1. 死亡照相術(shù)

很少有發(fā)明像照相術(shù)有這么多的用途，它被廣泛應(yīng)用于教育、科學(xué)、信息等各個(gè)領(lǐng)域，可以使我們生動地回憶過去。

它是所有紀(jì)念品中最常見的。關(guān)于照相術(shù)的發(fā)明，有一段曲折的經(jīng)歷呢。

路易斯·達(dá)蓋爾在19世紀(jì)30年代成功地發(fā)明了一種有實(shí)用價(jià)值的照相術(shù)。達(dá)蓋爾1787年生于法國北部的康布雷城。青年時(shí)代他是個(gè)藝術(shù)家。在他30多歲時(shí)，他設(shè)計(jì)了“西洋鏡”，這是用特殊的燈光效果展示的全景圖畫。

當(dāng)他從事這項(xiàng)工作時(shí)，他開始產(chǎn)生興趣想發(fā)展一種不用刷子和油漆就能自動重現(xiàn)世界上的景象的機(jī)器。

從此，他開始了研制照相機(jī)的嘗試。

最初他設(shè)計(jì)一架有實(shí)用價(jià)值的照相機(jī)的努力沒有取得成功。

1827年時(shí)他遇見了尼埃普斯，有可能那時(shí)尼埃普斯也在努力想發(fā)明一架照相機(jī)（到那時(shí)多少已經(jīng)取得了一點(diǎn)成功）。兩年后他們變成了合作伙伴。

1833年尼埃普斯去世，達(dá)蓋爾獨(dú)自繼續(xù)堅(jiān)持這一努力。

到1837年時(shí)，他成功地發(fā)明出一種可以實(shí)用的照相系統(tǒng)，這被稱為達(dá)蓋爾照相術(shù)。

1839年，達(dá)蓋爾將他的照相過程向公眾公布但沒有申請專利。

作為回報(bào)，法國政府授予達(dá)蓋爾和尼埃普斯的兒子終身年金。達(dá)蓋爾發(fā)明的公布在公眾中引起了巨大的轟動。達(dá)蓋爾成了當(dāng)時(shí)的英雄人物并接受了眾多的榮譽(yù)。

與此同時(shí)，達(dá)蓋爾照相術(shù)也迅速得到普遍的應(yīng)用。達(dá)蓋爾自己很快就退休了。

他于1851年在距巴黎不遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村住宅中去世。沒有什么發(fā)明是完全歸功于一個(gè)人的工作的。確實(shí)，在達(dá)蓋爾之前許多其他的工作為達(dá)蓋爾的成就做了準(zhǔn)備。

暗箱（一種類似于小孔成像相機(jī)的裝置，但沒有底片）至少比達(dá)蓋爾早800年就發(fā)明出來了。

16世紀(jì)時(shí)卡爾達(dá)諾對如何將透鏡安裝在暗箱的孔上邁出了重要的一步，這拉開了現(xiàn)代照相機(jī)的令人興奮的序幕。

但是由于它產(chǎn)生的圖像根本不能保存，幾乎不能認(rèn)為它就是照相機(jī)。

另一項(xiàng)重要的準(zhǔn)備性發(fā)現(xiàn)是1727年由舒爾茨完成的，他發(fā)現(xiàn)銀鹽對光敏感。

盡管他用這項(xiàng)發(fā)現(xiàn)制造出一些暫時(shí)存在的圖像，但舒爾茨沒有真正對這一思想深入研究。

最接近于達(dá)蓋爾成就的先行者是尼埃普斯，他后來成了達(dá)蓋爾的合伙人。

大約在1820年時(shí)，尼埃普斯發(fā)現(xiàn)產(chǎn)于朱迪亞（古巴勒斯坦南部地區(qū)）的瀝青對光敏感。

通過這種光敏材料與暗箱結(jié)合，尼埃普斯成功地制造出世界上第一架照相機(jī)（他于1826年制造的一架照相機(jī)現(xiàn)仍被保存著）。

正是由于這一原因，一些人認(rèn)為尼埃普斯才應(yīng)該被認(rèn)作是照相機(jī)的發(fā)明者。但是尼埃普斯的照相方法完全不能實(shí)用，它要求有8個(gè)小時(shí)的曝光時(shí)間，即使是這樣，得到的結(jié)果仍然是一幅相當(dāng)模糊的圖像。

用達(dá)蓋爾的方法，圖像被記錄在一張涂有碘化銀的平板上。15到18分鐘的曝光時(shí)間就足夠了。

這樣一來，這一方法盡管還很麻煩但卻可供實(shí)用了。

在達(dá)蓋爾將他的方法公諸于眾后的兩年時(shí)間內(nèi)，其他人對這一方法提出了一些小改進(jìn)：在用作光敏材料的碘化銀中加入溴化銀。

這一微小的變化對于大大減少必需的曝光時(shí)間起了很重要的作用，因而使得用照相術(shù)產(chǎn)生圖像變得實(shí)用。

1839年在達(dá)蓋爾公布他的發(fā)明之后不久，英國科學(xué)家塔爾博特宣布他發(fā)展了一種不同的照相方法。

像我們使用的方法一樣，它使用負(fù)片。一個(gè)令人感興趣的記錄表明，塔爾博特實(shí)際上在1835年就已經(jīng)制作出了他的第一張照片。

這比達(dá)蓋爾照相術(shù)提前了兩年。

塔爾博特由于同時(shí)還在從事其他幾項(xiàng)研究工作而沒能迅速將他的照相實(shí)驗(yàn)進(jìn)行到底。達(dá)蓋爾去世了，達(dá)蓋爾非常大眾化的發(fā)明對其后的發(fā)展起了巨大的促進(jìn)作用。人們對照相機(jī)的研究工作并沒有因此而停止。英國人塔爾波特在銀板照相機(jī)發(fā)明的同時(shí)，創(chuàng)造了“塔爾波特?cái)z影法”，使一張底片可以得到多張照片。又是幾十年過去了，美國人也趕了上來。美國的喬治·伊斯曼發(fā)明了卷示軟片，為照相降低成本、走進(jìn)千家萬戶作了準(zhǔn)備。1891年，照相機(jī)的價(jià)格讓不少人能夠承受，照相機(jī)成了家庭中簡單而普及的娛樂工具。人們并不只滿足這種黑白的照片，他們對攝影提出了更高要求，要求全面地展現(xiàn)生活的色彩。經(jīng)過多年的研究，彩色攝影技術(shù)發(fā)明了。同時(shí)，照相技術(shù)并不只是用在娛樂方面，它被推廣到科學(xué)研究的各個(gè)領(lǐng)域和工業(yè)、軍事、醫(yī)學(xué)、商業(yè)等方面，并且推動了這些行業(yè)的發(fā)展。比如說，在醫(yī)學(xué)方面，醫(yī)生可以通過特制的攝影機(jī)把人體的各個(gè)器官拍下來，以提高診斷的準(zhǔn)確性，由此可見醫(yī)療水平的提高在一定程度上是與攝影分不開的。

