親們攝影的時候都是怎么處理畫面中的陪體和背景的？

我個人認為，攝影愛好者，怎么處理畫面，是要有一個排序的。

在決定拍攝之前，先要找到攝影主題中的“被攝主體”，然后，再考慮怎么構(gòu)圖，怎么安排畫面中的背景和聯(lián)體。

和攝影陪體相比，攝影主體應(yīng)該是在畫面中，所占用的面積，比例最大。

有時候，攝影陪體可以是前景，也可以是背景中的一部分。

如果是將陪體作為攝影背景中的一部分，陪體可以是大道具，也可以是小道具。

比如我們拍攝環(huán)境人像，在簡單的場景當中，布置幾樣點綴畫面的小道具。

最常見的就是室內(nèi)人像攝影。

居室內(nèi)的一些大的陳設(shè)，比如窗簾，比如床和沙發(fā)，連并小小的擺設(shè)，比如床頭柜、床頭燈……這些都屬于攝影中的陪體。

可以將他們虛化成為攝影背景中的一部分。

如果拍攝環(huán)境選在室外，我們還可以，讓陪體和主體產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

比如，我們選一處運動場地，讓模特手持運動器械，做運動。

或者，讓模特靠在某一處，手里拿著作為陪體的小道具。

模特打球，球就是陪體；

模特喝飲料，飲料也是陪體。

這時候陪體和主體之間，是因果關(guān)系。

因為運動，所以打球；因為渴了，所以喝飲料。

如是我聞。

我剛才說了，攝影主體在畫面中占比最大，陪體呢，可以是前景，也可以是畫面背景中的一部分。

最常見的方式就是“前景虛化”。

用陪體作為拍攝中的前景，并且虛化，以拉開畫面中，主體和陪體的層次感。

比如在人像攝影時，往模特前面放置一捧花。

用陪體作為前景，還有一種比較特殊的案例——前景框構(gòu)圖。

意思是利用前景，生成“相框”，把拍攝主體框在其中。

這里的“前景框”，指的也是攝影陪體。

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我專注的是人像攝影，就談?wù)勅讼駭z影中，如何處理畫面中的陪體和背景。

我們先明確主體與陪體和襯景的關(guān)系：畫面中的陪體和前、中、后景和模特一起構(gòu)成了環(huán)境人像作品。模特是拍攝的主體，而其他入鏡的陪體和前、中、后景都是為主體陪襯服務(wù)的。

我一般是先構(gòu)思、構(gòu)圖，然后運用加減的方式去完成這種畫面設(shè)置。有幾個點需要注意。

一、凸顯主體，不可喧賓奪主。

人像攝影的主體一定是模特。陪體可以有，但是不能喧賓奪主。陪襯道具體量過大，或者顏色過于艷麗吸睛的情況下，容易讓觀者的目光第一眼落在陪體上。除非攝影師刻意為之，否則這是不可取得。

二、忌陪體過多、襯景雜亂。

陪體過多，襯景雜亂是大忌。會讓人感覺畫面臃腫、壓抑，并且不能一眼識別主體。這時候的處理辦法就是重新取景構(gòu)圖，避開影響。如果構(gòu)圖取舍不能規(guī)避以上情況的，就要考慮適當?shù)奶摶尘凹芭泱w，來凸顯主體。

三、畫面取舍的加減法則。

剔除與畫面格格不入的陪體和襯景；主動增加提升畫面感覺的陪體或襯景。以以往的拍攝經(jīng)驗而論，想得到背景虛化效果，開較大光圈拍攝時，前景和中景的選擇要慎用，不能影響主體的體現(xiàn)，模特要與背景有一定的距離。當然，極簡素色的背景更容易得到主體突出的畫面。

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