:特寫，一個(gè)鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫。

鏡頭5:特寫，腳走過的畫面，（鏡頭變焦，變成全景）

6. 電影放映機(jī)的鏡頭相當(dāng)于一個(gè)什么鏡像

映畫 【えいが】【eiga】① 【名詞】 電影。用放映機(jī)將以每秒16或24畫幅的速度連續(xù)拍攝成的膠片影像進(jìn)行投映而出現(xiàn)連續(xù)性的故事等映像。自19世紀(jì)末發(fā)明以來，有聲、彩色、寬銀屏、立體等電影的表現(xiàn)技術(shù)取得顯著的發(fā)展。 映畫を上映する 放映電影。 映畫をとる。 拍電影。

7. 投影儀上有一個(gè)相當(dāng)于什么的鏡頭

136k鏡頭投影儀指的是1.照相機(jī)的鏡頭相當(dāng)于一個(gè)（凸透鏡）鏡,膠片相當(dāng)于（光屏）

.2.投影儀的鏡頭相當(dāng)于一個(gè)（凸透鏡）鏡,放映投影時(shí),將投影片放在鏡頭前大于（一）倍焦距小于（二）焦距的地方.

8. 電影鏡頭與電視鏡頭的區(qū)別

性質(zhì)不同、起源不同、特點(diǎn)不同。

一、性質(zhì)不同

1、視頻：視頻指將一系列靜態(tài)影像以電信號(hào)的方式加以捕捉、紀(jì)錄、處理、儲(chǔ)存、傳送與重現(xiàn)的各種技術(shù)。2、影像是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種連續(xù)的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現(xiàn)代藝術(shù)。

二、起源不同

1、視頻：視頻技術(shù)最早是從陰極射線管的電視系統(tǒng)的創(chuàng)建而發(fā)展起來的，但是之后新的顯示技術(shù)的發(fā)明，使視頻技術(shù)所包括的范疇更大。2、影像：使用單鏡頭攝影機(jī)和紙質(zhì)膠片接連拍攝的。

三、特點(diǎn)不同1、視頻：視頻可以被記錄下來并經(jīng)由不同的物理媒介傳送：在視頻被拍攝或以無線電傳送時(shí)為電氣訊號(hào)，而記錄在磁帶上時(shí)則為磁性訊號(hào)；視頻畫質(zhì)實(shí)際上隨著拍攝與擷取的方式以及儲(chǔ)存方式而變化。2、影像:具有畫面穩(wěn)定、清晰、色彩還原正常等特點(diǎn)，銀幕上景物真實(shí)而恢宏的場(chǎng)面，給人以美的欣賞與動(dòng)的感受，隨著遠(yuǎn)近鏡頭的推拉，將人帶入電影世界之中。

9. 放映機(jī)的鏡頭對(duì)光線具有什么作用

在光的傳播過程中，光線照射到粒子時(shí)，如果粒子大于入射光波長很多倍，則發(fā)生光的反射；如果粒子小于入射光波長，則發(fā)生光的散射，這時(shí)觀察到的是光波環(huán)繞微粒而向其四周放射的光，稱為散射光或乳光。

丁達(dá)爾效應(yīng)就是光的散射現(xiàn)象或稱乳光現(xiàn)象。由于溶膠粒子大小一般不超過100nm，小于可見光波長（400nm～700nm），因此，當(dāng)可見光透過溶膠時(shí)會(huì)產(chǎn)生明顯的散射作用。而對(duì)于真溶液，雖然分子或離子更小，但因散射光的強(qiáng)度隨散射粒子體積的減小而明顯減弱，因此，真溶液對(duì)光的散射作用很微弱。此外，散射光的強(qiáng)度還隨分散體系中粒子濃度增大而增強(qiáng)。所以說，膠體能有丁達(dá)爾現(xiàn)象，而溶液沒有，可以采用丁達(dá)爾現(xiàn)象來區(qū)分膠體和溶液

10. 電影放映機(jī)的鏡頭相當(dāng)于一個(gè)什么鏡頭

鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，由多片透鏡組成。各種不同的鏡頭，各有不同的造型特點(diǎn)，它們?cè)跀z影造型上的應(yīng)用，構(gòu)成光學(xué)表現(xiàn)手段；

二指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，也叫一個(gè)鐿頭。一指和二指，是兩個(gè)完全不同的概念，為了區(qū)別兩者的不同，常把一指稱光學(xué)鏡頭，把二指稱鏡頭畫面。