2. 死亡照相術(shù)結(jié)局什么意思

不可以，遺像一般都是黑白色的照片。一般情況下，為了避免晦氣，都會在出殯的時(shí)候拿墳地去了，沒人拿回來。古人留下的規(guī)矩，我們是要遵守的，所以遺像不可以去照相。如果我們對去世的親人很懷念。我們可以把親人生前的照片保存下來，沒事的時(shí)候可以翻看翻看。

3. 死亡攝影術(shù)

攝影是指使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程.一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行靜態(tài)圖片攝影,靜態(tài)攝影也會被稱為照相.而攝影機(jī)則可以動態(tài)攝影,例如電視、電影.　　起源　　早在2000多年以前,我國人民就發(fā)現(xiàn)了小孔成像現(xiàn)象.在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期,出現(xiàn)了成像用的暗箱設(shè)備.后來,人們又發(fā)現(xiàn)了具有感光性能的硝酸銀等物質(zhì).　　1826年,法國工匠尼埃普斯將一種瀝青融化后涂在金屬板上,經(jīng)暗箱曝光后得到一張街景的照片.1837年,法國人達(dá)蓋爾發(fā)明了“銀版攝影法”.　　1839年,法國政府買下該發(fā)明的專利權(quán),并于同年8月19日正式公布,因此這一天被定為攝影術(shù)的誕生日.當(dāng)時(shí),用這一方法拍攝一張照片需要20至30分鐘的曝光.　　1851年,英國人阿切爾發(fā)明了“濕版攝影術(shù)”,使人像攝影縮短至只需幾秒鐘,從而成為現(xiàn)代攝影術(shù)的開端.　　歷史發(fā)展　　早在十六世紀(jì),藝術(shù)家們就利用照相暗盒（Cameraobscura）來記錄光影.這種早期的照相設(shè)備并不能產(chǎn)生出照片,它只是利用了一個(gè)黑暗的屋子的一堵墻上的孔,將外面的景物投射到了平面上.實(shí)際上,整個(gè)屋子就能構(gòu)成了一個(gè)針孔照相機(jī)（Pinholecamera）.而照相暗盒英文原文（cameraobscura）的字面意思就是“黑暗的屋子”.　　歷史上第一張攝影照片是在1826年由法國人約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（JosephNicéphoreNièpce1765-1833）在瀝青上拍攝完成的,但其沒有最終完善這一技術(shù)便去世；他的合伙人法國畫家路易·雅克·芒戴·達(dá)蓋爾（LouisJacquesMandDaguerre1789-1851）在其成果基礎(chǔ)上發(fā)明了銀版攝影法,并于1839年8月由法國政府宣布獲得攝影術(shù)專利.現(xiàn)在的寶麗來相機(jī)仍使用著與銀版法類似的攝影方法.　　作為另一個(gè)重要的創(chuàng)始人,英國人威廉·亨利·?？怂埂に柌┨兀╓illiamHenryFoxTalbot,1800年-1877年）于1841年發(fā)表了卡羅式照相法,由此產(chǎn)生了可被多次復(fù)制的膠片,奠定了現(xiàn)代攝影負(fù)轉(zhuǎn)正的攝影工藝流程.　　1914年,德國“徠茲”顯微鏡工場設(shè)計(jì)師奧斯卡·巴爾納克嘗試制做使用電影膠片雙倍規(guī)格的（24×36毫米；135型）相機(jī)（電影片規(guī)格為18×24毫米）,并于1924年開始銷售萊卡相機(jī)（Leica）.135規(guī)格日后成為最為普及的膠片規(guī)格,它大大縮小相機(jī)體積,使得攝影主流轉(zhuǎn)向紀(jì)實(shí)攝影,并迅速被大眾接受.　　數(shù)位相機(jī)技術(shù)在20世紀(jì)中后期開始在特種領(lǐng)域進(jìn)行研究,在上世紀(jì)末進(jìn)入民用市場.1995年,柯達(dá)發(fā)布了消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)DC40,標(biāo)志著數(shù)位相機(jī)民用市場的啟動.　　隨著數(shù)位技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的進(jìn)步,攝影更深入的融入社會生活,數(shù)位音樂播放器,移動電話等數(shù)位化產(chǎn)品開始配備攝影功能,拍攝的圖片可以用彩信等方式無線傳播,攝影開始多元化發(fā)展.

4. 死亡照相術(shù)劇情詳解

安格爾母親肖像 《40位偉大藝術(shù)家為母親所繪肖像》在英國出版，多數(shù)大師只畫母親不畫父親 　　高更將母親長相改得更有異域情調(diào)，梵·高憑記憶給母親畫上綠眸子…… 　　女性，從來都在肖像畫中扮演著主要角色。

