人像攝影照片較干，后期的調(diào)整思路？總感覺照片不夠油潤，人物和背景過度不夠柔和，在后期里面應(yīng)該怎么去解決呢，思路思路是什么呢？

這樣的問題建議把片子貼上來才好方便討論和給意見。

為什么呢？

因?yàn)樵斐烧掌什挥蜐櫟挠泻脦讉€，比如我們常見的：

1、拍攝的季節(jié)或時間

比如秋冬季拍攝外景，萬物凋零，植物枯黃，本身的色彩就顯得干澀；在春夏拍攝時，比如中午過后，太陽猛曬之后植物也會顯得蔫，色彩也會不油潤；

2、光線和拍攝角度

要想拍出油潤的色彩，光線和拍攝角度是很重要的，并非任何角度和光線條件下都能得到這樣的效果；

3、拍攝的參數(shù)

拍攝的參數(shù)主要體現(xiàn)在色溫和曝光。比如定色溫拍攝的時候，過高或者過低的色溫拍攝都會讓拍攝對象偏色比較嚴(yán)重，而偏向往往會顯得臟，這是無法體現(xiàn)出拍攝對象本身的色彩油潤度的；

曝光值也一樣，欠曝和過曝都無法正確的顯示拍攝對象的色彩和質(zhì)感，更不用說得到油潤的色彩了；

4、設(shè)備問題

這主要是鏡頭的原因，有些套頭或者便宜的鏡頭成像本身就比較干澀，比如尼康的50F1.8和50F1.4相比，成像就顯得干澀些，同樣的參數(shù)和拍攝環(huán)境比較一下就可以看得出來；

人物和背景過渡不夠柔和的原因也有幾個：

1、拍攝時銳度

我們都知道拍攝使用的銳度過高，主體和環(huán)境邊緣的過渡就會顯得很生硬，這是比較常見的一個原因；

2、拍攝使用的焦段

焦段越長，主體和背景虛化的效果就越強(qiáng)，這是得到虛化效果的三個基礎(chǔ)條件之一。而且長焦鏡頭本身的虛化能力就很強(qiáng)，所以，用長焦小光圈拍攝時往往會得到不錯的虛化效果，但是也有可能顯得主體和背景過渡很生硬；

3、光比或者色彩層次問題

如果主體和背景的光比反差很大，它們之間的邊緣過渡也會顯得很生硬；

同樣，主體和背景的色彩層次很明顯，反差很大，在視覺上也會有這樣的情況；

所以，針對以上可能存在的情況，在后期上可以調(diào)整的方向也就清楚了：

1、影調(diào)的調(diào)整

先光影后色彩，這其實(shí)這是后期的一個基礎(chǔ)調(diào)整方向。

因?yàn)椴还苁菫榱速|(zhì)感還是色彩，先讓拍攝對象處于相對準(zhǔn)確的曝光下，它們的質(zhì)感和色彩才能得到真正的體現(xiàn)；

照片顯得不夠油潤時，同樣也是要先對照片的影調(diào)進(jìn)行調(diào)整，在相對準(zhǔn)確的曝光下再去分享其他原因；

2、還原/提高色彩飽和度

其實(shí)這是后期的一個基礎(chǔ)調(diào)整方向。

絕大部分的片子，對照片的色彩進(jìn)行還原是基礎(chǔ)要求，在這個基礎(chǔ)上，才有可能根據(jù)照片的色彩進(jìn)行配色或者根據(jù)個人喜好進(jìn)行色彩偏移；

照片顯得不夠油潤時，同樣也是要先還原和恢復(fù)物體本身的色彩；

3、降低對比度

銳度對比度是造成照片過渡不柔和的一個主要原因。

所以在覺得照片過渡不柔和的情況下，后期可以嘗試降低對比度，減小主體和背景的邊緣反差，使照片柔和起來；

4、分區(qū)調(diào)整主體和背景的亮度和色彩

主體和背景的亮度或者色彩反差過渡大了，它們之間的層次就會拉得很開，這樣也會造成大對比的片子；

所以，當(dāng)出現(xiàn)這樣的情況時，可以對主體和背景的亮度、色彩進(jìn)行分區(qū)處理，降低兩者之間的層次反差，照片也會顯得柔和很多；

總結(jié)：照片的色彩干澀和不柔和原因很多，有些是需要在前期解決的，比如拍攝時間和光線的選擇，鏡頭的使用等等；

有些可以通過后期技術(shù)手段改善的，比如曝光、對比度等；

拍攝時建議在前期多注意，盡量的減少后期工作量。

通透在后期中是一個普遍存在的問題，照片只有通透了才會靚麗。同時也很難，因?yàn)閷?dǎo)致這種問題的原因也非常的復(fù)雜多樣，所以解決起來要對癥下藥。本文就和大家一起探討如何讓照片更通透。

