一、攝影修圖，如何讓畫面中的色彩更加“油潤”？

將色彩干澀的圖片導(dǎo)入PS中進行潤色處理，在PS里新建可選顏色調(diào)整層，矯正局部顏色。做出油潤效果。

想照片看起有油潤，就讓高光突出，暗部明顯，過渡均衡。

二、拍攝過程中，無法拍出物體原本的色彩，什么原因？該如何解決？

攝影中常常有人說，機器或者鏡頭的色彩還原度怎么樣，其實就是說拍攝的作品顏色與實際的拍攝對象色彩差別程度。色彩是不可避免的，但是可以減小的，有時候拍出來照片色彩較大，有時候拍攝出的照片色彩較小。

拍攝過程，無法拍攝出物體本身的顏色，是什么原因？在拍攝的時候，導(dǎo)致照片上的色彩與實際看到的物體色彩存在差異的現(xiàn)象，是正常的，也是不可避免的，主要是找到出現(xiàn)色彩差異的原因，盡量減小差異，還原拍攝對象的本身色彩。

導(dǎo)致照片中的色彩與實際拍攝對象色的彩差異，的主要原因就是光線的原因。

眾所周知，能夠看到大自然的物體，以及各種各樣的顏色，就是靠物體對光照的反射實現(xiàn)的，因此，拍攝的時候光線的條件非常關(guān)鍵。

如果我們用自然光拍攝，不同的拍攝時間，光線的強弱不一樣，物體所反射出來的眼色也有所區(qū)別。比如早晚太陽的光線偏暖色，那么拍攝出來的物體就會偏暖，與實際的物體肯定有色差。

同時，允不允許有色彩差異還得看我們拍攝的主題內(nèi)容，比如拍攝自然風(fēng)景，肯定是隨著太陽光的變化，存在著色彩差異，但這種差異會讓作品更美。

呈現(xiàn)這種色彩差異，常用的方法就是調(diào)整白平衡，或者運用后期處里，對照片進行色彩調(diào)整，盡量達到自己需要的色彩效果就可以了。

如果是拍攝產(chǎn)品，對產(chǎn)品的色彩還原度要求更高，要更接近物體本身的色彩，這種情況最好運用棚拍，運用人造光源進行拍攝，對燈光的顏色進行選擇，以及相機白平衡的設(shè)置和光線強弱的控制等方式，解決色彩差異問題。

導(dǎo)致照片色彩與物體本身色彩差異的因素很多，除了以上原因，還有顯示設(shè)備也會導(dǎo)致色彩差異，比如在相機上看到的色彩與電腦、手機上看到的色彩是不一樣的。如果印刷，因材質(zhì)的不同，也會出現(xiàn)或大或小的色彩。

總之，攝影中，照片與物體本身的色彩差異是不可避免的，為了達到拍攝的目的和需要，運用好人造光源和自然光源，以及相機設(shè)備和顯示設(shè)備，盡量接近物體本身的色彩。

拍攝過程中，無法拍出物體原本的色彩，什么原因？該如何解決？感謝邀請！

拍攝過程中，無法拍出物體原本的色彩，什么原因，該如何解決。

攝影時，無法正確的還原物體原本的色彩，有兩種可能，一種是白平衡設(shè)置的有問題，一種是現(xiàn)場的光線有問題。

解決辦法分前期和后期兩種，前期主要是正確的調(diào)整白平衡，可以配合色卡來實現(xiàn)精準的調(diào)整及測光。

后期調(diào)整主要是用軟件校正色彩。

講一個最簡單的辦法，使用ACR插件中的白平衡吸管校正色彩。

如圖示，在ACR中打開照片，先有顏色取樣器查找偏色的點：

然后再使用白平衡吸管校正色彩：

三、攝影作品，后期調(diào)色，如何避免“失真”呢？攝影后期“失真”都有哪些具體案例？

所謂失真 是指照片在拍照時產(chǎn)生了畸變 或者后期處理的時候與原來不像，相差太大。

為避免后期調(diào)色失真，我們要真正弄懂調(diào)色，首先要理解RGB色彩基礎(chǔ)理論

幾乎所有的后期調(diào)色工具，都是建立在這些色彩模型之上的。  沒有光線就沒有色彩。

很多時候，我們在調(diào)色的時候可能會需要兩種或者兩種以上的顏色相互配合。這個時候是根據(jù)主觀感覺隨意搭配嗎？其實不是的，選擇顏色也是有依據(jù)的，大致分為兩種：一是鄰近色，二是對比色。我們來了解幾個概念：  原色，是不能通過其他顏色混合而成的“基本色”。在加色模型中，共有紅、綠、藍三原色。而三原色兩兩混合，可以形成青、品、黃三種二次色。之后就可以調(diào)出各種各樣的色彩。還有把一種顏色相鄰的兩種顏色，叫做的他的相鄰色。青色的相鄰色，是綠色和藍色。綠色的相鄰色，是黃色和青色。而一種顏色對面的顏色，叫做他的互補色。比如紅色的互補色是青色，綠色的互補色是品色。相鄰色和互補色，是我們調(diào)色的一個重要依據(jù)。

明白了這些調(diào)色原來也就能避免在后期調(diào)色過程中避免圖片失真的情況。

失真翻車的案例:

我們的攝影作品后期調(diào)色。第一要調(diào)整作品，過曝、過欠，要有正確的曝光量，第二，要調(diào)試顏色的偏色，以中性灰為標準調(diào)整偏色的作品，使作品肉眼基本上看不出有偏色。