在這個(gè)“三八”節(jié)前夕，讓我們一起來關(guān)注世界藝術(shù)史上眾多偉大藝術(shù)家筆下的一群特殊女性——母親吧?！　〗?，新書《40位偉大藝術(shù)家為母親所繪肖像》成為英國每日電訊報(bào)等英國媒體上著重推薦的一本藝術(shù)書籍。這本書獨(dú)樹一幟地將40位藝術(shù)史上偉大藝術(shù)家所繪的母親肖像集中在一起。從倫布蘭特、羅塞蒂、梵·高、塞尚到畢加索、卡蘿以及霍克尼等。在這里，藝術(shù)家既是藝術(shù)家又是兒子或女兒，而母親既是母親也是模特，在現(xiàn)實(shí)中，母親造就了孩子，但在肖像中，卻是孩子造就了母親。從中會使我們發(fā)現(xiàn)更多關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的有趣故事?！　?qiáng)有力派：惠斯勒母親肖像 　　模特放鴿子，母親做代替 　　如果你想看到一些偉大藝術(shù)家最強(qiáng)有力的作品，那么沒有比看他們?yōu)樗麄兊哪赣H們繪制的肖像更好的了。畫家惠斯勒最有名的肖像畫作品就是他為母親所畫的肖像。在這幅名為《惠斯勒的母親》的肖像畫中，惠斯勒的母親，67歲的安娜·馬蒂爾達(dá)·惠斯勒側(cè)臉端坐著，腳踩在腳凳上，她的目光凝視前方，很難揣測在想什么。也許僅僅是在安靜地想著以不舒服的姿勢站了好幾天總算可以被允許坐下來了?！　∪欢@并不僅僅是一幅圖畫。她的兒子詹姆斯.·麥克尼爾·惠斯勒，那天他正在等待模特來到他位于切爾西的畫室。當(dāng)模特沒能到達(dá)，他媽媽同意代替模特坐在那兒讓他作畫?！　≌沁@種從血緣到情感上的密切關(guān)系，常常使得媽媽變成了現(xiàn)成的模特。正是母親，而不是其他人，愿意這樣為了她的孩子靜靜不動數(shù)個(gè)小時(shí)。相對來說，畫家所畫的父親肖像卻很少，男人因?yàn)樯?jì)的需求在家庭中常常是缺席的。當(dāng)然，為了自己的孩子擺出姿勢讓他作畫也是另一種表達(dá)母愛的方式。安娜·惠斯勒在寫給她妹妹的信中說：“哇，當(dāng)我親愛的兒子突然歡呼‘哦，媽媽，我完成了，它多么美啊！’時(shí)，我真是由衷地感到高興。接著，他會因?yàn)槟欠嬘H吻我?！?　　逼真派： 　　安格爾母親肖像 　　好像能從畫布上走下來 　　這本新書所搜集的作品普遍有追求真實(shí)感的傾向，而非首先顧及美。母親對于畫家而言，不是畫作的委托人——他們的自尊心常需要得到奉承，也不是陌生人——他們的內(nèi)心只能憑猜測。安格爾所繪的母親肖像的1814年他母親安妮去羅馬看他時(shí)畫的，他使這幅肖像充滿了傳神逼真的特色，一半得益于他內(nèi)心希望母親看上去像能從畫布上走下來。這幅感人的畫作中傳遞的愛意表露無遺，既有母親對兒子的愛，也有兒子對母親的愛?！　∠嗨频氖?，畫家朱爾斯·巴斯蒂昂·勒帕熱關(guān)于他母親的肖像，非常美麗，真實(shí)得近乎一幅照片。而事實(shí)上，巴斯蒂昂·勒帕熱本來就是照相術(shù)的積極追隨者。這些女人，在他們的兒子的筆下，因?yàn)楦诱鎸?shí)而顯得更加“完整”?！　　靶扪a(bǔ)”派： 　　高更母親肖像 　　嘴唇更厚，鼻子更寬 　　一些藝術(shù)家則用他們的畫來修補(bǔ)現(xiàn)實(shí)。高更所繪的母親肖像來自于他母親年輕時(shí)的一幅照片；他將她的嘴唇畫得更厚，鼻子畫得更寬，也許是為了強(qiáng)調(diào)他母親講西班牙語的秘魯祖先。正如我們知道的，高更一生耗費(fèi)很多生命在外國情調(diào)上。梵·高同樣也是根據(jù)母親的照片來畫母親的肖像，但是他嫌原始的黑白照片太單調(diào)，所以他按照他的記憶來描繪母親的形象，于是我們看到畫背景中他母親一雙草綠色的眸子，映襯著她完美的肌膚?！　√颖芘桑焊ヂ逡恋履赣H肖像 　　如果父親沒死根本不會畫母親 　　盧西安·弗洛伊德的畫總是逃避不開一種心理壓力。在他職業(yè)生涯的早些時(shí)期，弗洛伊德根本不畫他的母親。　　“她也許幾乎沒有覺察，但是我一生都不得不克服要逃避她的感覺。作為家里唯一的孩子，從很早起我就不喜歡她對待我的方式。我甚至憎恨她的關(guān)心，我感到那是一種威脅。”弗洛伊德說。的確，他自從1970年父親去世母親成為寡婦后才開始以她為模特?！叭绻腋赣H沒有死，我根本不會畫她?！?　　“我開始以她為模特作畫是因?yàn)樗龑ξ沂チ伺d趣。如果她對我還是那么‘關(guān)心’，我可能就不會畫了?！?　　當(dāng)然，所有這些畫作本質(zhì)上都有著有趣的二元性：畫家，作為一個(gè)觀察者，在他們拿起畫筆描繪母親之前，他們本身就長期處于被他們的母親觀察、照顧和關(guān)注中。如此說來，誰最終造就了誰呢？ 　　印象派：卡薩特母親肖像 　　突出個(gè)人感受 　　還有眾多畫像展示的是生活幽閉而富裕的婦女。在法國19世紀(jì)后期，對應(yīng)于歷史題材和宗教主題，現(xiàn)代生活突然成為可以接受的靈感源泉。幾乎從不畫肖像畫的塞尚，卻畫了他的母親和妹妹瑪麗日常生活的常態(tài)，彈鋼琴、做針線。他的父親，一位不贊成兒子職業(yè)的銀行家，本來也被畫在畫中右邊的椅子上，但是后來被用顏料涂掉了?！　》▏∠笈芍嫾邑悹柼亍つ锼鞯哪赣H也是一名刺繡工。她內(nèi)心卻有著藝術(shù)的熱望，希望成為一名音樂家，但是卻發(fā)現(xiàn)這一愿望要由她的孩子來實(shí)現(xiàn)。她鼓勵(lì)貝爾特和她的妹妹艾德瑪接受訓(xùn)練成為藝術(shù)家。所以，姐妹倆在上藝術(shù)課時(shí)，她始終坐在她們身邊陪伴，一邊做著針線。然而，貝爾特的母親并不滿足于僅僅做個(gè)安靜的配角，為了使女兒打入男性為主導(dǎo)的藝術(shù)圈，她每周二晚上都會在家中舉行沙龍，以便使貝爾特的作品可以公開展示。她的朋友畫家馬奈的母親也是類似的人物。在那個(gè)時(shí)代有藝術(shù)癖好的女人主持一個(gè)沙龍似乎是她們的天職?！　∶绹∠笈僧嫾椰旣悺たㄋ_特為母親所繪的肖像也是這本書中最引人注目的作品之一，卡薩特深受日本傳統(tǒng)繪畫的影響，她對于類似透視這樣的東西漠不關(guān)心，用一種完全無視西方藝術(shù)大師們制定的規(guī)則的方式為母親畫像。這種令人耳目一新的清新的現(xiàn)代派效果有著令人欣喜的裝飾性，以及帶有深刻的個(gè)人化色彩。她將先入為主地對表面和深度感覺放置于畫面中，就像古典大師玩弄光影一樣?！　”榕桑夯艨四崮赣H肖像 　　父親的葬禮上畫母親 　　畫家們迥異的生活境遇和成長經(jīng)歷在他們?yōu)槟赣H所繪的肖像中表露無遺。在畫作《我的母親，博爾頓修道院，約克郡，1982年11月》中，畫家大衛(wèi)·霍克尼用一種照片的拼貼的方式描繪了一個(gè)穿著廉價(jià)雨衣的美國女人，她看起來很孤獨(dú)。在畫面的一角，一雙畫家穿著昂貴皮鞋的腳也被框入畫中。幾年前，霍克尼畫了一幅他雙親的雙人肖像，而他本人的形象則以畫面中鏡子中映出的影子出現(xiàn)在畫中。他想體現(xiàn)出他們的困境，他們滿足感的匱乏，以及在生活中面臨的絕望的未知感。他的畫中傳達(dá)出的心照不宣的主題是一種階層的焦慮?；艨四嵘踔猎谒赣H的葬禮上畫他母親的肖像。　　畫家畢沙羅在他母親臨死前曾多次畫過她。此外，還有畫家迪雷爾關(guān)于他母親的殘酷而誠實(shí)的畫像——她15歲結(jié)婚，生了18個(gè)孩子，卻只有3個(gè)活了下來。在她死前幾個(gè)月，迪雷爾為她畫了肖像?！吧踔磷罴?xì)微的皺紋和靜脈也絕不能忽視。”通過這位老嫗的臉，我們可以理解她曾過著怎樣的生活。