通透的分類

通透，從大類中我們可以分為人像與風(fēng)光，為什么要分這兩類?因?yàn)樗麄儗?dǎo)致不通透的問題也不盡相同，以至于在解決這兩種情況的通透問題方式方法也有所差別，所以首先我們得進(jìn)行人像通透與風(fēng)光通透分類，今天我們先給大家談?wù)勗趺醋屇愕娜讼窀ㄍ浮?/p>

何為通透

在人像中通透我們一般多指的是人物的皮膚，人像照片以人物為主題，所以人物的皮膚就是門面，門面都不好看那人還能好看嗎?所以在處理人像的片子我們要通透主要是在處理人物的皮膚問題。

何為通透，從字面意思就是通明透亮。水嫩，光滑是我們經(jīng)常形容皮膚比較好的人。怎么才能做到水嫩，光滑，有彈性的感覺。從字面上理解，水嫩就是細(xì)膩，如嬰兒般肌膚，如豆腐般吹彈可破;光滑，光說的是明度，明度需要達(dá)到明亮，光亮，感覺似乎還有點(diǎn)反光，其次還要滑，這也就是細(xì)膩，如玉般光滑細(xì)膩。那用到實(shí)際操作中我們怎么才能做到這些呢?

總結(jié)起來很簡單，就是明度稍高，反差小，色澤白凈。這種片子我們比較常見的就是小清新糖水片，再高大上一些應(yīng)該是一些化妝品廣告片比較多一些。

哪些原因會導(dǎo)致人物照片不通透

導(dǎo)致人物照片不通透的原因很多，比如相機(jī)鏡頭等硬件設(shè)備問題，特別是鏡頭不行：拍攝的技術(shù)問題，曝光不準(zhǔn)色溫不準(zhǔn)：環(huán)境問題，如霧霾天，灰塵，透明的障礙物(玻璃，塑料)，當(dāng)然還有人物本身的皮膚暗淡或者是油光等問題。

怎么解決人物照片不通透問題

怎么解決人物照片不通透?其實(shí)對于設(shè)備和拍攝問題那只能是提高你的設(shè)備質(zhì)量和技術(shù)。當(dāng)然如果設(shè)差一點(diǎn)，也不是特別重要，因?yàn)樵O(shè)備好一分，價格貴很多，這對于一般的愛好者可能就不需要盲目追求，都是在自己經(jīng)濟(jì)情況允許下，買最好的就行，很多問題可以通過適當(dāng)后期彌補(bǔ)，所以后期非常重要，一定要好好學(xué)。

如果是環(huán)境問題，則可以通過相應(yīng)的方式進(jìn)行除塵或除霾，比如常見的就是曲線，色階，對比度等等。但是一般來說做完這些還不夠，還需要進(jìn)行人物皮膚的單獨(dú)處理，這也是我們今天要探討的重點(diǎn)。

暗部提亮法

1、這是原圖，我們可以發(fā)現(xiàn)原圖人物的皮膚以及整體的明度都有些暗淡，給人感覺不夠通透，這種照片發(fā)生的原因就是因?yàn)榕臄z的曝光，以及稍微帶有逆光拍攝，所以導(dǎo)致人物的皮膚也會比較的黯淡，那我們怎么來使她的皮膚變的通透呢?

2、我們可以在ACR中進(jìn)行導(dǎo)圖，其實(shí)已經(jīng)可以做到比較的通透，首先在ACR中打開原圖：

3、因?yàn)橹饕瞧毓夂湍婀鈫栴}，所以我們降低逆光產(chǎn)生的光比問題，則可以將陰影與黑色提高，這次我們先提高到100，提高到100后，其實(shí)片子會發(fā)灰：

4、但是沒關(guān)系，我們可以通過fx中去霧霾來追回一些細(xì)節(jié)：

5、我們發(fā)現(xiàn)曝光還是有些暗淡，所以回到基礎(chǔ)面板，將曝光再提升一些，大概一檔這樣;

6、提升曝光后我們發(fā)現(xiàn)整體皮膚是比較透亮了，但是整個片子還有點(diǎn)灰，所以我們還需要再將對比度與清晰度調(diào)整好：

7、到這里基本上人物就算是比較的通透了，與原圖進(jìn)行對比：

8、再進(jìn)入到PS中進(jìn)行形體液化，并進(jìn)行二次構(gòu)圖，這后面的步驟之前說過很多，所以這里不再重復(fù)：

9、液化完成后最后進(jìn)行磨皮，用插件磨皮依然還是需要注意不要過度了，保險的方式是先將磨皮好的圖層復(fù)制一個，然后插件磨皮，再將磨皮的圖層給降低不透明度，一般降低到50-70左右：

10、最后進(jìn)行細(xì)節(jié)的處理，增加人物的立體感，以及降低整體的紅色(這一步看每個人的感覺，可能有些人喜歡皮膚紅潤些，那就不需要)：

11、原圖與效果圖：