1. 富士手動對焦怎么調(diào)

1，富士,半按快門,文字變成綠色,對焦完成,就按下去。

2，對焦模式選擇M檔

3，相機對焦模式有三種AF-S, AF-C和MF，最后一個就是手動對焦，嘗試開啟對焦。

需要在拍攝時按menu鍵進入拍攝菜單，里面有一項叫“對焦模式”，在這里可以設(shè)置對焦方式，其中就有手動對焦，選擇了手動對焦之后，就可以用鏡頭上的對焦環(huán)進行手動對焦了，默認(rèn)是左旋減少距離，右旋增加距離，當(dāng)然你可以在菜單中對這個方向設(shè)置進行修改

2. 富士如何調(diào)手動對焦

需要在拍攝時按menu鍵進入拍攝菜單，里面有一項叫“對焦模式”，在這里可以設(shè)置對焦方式，其中就有手動對焦，選擇了手動對焦之后，就可以用鏡頭上的對焦環(huán)進行手動對焦了，默認(rèn)是左旋減少距離，右旋增加距離，當(dāng)然你可以在菜單中對這個方向設(shè)置進行修改

3. 富士如何手動對焦

目的是獲得更大景深（清晰范圍）的照片，在微距攝影中，這個功能非常實用。

在menu菜單里找到紅色第五列最后一行

開啟【對焦包圍拍攝】

設(shè)定需要的張數(shù)：

我一般使用M檔手動曝光來拍攝

拍攝完成的照片會被存在一個單獨的文件夾，便于分辨，這一點在攝影流程上，非常重要。

具體的做法是使用三腳架拍攝，整個拍攝過程應(yīng)該保持相機完全不能移動，當(dāng)然光圈也應(yīng)該使用f/11這樣的小光圈。拍攝時，分別對前景、中景和遠景合焦，拍攝3-5張焦點不同的片子，包圍對焦拍攝就完成了。

接下來還需要在后期進行景深合成，就是將焦點不同的幾張片子在PS或LR等圖像軟件上進行合成，從而得到一張畫面中所有景物都在焦點內(nèi)的圖片

4. 富士相機怎么調(diào)對焦

m檔是手動對焦，這個一般在特殊情況下才用，因為富士的全部鏡頭都是有全時手動功能的s檔是單次自動對焦，最為常用，只有半按快門時相機才自動對焦，c檔是連續(xù)自動對焦，一般用來拍攝運動物體，開啟這檔時相機會始終進行對焦操作。

5. 富士相機怎么調(diào)手動對焦

xe3富士使用技巧如下：

1、富士沒有所謂的av檔、tv檔（光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先），要想快門優(yōu)先只需把鏡頭上的光圈環(huán)調(diào)到A檔，反之一樣，一切都很復(fù)古機械

2、有人問我動態(tài)范圍怎么只能到200，那是因為富士的動態(tài)范圍400的前提是iso要到800才可以。動態(tài)范圍越廣色彩的還原越真實越細(xì)膩，高光到陰影過度的越有層次，一般我就調(diào)自動。

3、九宮格能給攝影帶來很多幫助。在設(shè)置里找到屏幕設(shè)置，再找到顯示自定義設(shè)置，然后在你想要在屏幕上顯示的功能前打?qū)础?/p>

4、富士相機的高光和陰影怎么理解？高光是一個畫面當(dāng)中最亮的部分，陰影則是最暗的部分。簡單的講如果畫面層次不夠，在正常曝光下，需要將亮的部分再變亮那就增加高光，反之減少高光，陰影是一個道理，但有一個問題就是數(shù)值越高越丟失一部分細(xì)節(jié)就是我們說的照片“糊”了，建議減少1-2檔，后期稍微p一下就好。

5、自動對焦模式默認(rèn)“區(qū)域?qū)埂?，修改成“點對焦”，日常使用最多的對焦模式是“點對焦”。因為精度高，方便控制。

6、釋放/對焦優(yōu)先，默認(rèn)“釋放”，修改為“對焦”。就是說先對焦再拍照，僅當(dāng)照相機清晰對焦時才可拍攝照片。避免我們請別人幫忙拍照，對方不懂得“半按快門按鈕”直接按到底，導(dǎo)致失焦。我的機型是xh1快門很輕，行程很短，所以很有必要這樣設(shè)置。