5. 死亡照相術(shù)是真的嗎

當(dāng)然可以。如果不可以電視中出現(xiàn)的國家領(lǐng)導(dǎo)人去世追悼會實(shí)況怎么拍的。從這點(diǎn)看是可以拍照的。但是傷得根據(jù)實(shí)際和有沒有必要，拍完了后干什么用，是留紀(jì)念還是留給未能參加人日后觀看。

如果有必要拍拍未必不可，如果沒化要有誰耍這種形勢紀(jì)念呢，自己定吧看看有沒有必要

6. 死亡照相術(shù)豆瓣

正常人死亡不需要拍照，你說的是不是特殊人？比如犯人。

因?yàn)榉溉说奶帥Q都是秘密執(zhí)行的，而且在行刑前會對犯人進(jìn)行驗(yàn)明正身，并且拍照留證。

在我國，人死后靈堂的遺照都是死者生前的照片，一般是挑選以前的照片，有些老人是提前拍好的。但是幾乎沒有人會在人死后專門再給他們拍照片的。民間對此有一種比較迷信的說法，認(rèn)為留下死者閉著眼睛的照片，是不吉利的，而且還會影響到死者的往生之路。

7. 死亡照相術(shù)講的什么

女高中生月子是攝影部的成員，非常喜歡拍照。一天，她和朋友一起走在放學(xué)回家的路上，撞見與她同校的姐姐富江正和她暗戀的學(xué)長在一起。

月子一方面深深妒忌姐姐誘惑了她所愛的男孩，同時(shí)又陶醉于她非凡的美貌，不由自主地連續(xù)按下快門。

富江看透了月子的真心，毫不容情地指了出來。心思紛亂的月子停下了按快門的手指。突然，富江被從建設(shè)中的高樓落下的鐵條刺穿慘死在月子眼前。

一年過去了，雖然月子仍會夢見富江身亡的瞬間，但生活已經(jīng)重新回到了正軌。這是一個(gè)特別的日子，如果富江還活著那么她將迎來十八歲的生日。月子和雙親圍著生日蛋糕，一起追憶富江。讓人吃驚的是，有著一頭烏黑長發(fā)和禍水級美貌的富江竟然出現(xiàn)在了家里。

雙親激動得流下了眼淚，而月子則怔于當(dāng)場……

8. 死亡照相術(shù)影評

最早的照相機(jī)原理呈現(xiàn)在紙上方法如下：攝影,俗稱照相。人們早就知道如何產(chǎn)生物體的影像。據(jù)說,古希臘人利用小孔成像原理,把物體的影像投射到暗箱的壁上。這種小孔成像的原理,在中國的古書里也有記載。不過,在那時(shí),怎樣長久保存產(chǎn)生的影像,還是一件很不容易做到的事

一直到19世紀(jì)初,人們這才實(shí)現(xiàn)了保存影像的愿望。一個(gè)叫尼普斯的法國陸軍軍官,花了10年時(shí)間研究保存影像的方法終于在1826年成功地將他家窗外的景象拍攝在白錫板上。這是世界上第張照片,它的曝光時(shí)間長達(dá)8小時(shí)。第二年,他又和達(dá)蓋爾研究照相術(shù),試圖把影像拍攝在玻璃板上。不幸的是,尼普斯沒有等到成功的那一天就去世了。1833年,達(dá)蓋爾把玻璃板底片的靈敏度,提高到足以拍攝人像。后來,他又發(fā)明了銀版照相法——“達(dá)蓋爾照相術(shù)”。

