女生是這個(gè)世界上最愛拍照的群體。所以，不管你是沒對(duì)象的小男生，有對(duì)象的男朋友，還是有媳婦兒的老公，都要好好研究一下給女生拍照的技巧。但攝影小白如何快速的上手呢？我教你3個(gè)簡(jiǎn)單實(shí)用的構(gòu)圖方法。希望喜歡攝影的朋友關(guān)注攝影中級(jí)班。

第一個(gè)，均衡式構(gòu)圖。

所謂均衡式構(gòu)圖跟三分線構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖差不多，但是它比前兩者更完美，也是我最常用、最喜歡的構(gòu)圖方法是之一。非常適合室外寫真、旅游拍攝、風(fēng)光攝影等等。比如下邊這張明星照片，人物在三分線位置，左側(cè)有虛化的、平衡畫面的陪體。有這種左右平衡的，也有更常用的斜線平衡，比如左上角是夕陽(yáng)，右下角是小船的畫面。

第二個(gè)，S形構(gòu)圖。

S形構(gòu)圖是表現(xiàn)女性線條的最佳構(gòu)圖模式。是影樓最常用的美女寫真構(gòu)圖方式。通俗來(lái)講就是來(lái)著重變現(xiàn)女性前凸后翹的這種完美的曲線，當(dāng)然還有一個(gè)S形曲線，就是頭部、肩膀、腰身和胯部的曲線。

在攝影室內(nèi)，擺S形都是有一套要領(lǐng)的。比如兩腳分開，與肩膀同款，以左腿為重心，右腳跟抬起來(lái)，膝蓋往內(nèi)扣，之后再引導(dǎo)模特的肩膀、頭部、雙臂的擺放，準(zhǔn)確的描述，很快就能擺出非常漂亮的美姿，稍微轉(zhuǎn)換，就形成另外一個(gè)美姿。

現(xiàn)在雖然很多影樓，戶外寫真都更傾向自然，但即便如此，這些拍攝要領(lǐng)都是非常有用的，只是高手?jǐn)z影師把它自然化。不信，同樣是攝影師，沒有影樓經(jīng)驗(yàn)的拍出來(lái)的美女照片就是拍不出影樓攝影師的感覺。

朋友們覺得我說(shuō)的有道理，幫忙點(diǎn)個(gè)贊。我曾經(jīng)也是影樓攝影師，每天分享攝影知識(shí)。喜歡攝影的朋友給我點(diǎn)下關(guān)注，謝謝。

除了光影、模特的表現(xiàn)力之外，畫面的構(gòu)圖也是重要的元素之一，前期拍攝出好的構(gòu)圖決定了照片的“底子”，對(duì)照片最后的呈現(xiàn)起非常關(guān)鍵的作用。那么，有哪些比較簡(jiǎn)單容易上手的構(gòu)圖方法呢？這里教大家5個(gè)拍人像的經(jīng)典構(gòu)圖，現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用，新手也能立馬上手拍美照。

好的構(gòu)圖決定了照片的“底子”，對(duì)照片最后的呈現(xiàn)起非常關(guān)鍵的作用。

1、三分法構(gòu)圖

所謂三分法構(gòu)圖實(shí)際上僅僅是黃金分割的簡(jiǎn)化版，又稱九宮格構(gòu)圖，我們經(jīng)?？梢栽谙鄼C(jī)內(nèi)置的參考線中看到。三分法構(gòu)圖就是將畫面橫向分為3份，豎向分為3份，分割線交叉的某個(gè)或多個(gè)焦點(diǎn)即畫面主體的位置。這種構(gòu)圖方式能夠?qū)⒁暰€引導(dǎo)到主體上，三分法構(gòu)圖能夠很好地使元素均勻地分布于整個(gè)畫面當(dāng)中，既不顯得呆板，又不會(huì)顯得過于凌亂。

把人物主體，放在了分割線的交點(diǎn)上。

在使用三分法構(gòu)圖拍攝人像的時(shí)候，我們尤其要注意在模特視線朝向的地方，預(yù)留一些空間，不至于讓畫面堵得慌，符合我們的視覺習(xí)慣，給畫面更多地想象空間。

視線朝向的地方，預(yù)留空白，使得畫面更有想象空間。

那么，在特寫這種主體占據(jù)了畫面絕大部分空間的構(gòu)圖中，這種方法也同樣適用么？答案是肯定的，只是我們要進(jìn)一步確認(rèn)我們所拍的主體具體是哪個(gè)部位而已。一般來(lái)說(shuō)，一幅人像最核心的點(diǎn)是眼睛，所以只需要把眼睛放在分割線交點(diǎn)附近即可。