7、AF+MF

默認(rèn)“關(guān)”。設(shè)置“開”，使鏡頭在對焦模式AF-S下鏡頭具備自動對焦+手動對焦，前提是要半按快門，再旋轉(zhuǎn)對焦環(huán)可手動調(diào)整對焦。同時支持標(biāo)準(zhǔn)和峰值對焦手動聚焦助手選項。這樣做對拍人像很重要，因為人像經(jīng)常會尋找前景，透過前景對焦人臉，自動對焦很難靈活找到對焦點，輔助一下手動就很有必要。另外如果是手動模式，只要按下ae-l也是會自動對焦的，很方便！

8、快門類型默認(rèn)為MS機械，修改為MS機械 + ES電子快門?？扉T速度一旦超過最高機械快門速度（1/4000或1/8000秒），就啟用ES電子快門進行曝光，日光環(huán)境下拍照不會過曝。

9、圖像顯示默認(rèn)關(guān)。選擇拍攝后圖像顯示的時間長度，我設(shè)置的是連續(xù)，省去了每次拍攝完照片通過回放觀察拍攝結(jié)果的操作，增加了電池的消耗和操作的繁雜。

6. 富士手動對焦怎么調(diào)亮度

一、銳化涂抹修復(fù)法局部修復(fù)模糊圖像，它常常被用于修復(fù)人物臉部

　　1.選擇工具箱中的銳化工具。

　　2.在屬性欄中對銳化工具的筆裝潢屬性進行設(shè)置。設(shè)置畫筆為較軟的筆頭，并拖動滑桿將強度降低。

　　提示：使用軟畫筆進行涂抹，不會出現(xiàn)難看的生硬邊緣，低強度反復(fù)涂抹有點類似于國畫中的渲染技法，可以使被修改部分和周圍有著柔和的過渡，看不出修復(fù)痕跡。

　　3.設(shè)置筆頭為合適大小。在眼睛部位涂抹，可以看到，筆頭所過之處，圖像會慢慢變得清晰起來，我們慢慢涂，讓它的清晰度達到理想即可，千萬不要涂過頭，那樣就會出現(xiàn)難看的雜色和斑點了。

二、輕度模糊 USM整體銳化

　　使用銳化工具，好處是可以按需要進行銳化，如果要對整副照片進行快速修復(fù)，就顯得太麻煩了，那么試試“USM銳化”濾鏡，它是專為模糊照片準(zhǔn)備的一款濾鏡，適合對整幅照片進行調(diào)整。

　　使用菜單“濾鏡→銳化→USM銳化”彈出銳化對話框，在本例中我們設(shè)置較大的數(shù)量值，以取得更加清晰的效果，較小的半徑值，以防止損失圖片質(zhì)量，最小的閾值，以確定需要銳化的邊緣區(qū)域。

　　提示：數(shù)量值控制了銳化的程度，數(shù)值越高，圖像就越清晰，但并不是數(shù)值越高越好，過高的數(shù)值會使圖片雜點增多，影響質(zhì)量。半徑值用于設(shè)置受影響的像素范圍，即指定邊緣旁邊多大范圍的像素被調(diào)整，如果半徑值很高，圖片會出現(xiàn)大面積的高光與暗部，失去細(xì)節(jié)。閾值是用來確定銳化的像素必須與周圍區(qū)域相差多少，才被濾鏡當(dāng)作邊緣像素并被銳化，閾值數(shù)值較高時，圖像比較柔和，數(shù)值較低時，圖像比較銳利。在調(diào)整這幾個值時要多觀察，取最合適的數(shù)值。

三、加強修復(fù)，疊加邊緣法銳化

　　上兩種方法都是常規(guī)的小技巧，如果你想讓照片更清晰，效果更好，那就得使用高反差保留濾鏡和圖層混合模式這兩件法寶了。

　　1.打開模糊的照片，按“Ctrl+J”快捷鍵，將圖層復(fù)制一層。再按“Shift+Ctrl+U” 快捷鍵，將圖像去色。我們將利用這個黑白圖層將邊緣強化。

　　2.使用菜單中的“濾鏡→其他→高反差保留”，彈出高反差保留對話框，設(shè)置數(shù)值為“0.9”左右。單擊“確定”。

　　3.設(shè)置圖層混合模式為“疊加”，按“Ctrl+J” 快捷鍵復(fù)制圖層，如果圖像還有模糊現(xiàn)象，可以多復(fù)制幾層疊加在上方。

　　提示：圖像各處并不都是均衡的，在修復(fù)的時候，有些區(qū)域可能會修過頭，產(chǎn)生雜斑。我們可以使用橡皮把該處疊加的圖像擦掉。

四、超級法寶—— TOPAZ濾鏡

　　如果你對上面三種方法還不滿足，那么我給你一個超級法寶——TOPAZ。這是一款非常優(yōu)秀的清晰化濾鏡，它不僅僅可以應(yīng)用于模糊照片清晰化領(lǐng)域，還可以用于對圖片進行藝術(shù)加工。它和 Photoshop自帶的銳化濾鏡的計算方式不同，可以計算出非常漂亮的手繪效果，十分適合毛發(fā)類、植物類圖像的清晰化和藝術(shù)化。