9. 死亡照相術(shù)全部職演員

　　《蒙娜麗莎》的七大謎團(tuán)　　1、蒙娜麗莎是男性？　　有說法認(rèn)為《蒙娜麗莎》是男扮女裝，例如是美貌的北子撒拉伊，或者是達(dá)芬奇文西本人，但后說較無立場。最近盛行電腦解析，可惜至今尚無結(jié)論?！　?、神秘微笑的涵意　　“拉喬康達(dá)”另有“活潑的女性”之意。為舒緩模特心情，達(dá)芬奇吊來了樂團(tuán)和丑角，據(jù)說就是為了表現(xiàn)出這幅畫中的“活潑氣息”?！　?、蒙娜麗莎有眉毛嗎？　　在當(dāng)時(shí)的佛羅倫薩，薄眉是美女必備的條件。最初達(dá)芬奇使用物殊的技巧來描繪稀疏的柳眉，但經(jīng)過了幾世紀(jì)，顏料日漸褪去，眉毛也就消失了。　　4、為何擺出這樣的姿勢？　　《蒙娜麗莎》的此種姿勢，在當(dāng)時(shí)的意大利是年輕女性理想的姿勢。16世紀(jì)的禮儀指導(dǎo)書上建議貴婦人坐著的時(shí)候，要將右手交疊到左手上，然后雙手?jǐn)[放于腰身的位置?！　?、這幅畫作是在什么樣的場所描繪的？　　1911年盜竊事件中，這幅畫左右各被切走數(shù)公分。據(jù)說切掉部分描繪了回廊的圓柱，可判斷她是坐在露天的陽臺上。　　6、衣裳真是喪服嗎？　　文藝復(fù)興時(shí)期的肖像畫中，畫中人物的衣著就是顯示其社會的重要要索。她卻大膽地不穿著華麗的服飾，也許果真是在服喪期間，這種說法在今天十分有說服力?！　?、這幅畫是受誰之托所繪的？　　《蒙娜麗莎》絕不是底稿或習(xí)作之類的作品，也沒有訂單和貨款收支記錄；另外，到作者去世為止，他都一直帶在身邊，這些都強(qiáng)有力地證實(shí)了這幅畫所描繪的正是他理想中的女性肖像。　　修改于：2003-5-15 10:28:27　　---L0Tus | 回復(fù) DELL超低價(jià)英特爾筆記本4999自選　　--------------------------------------------------------------------------------　　--------------------------------------------------------------------------------　　[1樓]：　　另一個(gè)說法：蒙娜麗莎是貴族私生女　　面帶神秘微笑的蒙娜麗莎的身世幾個(gè)世紀(jì)以來一直是個(gè)謎，但是，英國《泰晤士報(bào)》3月14日報(bào)道說，一位德國藝術(shù)史家最近聲稱，他查清了蒙娜麗莎的身世，從而解開了文藝復(fù)興時(shí)期的最大謎團(tuán)之一?！　碜缘聡瘴謳焐乃囆g(shù)史家馬格達(dá)麗納·索斯特表示，他相信畫于1500年到1506年期間的蒙娜麗莎的生活原型是一位公爵夫人，一個(gè)充滿了冒險(xiǎn)精神的年輕美貌女子，名叫卡特琳娜·斯福扎。索斯特女士說，她相信達(dá)·芬奇是根據(jù)一位公爵夫人的肖像畫出蒙娜麗莎的，而這位公爵夫人的肖像最初是由意大利著名繪畫大師洛倫索·迪克雷第畫成的。索斯特說，“我完全相信她們就是同一個(gè)人。”德國一家發(fā)行量最大的日報(bào)在13日刊登了這兩幅畫像并進(jìn)行了比較，而讀者確實(shí)從中發(fā)現(xiàn)了許多相似之處。不過，索斯特表示，她在對兩者的鼻子、頭發(fā)、嘴唇以及臉頰進(jìn)行了仔細(xì)研究之后得出的結(jié)論是，蒙娜麗莎就是卡特琳娜。斯福扎是米蘭公爵瑪里?！に垢Ｔ退囊晃徊肯碌钠拮铀酵ㄉ碌姆腔樯畠海?462年，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期是一位富有傳奇色彩的人物，雖然天生麗質(zhì)，但是更因?yàn)樗母易鞲覟槎雒虼双@得了“悍婦”的綽號。15歲那年，她嫁給了吉洛拉莫·里阿里奧，而她丈夫的叔叔就是當(dāng)時(shí)的羅馬教皇西克斯圖斯四世。這位教皇叔叔后來把意大利的兩座小城市福利和伊莫拉冊封給他們并且授予了他們福利和伊莫拉公爵的貴族頭銜，但是教皇在1484年去世之后，里阿里奧家族試圖安排自己家族人繼承教皇的企圖遭到了失敗，于是卡特琳娜率領(lǐng)一幫士兵沖擊了羅馬最著名的城堡之一圣安吉利奧城堡表示抗議。后來，她丈夫遭到了暗害，之后她再次結(jié)婚，但是第二任丈夫又先于她死去。這些生活中的磨難都沒有把她壓倒，但是最后她敗在了新教皇博爾吉亞及其家族的手中。1500年，博爾吉亞教皇從她手中沒收了那兩座城市并且將她關(guān)押了一年之后才釋放。她死于1509年，那年她才46歲?！　】ㄌ亓漳鹊倪@幅畫是她25歲那年由意大利繪畫大師迪克雷第畫的，當(dāng)時(shí)她擺出的姿勢就和現(xiàn)在人們看到的蒙娜麗莎的樣子幾乎一模一樣，由于當(dāng)時(shí)她正處于生活的黃金時(shí)代，因此無論是手臂的擺放姿勢還是那神秘的微笑都顯示出了驕傲的神色。達(dá)·芬奇在根據(jù)這幅肖像畫出自己的畫之后非常喜歡，因此隨身攜帶了幾十年，直到最后這幅畫被賣給了法國國王弗蘭西斯一世才公開亮相并且從此被稱為文藝復(fù)興時(shí)期的代表作。　　2005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[2樓]：　　蒙娜麗莎是無牙美女　　一項(xiàng)在美國衛(wèi)生研究所研討會上發(fā)表的研究結(jié)果，可望結(jié)束數(shù)百年來外間對這幅油畫的爭論。達(dá)·芬奇于1503年創(chuàng)作的蒙娜麗莎像，雖然至今已有497年歷史，但達(dá)·芬奇究竟想在畫中表達(dá)些什么，卻始終難有定論?！　∵^去，批評者對蒙娜麗莎的古怪笑容有不同見解，例如代表喜愛、期待、愁苦、渴望、恐懼、驚奇以至性興奮。但帶領(lǐng)這次研究的英國法醫(yī)專家美尼克揚(yáng)言：“我們現(xiàn)在已知道得更深入，事實(shí)上，由于蒙娜麗莎已甩掉所有牙齒，故根本不能如常人緊閉雙唇，她并非在笑又或愁眉深鎖，她只是無法好好合起嘴巴，不過，蒙娜麗莎無牙完全不影響達(dá)·芬奇和其油畫的成就，達(dá)·芬奇仍然是歷來最偉大的畫家?！