把眼睛放交叉點(diǎn)上，也是三分法最常用的方法。

當(dāng)然，在一些沒有臉部的局部特寫圖里，主體就有可能是別的東西。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，把圖里最吸引人的一個(gè)地方放在上述提到的適宜區(qū)域里就可以了。

把人物主體最吸引人的局部美，放置在分割線交點(diǎn)附近，充分展示了女性的曲線美。

2、前景構(gòu)圖

前景構(gòu)圖，想必大家不會(huì)陌生，合理地運(yùn)用前景不僅可以突出照片主體，還能給畫面營(yíng)造出景深感，從而提高照片的視覺沖擊力。拍攝中使用最多的便是虛化式前景，即將場(chǎng)景中的任意元素作為前景，最大程度虛化，增加畫面的層次、氛圍感。

利用虛化的銀杏葉作為畫面前景，占據(jù)高處俯視拍攝又為場(chǎng)景帶來(lái)震撼的感覺，顯得與眾不同。

利用虛化的銀杏葉作為畫面前景，增加畫面的層次感、氛圍感。

更重要的是，人像拍攝中，虛化的前景可以遮擋住部分身體，能遮住模特身材的一些缺點(diǎn)，同時(shí)也能遮擋雜亂的拍攝環(huán)境，這一點(diǎn)大家一定要好好利用。

當(dāng)然，除了虛化式前景，還有引導(dǎo)式前景、介質(zhì)式前景、框架式前景三種，在前景一文中有詳細(xì)介紹，這里便不再贅述，可參見攝影前景構(gòu)圖，你真的會(huì)用嗎？

用虛化的銀杏樹干作為一個(gè)框架式的前景，有了一種旁觀者的視角，這樣照片的故事性和趣味性更強(qiáng)。

運(yùn)用前景中臺(tái)階的延伸線條作為畫面引導(dǎo)線，從近端引導(dǎo)觀者的視線到人物主體上。

3、中心構(gòu)圖

中心構(gòu)圖有抓拍方便、主體突出、明確，容易抓人眼球等特點(diǎn)，采用中心構(gòu)圖來(lái)突出人物主體是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。將人物置于照片的正中心位置，突出主體，選擇干凈簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景，有種人物被花草包圍的既視感。

將人物放在畫面正中，突出主體，歪頭揚(yáng)裙的動(dòng)作，增加女孩可愛而柔媚的感覺。

在使用中心構(gòu)圖時(shí)，以簡(jiǎn)潔或與主體反差較大的背景為主，讓人物的表達(dá)更突出。如果沒找到非常簡(jiǎn)潔的背景，那就利用大光圈或者長(zhǎng)焦距讓背景虛化、以天空為背景仰拍、以地面為背景俯拍等手法，使主體從背景中跳出來(lái)，加強(qiáng)人物主體的表達(dá)。

利用大光圈虛化背景，使主體從背景中跳出來(lái)，加強(qiáng)人物主體的表達(dá)。

俯拍以落滿銀杏葉的地面為背景，突出人物主體。

如果常規(guī)的拍法拍膩了，不妨可以為畫面增加動(dòng)感之美，之前的文章介紹過中心構(gòu)圖有利于抓拍等特點(diǎn)，捕捉這樣的動(dòng)態(tài)瞬間再合適不過。如拋起撿起的落葉，營(yíng)造浪漫的“落葉雨”效果；再如跳躍照、懸浮照、回眸一笑等等。

跳躍照

落花營(yíng)造浪漫的花雨效果

4、局部特寫

拍人像一定要拍到臉嗎？當(dāng)然不是。每個(gè)人都有最美的局部，所謂“細(xì)節(jié)見真章”，要善于發(fā)現(xiàn)模特身上的閃光點(diǎn)。在一組人像照片中，局部的特寫照片也能對(duì)故事和畫面作補(bǔ)充。拍攝時(shí)不妨多留意一下模特的手、嘴、下巴、肩膀、背、鎖骨、腿部等表現(xiàn)小性感的部位，總會(huì)有你意想不到的畫面出現(xiàn)在你眼前。