　　在安裝了TOPAZ外掛濾鏡之后，我們打開一張圖片，使用菜單“濾鏡→Topaz Vivacity→Topaz Sharpen”，在Main選項卡中，設(shè)置銳利值為“1.9”。

　在進入Advanced選項卡，設(shè)置線性特色為“0.84”，可以看到，圖像中的頭發(fā)細(xì)節(jié)立即變得非常清晰，并且進行了藝術(shù)化處理，就像用勾線筆一筆一筆畫出來一樣。利用這個特色，我們可以制作出手繪的效果。

　　私家秘技：掌握以上方法，除了可以輕松地將一些因為鏡頭聚焦不準(zhǔn)的照片恢復(fù)清晰以外，應(yīng)用TOPAZ濾鏡還可以用于調(diào)整手機拍攝的低分辨率照片，讓它也能達到清晰的效果。但它對于一些因為手的抖動而造成的重影，就無能為力了。有興趣的朋友可以試試用“涂抹工具”來涂抹照片中的重影部分，或許也可以達到一定的修復(fù)功能。

五、照片變清晰的教程。

1.打開一張模糊的照片

2.選擇通道-----紅色通道

3.復(fù)制紅色通道

4.執(zhí)行濾鏡--風(fēng)格化---照亮邊緣(我用的數(shù)值是邊緣寬度 1 ;亮度 20;平滑度 3) 5.執(zhí)行濾鏡-模糊--高撕模糊(我用半徑為 2)

6.色階(我用數(shù)值17 1.00 169)

7.將紅色副本通道載入選區(qū),回到圖層面板,然后復(fù)制圖層

8.選者濾鏡---藝術(shù)效果---繪畫涂抹(畫筆大小 1 銳化 25)

9.再復(fù)制一個圖層使不透明度為30放在副本圖層的下面

10.選者副本圖層模式該為濾色

11.取消選者 完工了

六、較大的圖片雖然精度高，有時照顧不周，也會整出噪點，但人家PS哪能沒招呢，你可用混合方法去銳，就能降低噪點啦，使你銳得更精。

　　方法一、使用消退命令：

　　第一步，把要銳的圖像打開。

　　第二步，復(fù)制一層，把原圖圖層的小眼睛關(guān)上，把圖放大到100％。

　　第三步，通過【濾鏡】中的【銳化】，哪種都行，俺還是用【USM銳化】。（高反差保留用這招降噪不好使)

　　第四步，USM后，【編輯】菜單里出現(xiàn)一項【消退xxx】命令或用快捷鍵“Shift＋Ctrl＋F”（偷偷告訴你，使用濾鏡后，最后用的就會出現(xiàn)消退后面，這可有別的用處），開。

　　第五步，在蹦出的【消退】對話框中調(diào)整，“模式”選擇“亮度”，不透明度筆者調(diào)到了90（根據(jù)你片子的情況調(diào)）。

　　第六步，存！

　　方法二、使用LAB明度通道

　　這法只對圖像明度銳化對色彩沒影響，你說高不高，噪點怎能不低呢。

　　第一步，怎樣把圖整進去就不說了，按上面一、二做；

　　第二步，打開【圖像】菜單，選【模式】中的lab顏色；蹦出對話框點“不合并”；

　　第三步，在【圖層】面板點【通道】選項卡，再點“明度”；

　　第四步，打開【濾鏡】菜單，【銳化】——“USM銳化”;

　　第五步，再到【圖層】面板，把lab通道的眼睛點亮；

　　第六步，必須整的，打開【圖像】菜單，選【模式】中的RGB顏色，蹦出對話框點“不合并”，把圖轉(zhuǎn)回RGB來。

七、使用濾鏡優(yōu)化圖像

　　第一，先打開原圖，雙擊解鎖。

　　第二，CTRL+J創(chuàng)建副本養(yǎng)成好習(xí)慣。對副本模式選擇“亮度”