薄　∶滥峥撕退麄兊耐率窃?997年開始研究蒙娜麗莎的神秘笑容，他們利用電腦模型，立體圖表和全方位照相術(shù)，制造出蒙娜麗莎的模擬頭像，可以在電腦熒幕上的所有不同角度來對蒙娜麗莎進(jìn)行觀察。　　蒙娜麗莎的左右兩邊側(cè)面，顯示她的口腔出現(xiàn)嚴(yán)重問題，研究人員再進(jìn)一步觀察蒙娜麗莎電腦模型的頭骨和顎骨形狀，發(fā)現(xiàn)她臉上奇怪表情形成的唯一原因，便是她沒有牙　　美尼克表示，沒有牙齒令她的顎骨和嘴唇不尋常地連成一線，形成這古怪的笑容。　　那么，蒙娜麗莎在為達(dá)·芬奇擺“甫士”（姿勢）繪畫時(shí)，她究竟在想什么呢？美尼克說笑道：“她可能在祈求自己會長回一些牙齒?！泵滥峥酥赋?，在16世紀(jì)，蛀牙和甩牙的情況很普通，即使年紀(jì)很輕，也同樣會出現(xiàn)這些口腔毛病?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[3樓]：　　2001年12月份，一個(gè)富有爆炸性的新聞在美國紐約被一個(gè)名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫家引爆。同年，英國廣播公司(BBC)的《公共精選》欄目圍繞霍克尼制作了一個(gè)75分鐘的中長篇紀(jì)錄片?！　≡?002年的12月6日，美國哥倫比亞廣播公司(C BS)的“60分鐘”新聞雜志再次將鏡頭對準(zhǔn)了這個(gè)富有爭議的人物。　　霍克尼的驚世駭俗的觀點(diǎn)是，今天被人們廣為稱頌的西方古典主義繪畫大師之所以能夠成為大師，是因?yàn)樗麄冋莆樟艘环N“隱秘的知識”———即懂得并使用了一種透鏡裝置來完成素描和描摹。霍克尼用自己的研究實(shí)踐，在逐漸論證自己的偉大“猜想”?；艨四岬摹安孪搿比绻軌虺闪?，那么整個(gè)西方繪畫史恐怕將要改寫，那么多的西方古典主義繪畫大師的神圣權(quán)威將被顛覆。于是很多的西方藝術(shù)理論家認(rèn)為霍克尼是一個(gè)瘋子，一個(gè)十足的文化“陰謀家”，認(rèn)為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家?；蛟S霍克尼本想揭去大師們的神秘面紗，但經(jīng)過霍克尼的折騰，那些大師們反而更加神秘了?！　×顭o數(shù)人魂?duì)繅衾@的《蒙娜麗莎》的那種神奇的光影效果，難道是一種光學(xué)儀器的“特技”？備受推崇的西方古典主義繪畫大師達(dá)·芬奇難道在投機(jī)取巧？這些問題帶有十足的顛覆性。2001年12月份，一個(gè)富有爆炸性的新聞在美國紐約被一個(gè)名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫家引爆。　　原因是霍克尼最近出版了一本新書《隱秘的知識》，霍克尼在書中認(rèn)為，在大約1420年，也就是文藝復(fù)興早期，在比利時(shí)的布魯日，由于一種類似今天的照相投影的光學(xué)儀器裝置的引進(jìn)，使得西方傳統(tǒng)的繪畫技法(肖像素描和描摹寫實(shí))發(fā)生了根本性的改變?！　〗?jīng)過將從1300年~1870年期間的幾百幅繪畫對比分析，霍克尼認(rèn)定，由于一種光學(xué)儀器裝置(投影器)的出現(xiàn)，那些古老的久負(fù)盛名的繪畫技法發(fā)生了神奇而深刻的變化，掌握了這種“隱秘的知識”的畫師，成為了當(dāng)時(shí)繪畫界的巨擘。　　從布魯日到佛蘭德，再到意大利，以及后來在整個(gè)14世紀(jì)中期的大肆盛行，這種“隱秘的知識”改變了西方整個(gè)繪畫界，甚至改變了人類的文化史觀?！　⊥瑫r(shí)幫霍克尼引爆這個(gè)21世紀(jì)幾乎是最具轟動性的文化新聞，還有一個(gè)人，他就是查爾斯·法爾克。法爾克是美國亞利桑那州立大學(xué)的光學(xué)教授，一個(gè)在光學(xué)界名氣不賴的科學(xué)家?！　》柨藶榛艨四岬摹半[秘的知識”的假說提供了科學(xué)示范證明。法爾克用一組凸透鏡和一些放大鏡做了一套光學(xué)儀器裝置(投影器)?！　》柨说倪@個(gè)裝置可以將人物和物體投放到墻壁或畫布上，在投影的幫助下，畫師可以以此為描摹范本輕而易舉地在幾分鐘內(nèi)完成一幅十分逼真的素描，在進(jìn)一步的后期加工中還可以達(dá)到非常完美的光影效果?！　》柨苏J(rèn)為，從西方繪畫的焦點(diǎn)透視的角度來看，這種方法達(dá)到的光影效果稱得上是一種真正的寫實(shí)主義，在科學(xué)主義尚且朦朧的文藝復(fù)興早期，這種神奇的光影寫實(shí)，就是當(dāng)時(shí)人們眼中的“神”，是那些歐洲繪畫大師們“神”之為神的地方。　　霍克尼說，這種所謂“隱秘的知識”其基本原理也就是“小孔成像”(類似于照相機(jī)暗箱)，這個(gè)原理最早的闡述者是公元前5世紀(jì)中國的墨翟(中國人將他稱作墨子)，在西方最早對它進(jìn)行闡述的是公元前4世紀(jì)的亞里士多德?！　≡谕哥R產(chǎn)生以后，人們依照“小孔成像”的原理，用一組透鏡鏡頭，組合成了一個(gè)投影裝置。被描繪的人或者物體位于畫室的外面，而畫室則非常幽暗，它留有一個(gè)很小的壁龕，投影裝置就位于這個(gè)壁龕之中；投影裝置將投影投在幽暗畫室的畫布上，人物或物體形象得以呈現(xiàn)，只是一個(gè)反向逆轉(zhuǎn)的圖像?！　‘嫀焸兙桶凑者@個(gè)反向逆轉(zhuǎn)的圖像進(jìn)行素描和描摹，于是一個(gè)具有極強(qiáng)光影效果和強(qiáng)烈焦點(diǎn)透視的三維寫實(shí)的繪畫誕生了！　　文藝復(fù)興時(shí)期那些神秘的繪畫大師如丟勒、小霍爾班、凡·戴克、拉斐爾、卡拉瓦喬、哈爾斯、達(dá)芬奇、契朗達(dá)約、委拉茲貴支、洛倫佐·洛托等等，可能都使用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的透鏡來幫助自己繪畫?！　