采用了對(duì)雙手的細(xì)節(jié)拍攝，展現(xiàn)手部姿態(tài)的同時(shí)，交代出落葉環(huán)境及想要表現(xiàn)的秋味。

小花為女性的性感增加幾分柔情。

纖細(xì)的雙腿和瘦削的足，表現(xiàn)人物的性感和美麗。

另外，拍攝局部特寫，也是避免雜亂環(huán)境的有效手法，如在人多到不行的旅行地，無(wú)論怎么取景都不滿意，不如試試拍特寫吧，局部雖不如整體大氣，但“留白式”的拍攝手法也會(huì)留給人更多想象空間。關(guān)于人像局部特寫的拍攝，可參見前文局部之美，拍女生何必只拍臉？8個(gè)部位特寫更添神秘、唯美之感

5、人小景大

人小景大的構(gòu)圖方式，即是讓人物在整個(gè)畫面中占較小的面積，環(huán)境占據(jù)畫面大部分面積，通過不同的環(huán)境與不同的人物動(dòng)作相搭配，可以營(yíng)造出不一樣的氛圍感，讓人物和景色相互輝映，相互出彩。可以不用太多的表情，也不用擔(dān)心有鏡頭尷尬癥，拍法可以很自由，拍背影、拍正臉、拍側(cè)顏，姿勢(shì)更加隨意，照片顯得更加輕松。

當(dāng)背景十分干凈時(shí)，即使人物再小也能被發(fā)現(xiàn)，很顯眼，將人物放在畫面的右下角，就可以和環(huán)境形成呼應(yīng)。

有些人可能會(huì)說(shuō)，人臉也看不清，那就是青菜蘿卜各有所好吧，拍的是意境。不執(zhí)著于把自己拍得漂亮，而是努力把自己融入到環(huán)境中，把自己作為背景的一部分。這種人小景大的照片拍好了，真的很耐看，很有意境。

仰望抬頭看向天空，避免了面對(duì)鏡頭的尷尬。畫面大量留白，為畫面增加空靈感，增加了人物的文藝、書香氣質(zhì)。

建筑本身形成的線條，采用引導(dǎo)線構(gòu)圖，同時(shí)利用大小對(duì)比，更加突顯人物。

很重要的一點(diǎn)便是創(chuàng)造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產(chǎn)生聯(lián)系感，而具有縱深感、連續(xù)性的背景，就很容易讓人融入環(huán)境，創(chuàng)造人景呼應(yīng)的整體效果。除了縱深感外，當(dāng)背景十分干凈時(shí)，即使人物再小也能被發(fā)現(xiàn)，也很顯眼。

當(dāng)背景十分干凈時(shí)，即使人物再小也能被發(fā)現(xiàn)，很顯眼，將人物放在畫面的右下角，就可以和環(huán)境形成呼應(yīng)。

大環(huán)境下，能夠彰顯環(huán)境的大氣，亦能突出主體的作品才是好作品。場(chǎng)景越大，模特就顯得渺小，此時(shí)就要考慮到如何觀察全局，尋找有利于構(gòu)圖的機(jī)位，將模特安排在合適的位置。

最后，提醒大家兩點(diǎn)：

1.人像攝影的構(gòu)圖要有變化，在人物與場(chǎng)景不變的情況下，盡量尋求角度和景致的變化。不同的視角會(huì)給人帶來(lái)不同的視覺感受。此外，在變化拍攝角度的同時(shí)，相機(jī)也需要?jiǎng)悠饋?lái)，嘗試旋轉(zhuǎn)相機(jī)鏡頭，讓照片的視覺效果多樣化，從而增加照片的感染力。

低角度仰拍，將模特安排在畫面的邊緣，以此形成一種視覺緊迫感，也是提高構(gòu)圖辨識(shí)度的一種方式。

旋轉(zhuǎn)角度拍攝了不一樣角度的美，讓照片視覺多樣化。

2.在構(gòu)圖方面，只有經(jīng)驗(yàn)規(guī)律的積累，而并無(wú)拘泥僵化的框框。在這里，有兩個(gè)基本原則，第一條就是常說(shuō)的“減法規(guī)則”，凡是對(duì)表現(xiàn)主體可有可無(wú)的陪體一概想辦法減去，陪體在位置、清晰度、色彩、亮度上不能喧賓奪主；第二條是“加法原則”，缺乏美感與意境時(shí)，要主動(dòng)尋找為畫面增加元素，如為畫面加入生機(jī)、動(dòng)感、趣味等等。

一張逆光剪影特寫，一張大場(chǎng)景剪影，采用多重曝光的疊加方式，增加唯美、夢(mèng)幻之感。

長(zhǎng)曝光將流水“霧化”，增加動(dòng)感之美。

多重曝光的分身效果，為畫面增加動(dòng)感之美與趣味性。

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