　　第三，選擇“濾鏡”菜單下的“銳化—USM銳化”命令，在設(shè)置窗口中適當(dāng)調(diào)節(jié)一下銳化參數(shù)，根據(jù)你原圖模糊的情況來調(diào)節(jié)，本圖采用銳化數(shù)量為“150%”，半徑是“1”像素，閥值不變。

　　第四，經(jīng)過第三步，為照片清晰大致做了個基礎(chǔ)。接著選擇“圖像”菜單下“模式—LAB顏色”命令，在彈出的窗口中選擇“拼合”圖層確定。

　　第五，在LAB模式下，再創(chuàng)建副本。

　　第六， 在“通道”面板中看到圖層通道上有了“明度”通道，選定這個通道，再使用“濾鏡”菜單的“銳化—USM銳化”命令，設(shè)置好銳化參數(shù)將這個通道銳化處理。本圖如下設(shè)置。

　　第七，返回圖層面板，把副本圖層的模式修改為“柔光”，調(diào)節(jié)透明度為30%?？纯创藭r的圖像不僅畫面更清晰，色彩也更加絢麗了。(這部可根據(jù)自己的照片情況增刪)

八、PS將模糊圖片變清晰要領(lǐng)

　雖然數(shù)碼相機中往往有銳化功能，但我們建議用PS根據(jù)照片的實際情況來確定邊緣細(xì)節(jié)和紋理的銳化效果。

　我們在拍攝的時候會碰到被攝物體運動、相機震動或者輕微對焦不準(zhǔn)等等問題，拍攝之后也許會面對各個相機的一些個性特點，比如CANON、富士的機器一般照片圖像偏軟，這個時候我們很希望有一個神奇的按鈕允許我們在后期影像處理中簡單一按就能解決所有問題，甚至很多人認(rèn)為確實存在這樣一個“靈丹妙藥”，并稱之為“銳化”。

　這個概念是不正確的。銳化也許可以矯正這些存在的問題，但是它最初是設(shè)計用來解決數(shù)字化問題的——將景物或膠卷上的影像從連續(xù)影調(diào)區(qū)域轉(zhuǎn)換為特定影調(diào)的小方塊。就DC而言，在以數(shù)字化方式捕獲影像時，如果細(xì)節(jié)的線條與CCD的元素恰好重合，他們有可能因為太細(xì)小而不能被CCD記錄下來轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的像素來表達。為了避免這種情況的發(fā)生，DC對此情況進行了虛化，使細(xì)節(jié)（線條）能跨越數(shù)個像素而被記錄下來。對于這部分虛化的影像細(xì)節(jié)其實是被“隱藏”了起來，銳化用提高毗鄰像素之間的反差來還原這部分細(xì)節(jié)。如果細(xì)節(jié)（線條）被涂抹開超過4個像素，銳化將通過提高毗鄰像素之間的反差來創(chuàng)造清晰的影像邊緣。

　雖然數(shù)碼相機中往往有銳化這個選項，但是我們還是建議你自己來調(diào)整像素，根據(jù)照片的實際情況來確定邊緣細(xì)節(jié)和紋理的銳化效果，同時有一點最好注意，就是在照片處理的最后進行銳化，而不是開始和當(dāng)中。

　此外我們必須注意到JPEG是有損壓縮格式，所以最好在將影像處理前轉(zhuǎn)換為無損圖片格式。這也往往是攝影大師們進行后期處理的第一步，將JPEG先轉(zhuǎn)換為TIFF格式再處理，尤其注意不要同一張照片反復(fù)用JPEG格式存儲多次，如果你真要存儲也請用另存為...命令。

　如果你只會簡單的使用PS中的SHARPEN（銳化）濾鏡，并簡單的重復(fù)5次，那么你會得到如下照片。事實就是如此，銳化濾鏡是一個生硬的工具，sharpen MORE（進一步銳化）濾鏡也差不多，除了節(jié)約重復(fù)次數(shù)看不到更多用處。

　SHARPEN EDGES銳化邊緣濾鏡比前二個略微強一點，但依然缺乏靈活性，如果大量使用，很容易導(dǎo)致圖像像素化、出現(xiàn)白邊效果。這個工具在提高反差之前先進行選擇，找到那些影像大并且相鄰像素之間差距明顯的像素。困難的是程序往往并不能正確地找出邊緣在那里如果拍攝一個在簡單背影前的一個清晰物體，這個濾鏡可以出色地工作。但如果有更多的細(xì)節(jié)并且皮膚影調(diào)中所包含的有反差的像素比你想象的要多，這是銳化邊緣濾鏡就“勉為其難”了。