〈髱焸円呀?jīng)死去，他們已經(jīng)無法為自己辯護(hù)，霍克尼的極富顛覆性的理論和研究實(shí)踐在很短的時(shí)間獲得了無法想象的轟動。當(dāng)然，批評和苛責(zé)來得比霍克尼想象的還要激烈，很多西方的藝術(shù)理論家認(rèn)為霍克尼是個(gè)瘋子，是個(gè)十足的陰謀家，認(rèn)為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家。　　盡管如此，可霍克尼在用自己一步步的行動來證明“歷史的真相”?！　☆嵏?發(fā)現(xiàn)大師秘訣 革命 提出離奇猜想　　1999年，霍克尼在英國倫敦國家博物館參觀了一個(gè)安格爾(Ingres)繪畫作品展覽，安格爾是法國古典主義繪畫大師。　　霍克尼被安格爾畫作的精細(xì)和寫實(shí)深深地打動了，他前后去了三次畫展觀看，細(xì)心揣摩那近乎神奇的一筆一描，那些干凈利落的線條，人體各部分和諧的比例竟然都是那樣完美無缺?！　』艨四嵬瑫r(shí)驚訝于安格爾繪畫的速度，而且在那些鉛筆素描上，竟然幾乎沒有留下任何污點(diǎn)、涂抹和修改過的痕跡，這太令人難以想象了?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[4樓]：　　安格爾借助光學(xué)儀器作畫　　他將安格爾的素描集帶回了洛杉磯的居所，不時(shí)細(xì)心鉆研。為了細(xì)細(xì)察看那些線條，他還將畫中某些部分放大?！　∫惶煸绯?，霍克尼突然有了重要的發(fā)現(xiàn)：安格爾的線條竟然與當(dāng)代畫家安迪·沃賀(Andy Warhol)如出一轍，同樣的干凈利落和出筆自信?！　≡谒囆g(shù)界很多人都知道，安迪·沃賀在作畫時(shí)常常借助于幻燈機(jī)。因此，霍克尼自然而然地猜想到安格爾是否也同樣借助了某種光學(xué)儀器。而依照素描畫上肖像本身顯現(xiàn)的光學(xué)特性，霍克尼確信安格爾使用了某種儀器才得以達(dá)到這種視覺上效果。　　霍克尼發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“秘密”后，很快開始了自己的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。在自己設(shè)計(jì)的投影器的幫助下，霍克尼很快成了一個(gè)人物肖像速寫大師，而且鉛筆素描絕對精確逼真。　　霍克尼用一個(gè)簡單的實(shí)驗(yàn)向他在藝術(shù)界的朋友證明了自己的猜想。在自己畫室的一角，霍克尼安了一個(gè)類似照相機(jī)暗箱一樣的壁龕，在里面的一張繪畫臺上安放著他的投影器，一根可靈活加以調(diào)節(jié)的金屬桿上懸著一片微小的棱鏡，這個(gè)棱鏡可以幫助霍克尼更方便地瞧見桌面上的投影?；艨四崂眠@一投影幻像來準(zhǔn)確地捕捉人的肖像?！　』艨四嶙屗呐笥炎谝慌宰髯约旱哪Ｌ兀瑫r(shí)調(diào)整他的姿勢。隨后霍克尼拿起一盒鉛筆，借助投影器，霍克尼在兩三分鐘內(nèi)便以驚人的自信快速將對方腿、衣袖、頭部的輪廓大致地畫了下來。隨后他對瞳孔、眼角、嘴角等部位進(jìn)行細(xì)致的加工，他朋友的肖像素描就這樣被“速成”了?！　∮谑?，富有顛覆性的研究工作開始了。帶著無限興趣和精力的霍克尼，查閱了從13世紀(jì)到18世紀(jì)印象派畫家再到21世紀(jì)的幾千幅繪畫。越來越多的證據(jù)表明那些被賦予了神秘主義色彩的古典主義大師們使用了當(dāng)時(shí)最科學(xué)的玩意兒——“透鏡”?！　』艨四嵴f，我絕不是在說那些尊貴的大師們在欺騙大眾，因?yàn)橥哥R和標(biāo)尺、鉛錘一樣，它們都是科學(xué)的孩子。大師們使用透鏡作畫并沒有想去欺騙誰，他們沒有公開這個(gè)秘密，或許有他們的難言之隱?！　≡诨艨四峒永Ｄ醽喼莸墓ぷ魇依铮艨四崾占舜罅康膱D片。他根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，第一幅真正意義上使用透鏡進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫出現(xiàn)在1420年左右，霍克尼非常自信地說：“從1420年開始，西方繪畫突然變得精密細(xì)致起來，它具有完美的構(gòu)圖、無可挑剔的透視畫法和神奇的光影效果。透鏡的傳播最先可能是在比利時(shí)，然后流入意大利的佛羅倫薩，然后是意大利的其他地區(qū)，然后是更廣泛的地區(qū)。”在“安格爾的透鏡”的幫助下，霍克尼創(chuàng)作了自己的“肖像之墻”；在他的朋友牛津大學(xué)藝術(shù)史教授馬丁·坎普以及查爾斯·凡爾克的幫助下，霍克尼的猜想得到了更加權(quán)威和科學(xué)的論證。　　大師們都是天才？　　智利圣地亞哥大學(xué)藝術(shù)系的教授多伊菲爾·韋德拉，在其《穿越投影放大器：畫家還是攝影師》一書中，對霍克尼的猜想進(jìn)行了反駁。韋德拉認(rèn)為，要將透鏡理論完全應(yīng)用到繪畫領(lǐng)域是一個(gè)非常艱難的工作，當(dāng)時(shí)的人們對透鏡幾乎一無所知，領(lǐng)悟和制造如此精密而又復(fù)雜的光學(xué)裝置，僅憑一朝一夕之功是難以完成的?？蓱{什么幾乎是一夜之間，很多畫家進(jìn)入了一個(gè)全新的境界，他們簡直是“炮制”了全新的現(xiàn)實(shí)主義繪畫技法。他們幾乎沒有經(jīng)歷什么學(xué)徒的培訓(xùn)階段，一夜之間成了在畫界惟他們馬首是瞻的大師?！　∮?jì)算機(jī)令追問歷史變得可能　　韋德拉認(rèn)為，霍克尼有一點(diǎn)是正確的，那就是藝術(shù)品本身就是最好的證據(jù)?；艨四岬挠^點(diǎn)是，在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)的介入下，追問歷史開始變得可能。通過計(jì)算機(jī)復(fù)制還原和疊加，一幅人物肖像的繪畫竟然能和它的一幅素描完全重合，如果當(dāng)時(shí)的畫師沒有借助能夠?qū)⑷讼裢耆€原的投影器，完成兩幅完全一致的素描畫是不可能的，更何況這種一致性竟然可以做到連人物頭發(fā)的紋理都完全重合！　　韋德拉認(rèn)為，霍克尼的理論或許可以說明這樣一點(diǎn)，那就是現(xiàn)代主義繪畫的誕生。當(dāng)照片在很大程度上成了肖像畫的廉價(jià)替代品時(shí)，在這個(gè)領(lǐng)域，最終的榮耀屬于照相師。以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，可能擊退了借助透鏡及投影器進(jìn)行觀察和描摹的繪畫技法。　　“隱秘知識”遭遇“光學(xué)暴政”　　在《隱秘的知識》這本書中，霍克尼認(rèn)為，將光學(xué)儀器(投影器)制造的投影作為素描的范本，在文藝復(fù)興早期成為了某些繪畫大師記錄完成真實(shí)視覺效果的基本技法，霍克尼稱之為“光學(xué)繪畫傳統(tǒng)”，這種“光學(xué)繪畫傳統(tǒng)”一直持續(xù)到了1839年。　　在1839年，一種真正的記錄真實(shí)視覺效果的“光學(xué)-化學(xué)”系統(tǒng)出現(xiàn)，也就是照相攝影術(shù)。　　照相攝影術(shù)以化學(xué)方法使各類透鏡投射的畫像定影，從而不再需要任何形式的人工干預(yù)，筆觸、色彩、光影，這些曾經(jīng)最受畫師關(guān)注的東西變得無足輕重起來，這從根本上動搖了那些借助投影器作畫的大師們在畫壇的霸主地位。　　霍克尼認(rèn)為，一個(gè)“光學(xué)暴政”的時(shí)代來臨了。在12世紀(jì)，馬格納斯發(fā)現(xiàn)了銀鹽的感光性；1727年，德國化學(xué)家斯庫爾茲完全測定了銀鹽的感光性；1818年，英國的黑塞爾完成了感光紙的顯像實(shí)驗(yàn)；1839年，法國的達(dá)蓋爾發(fā)明了“達(dá)蓋爾銀版照相法”。銀版照相起到的不是如何來改善畫師的技法的作用，它帶來的改變是革命性和顛覆性的?！　∮谑钱?dāng)用達(dá)蓋爾銀版法拍攝的照片剛問世時(shí)，與安格爾齊名的法國畫家德拉羅什曾聳人聽聞地宣稱：“從今天起，繪畫將壽終正寢?！惫鈱W(xué)拉上自己的“同謀”———化學(xué)，對借助投影器作畫的繪畫技法進(jìn)行了驅(qū)逐，對所謂“隱秘的知識”進(jìn)行了清算?！　〔贿^在霍克尼看來，關(guān)于這段歷史正確的說法應(yīng)該是，以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，使繪畫創(chuàng)作與借助透鏡及投影器進(jìn)行觀察和描摹的繪畫技法產(chǎn)生了徹底的決裂?！　∽?870年之后，照片在很大程度上成了肖像畫的廉價(jià)替代品。歐洲藝術(shù)家紛紛退出肖像畫制作這一領(lǐng)域。稚拙而純真的繪畫技法在經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的神秘之后重又回到了歐洲的繪畫作品當(dāng)中?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[5樓]：　　嚴(yán)守秘密誰與共謀　　關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼“共謀”說，目前并沒有任何已經(jīng)公開的文件檔案可以證明。從15世紀(jì)時(shí)期歐洲一些業(yè)已公開的文件可以知道，在當(dāng)時(shí)的歐洲透鏡被人們所認(rèn)識，并大加利用，但這并不能說明大衛(wèi)·霍克尼的“共謀”說就是正確的。　　反駁一科學(xué)家的研究可能和繪畫界不沾邊？　　文藝復(fù)興時(shí)期早期的科學(xué)家們曾經(jīng)對透鏡的研究抱以極大的熱情，有很多的科學(xué)家寫了大量的有關(guān)光學(xué)和幾何學(xué)透視法的論文、像等等，但是當(dāng)時(shí)所有的論述還十分淺顯，透鏡的用處也十分狹窄，并沒有史料記載這種針對透鏡的好奇心蔓延到了繪畫界，更沒有出現(xiàn)霍克尼所說的繪畫界惟透鏡是尊的景象?！　『髞淼目茖W(xué)家伽利略之所以觸怒教廷，并不是因?yàn)樗墓鈱W(xué)理論和發(fā)明了望遠(yuǎn)鏡，而是因?yàn)樗ㄟ^望遠(yuǎn)鏡的觀測得出了地球不是宇宙中心的天體理論?！　》瘩g二制造工匠會不會嚴(yán)守透鏡原理秘密？　　隨著文藝復(fù)興進(jìn)入繁盛時(shí)期，運(yùn)用透鏡原理制造的望遠(yuǎn)鏡得到了大量使用，它一般被運(yùn)用在軍事和商業(yè)領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)的威尼斯商人船隊(duì)基本都擁有一副用來觀測航向和海盜船只的望遠(yuǎn)鏡。這樣一個(gè)充滿著暴利的透鏡制造行業(yè)，同樣存在行業(yè)秘密，如果他們嚴(yán)守透鏡的原理秘密，那么像L otto這樣的畫家又是如何知道并學(xué)會運(yùn)用透鏡原理來進(jìn)行作畫的呢？　　反駁三畫家贊助人和被畫者都一言不發(fā)？　　在文藝復(fù)興時(shí)期，畫家一般會在贊助人的資助下來進(jìn)行工作和謀生，當(dāng)時(shí)的資助人有點(diǎn)兒現(xiàn)代意義上的資方加經(jīng)紀(jì)人的味道。他們會對畫家一段時(shí)期的工作進(jìn)行預(yù)算，如果真的需要像霍克尼所說的要建立一個(gè)包括暗房和投影裝置的畫室的話，在當(dāng)時(shí)所花費(fèi)的資金肯定不菲，應(yīng)該算是一個(gè)比較大的投資項(xiàng)目?？墒菫槭裁丛谒心軌蛘业降漠?dāng)時(shí)贊助人的交往信箋中，關(guān)于這樣一個(gè)價(jià)值不菲的奇異裝置沒有只言片語的提及和記載呢？甚至長達(dá)幾個(gè)世紀(jì)都一言不發(fā)？