　Unsharp Mask(USM)銳化濾鏡是我們常用的，也是一個幾乎萬能的工具，因為它可以通過3個途徑來量化銳化的程度，數(shù)量、半徑、閥值。

7. 富士相機怎么設(shè)置手動對焦

富士PRO1微單相機的手動對焦模式有3種方法，標(biāo)準(zhǔn)對焦、裂像對焦和峰值對焦。

8. 富士相機如何設(shè)置手動對焦

沒有手動對焦功能。

1、富士s4200是一款2012年上市1400萬像素的24倍長焦機，擁有高精度自動對焦系統(tǒng)，沒有手動對焦功能；

2、富士S4200的機身特性是消費，廣角，長焦；

3、手動對焦功能只有可更換鏡頭的單反、微單等相機才有。

9. 富士手動對焦怎么調(diào)成自動

拍攝星軌非常簡單在技術(shù)方面技術(shù)是固定的模式，變化最大最難控制的是拍攝的地點和環(huán)境，咱們先說一下固定的拍攝技術(shù)，這個不分富士相機還是佳能或者索尼微單，拍攝原理都是一樣的，只要搞明白拍攝原理任何相機都會玩了。

固定的拍攝技術(shù)

拍攝星空在技術(shù)方面非常非常簡單，只要有大光圈鏡頭就可以。拍攝參數(shù)上可以這么設(shè)置。

相機M檔，改為手動模式（必須使用這個檔位）

光圈開到最大，有多大開多大，大光圈可以讓星軌更粗更長，拍出更多肉眼看不到的星星，小光圈鏡頭星軌則很細(xì)，這是他們的區(qū)別。

ISO根據(jù)光圈大小控制在3200-6400之間，越低的感光度畫質(zhì)越純凈。

插入快門線設(shè)置拍攝參數(shù)為，單張曝光25秒，間隔時間1-2秒

白平衡改為3900-4500K，根據(jù)自己習(xí)慣調(diào)整，參數(shù)越低色彩越藍

鏡頭擰到無窮遠也就是倒8的位置，在放大看一下畫面直到星星非常清晰即可

一切ok開始拍攝，一般星軌需要拍攝200-300張，張數(shù)越多星軌越長

后期打開拍PS堆棧即可完成所有的拍攝

此方法適合任何品牌的相機，只要弄明白就啥都不怕了。

如何拍好星軌？

環(huán)境是拍攝星軌或者星空最重要的一個環(huán)節(jié)，要比什么器材或者是什么鏡頭更重要，遠離城市的光污染去大山去沙漠，什么時候你的手伸出來在你面前自己都看不見自己的手的地方，這時候你抬頭看向天空，超級多的星星會嚇到你的，這樣的環(huán)境才是最佳的拍攝地點。

好的環(huán)境要比好的設(shè)備重要，尤其是星空攝影這點很多朋友都不太在意，總覺得自己知道如何拍攝也有特別好的機器，相信一定能拍出好片來，其實環(huán)境的重要性遠遠要大于這些硬件。

另外拍攝星軌曝光時間最好不超過30秒，最好是20-25秒之間，間隔拍攝控制在1-2秒，間隔時間太久會發(fā)生斷線問題，色溫可以前期設(shè)置好也可以后期自己在改，這些都不重要，另外ISO不要開得太高防止噪點爆炸，最好使用大光圈超廣角鏡頭拍攝，關(guān)閉鏡頭防抖和自動對焦。

10. 富士對焦設(shè)置

m檔是手動對焦，這個一般在特殊情況下才用，因為富士的全部鏡頭都是有全時手動功能的s檔是單次自動對焦，最為常用，只有半按快門時相機才自動對焦，c檔是連續(xù)自動對焦，一般用來拍攝運動物體，開啟這檔時相機會始終進行對焦操作。

11. 富士自動對焦怎么調(diào)

原因分析

自動對焦：哪個牌子相機的自動對焦基本都這樣，初學(xué)需要注意掌握自動對焦的操作要領(lǐng)：對太光滑、無明顯顏色的，拍攝物前有其他前景物體干擾等就可能出現(xiàn)對不上焦；通常在中間的對焦框內(nèi)有豎向線條或色彩分界會容易對上焦。