室內(nèi)攝影技巧
在室內(nèi)拍攝的一個(gè)缺點(diǎn)就是光線不夠理想，在大部分情況下室內(nèi)光線都會(huì)太暗。這時(shí)，閃光燈顯然是一種非常有效的人造光源，功能強(qiáng)大而且使用多樣化，但你也可以在拍攝時(shí)使用已有的現(xiàn)場(chǎng)有效光。
內(nèi)置閃光燈的光往往太弱、太冷，拍攝的影像會(huì)破壞整個(gè)環(huán)境的氛圍。在3米以外拍攝時(shí)，你就必須使用曝光指數(shù)至少為36~40的外接閃光燈――你可以向了解閃光燈的朋友或攝影器材經(jīng)銷商咨詢配合你的相機(jī)使用的閃光燈裝置以及它們的性能。需要柔和的照明時(shí)，你也可以將閃光燈放在相機(jī)的機(jī)頂或旁側(cè)，同時(shí)使用反光板和散射器以獲得柔各照明，這是因?yàn)檫@樣可增強(qiáng)有效的照明區(qū)域，用側(cè)光來照亮三維的物體。
在拍攝大房間時(shí)，你可以使用多個(gè)閃光燈或者打大光圈，在房間的不同位置釋放快門――這種方法會(huì)非常困難，尤其是你沒有攝影助手時(shí)。
你也可以用持續(xù)的人造光來代替閃光燈，鹵光和鎢光都是不錯(cuò)的選擇，如果相機(jī)的自動(dòng)白平衡設(shè)置不能使你得到滿意的結(jié)果，你不妨嘗試使用幾種不同的白平衡設(shè)置，如果沒法使用額外人造光源，那么你只能使用所謂的\有效自然光\了，它們有可能是透過窗戶照射進(jìn)來的光線，也可能是不會(huì)影響正常攝影的人造光。使用有效自然光的優(yōu)點(diǎn)是房間照明很自然。
除非你買的相機(jī)非常便宜，否則你最好選擇曝光時(shí)間（由快門速度決定）在1/500~1或2秒之間的相機(jī)，同時(shí)還能選擇盡可能多的不同光圈值，這些相機(jī)本身具備的條件是使你在昏暗的室內(nèi)進(jìn)行拍攝成為可能，而且能拍攝出效果非常好的照片。
不過值得注意的是，室內(nèi)拍攝時(shí)，最好是關(guān)閉閃光燈，同時(shí)將相機(jī)放在三腳架上，否則照片會(huì)變模糊。實(shí)在沒有三腳架，你也應(yīng)盡可能找到穩(wěn)定的支撐點(diǎn)，這些方法雖然沒有三腳架的效果好，但也能適當(dāng)減弱因相機(jī)晃動(dòng)造成的照片模糊。在釋放快門時(shí)，將相機(jī)靠在硬物體上――凳子，柱子或墻壁，只有是穩(wěn)固的東西就行，然后非常輕地?fù)逑驴扉T，釋放按鈕。有可能的話，還可用自拍器來釋放快門。
在光線不足或不穩(wěn)定的環(huán)境下拍攝時(shí)（如禁止使用閃光燈的場(chǎng)所），唯一的選擇就是增加感光度，高檔相機(jī)都有\(zhòng)強(qiáng)制增感\(zhòng)功能，你可以從一系列的ISO值中進(jìn)行選擇雙倍或四倍感光度。不過這種方法會(huì)大大影響到圖片質(zhì)量。當(dāng)然哪，這是避免因晃動(dòng)導(dǎo)致的影像模糊的唯一方法，特別是在隨意拍攝照片或拍攝活動(dòng)的被攝主體時(shí)，尤為有用。
----------------------------------------------------------
此外室內(nèi)攝影還應(yīng)注意合理利用窗戶光。
從朝北的窗口照射進(jìn)來的光線，是一種較有方向性但仍是柔和的光線。當(dāng)你在窗戶光的對(duì)面置一反光板來減弱光源所產(chǎn)生的陰影時(shí)，出現(xiàn)的效果是柔和而優(yōu)雅的，對(duì)人物的臉部能起輕描淡寫的作用。這種用光對(duì)彩色膠片尤其適合，為許多人像攝影家所樂于采用。
英國攝影家P·裴佐爾指出，窗戶光的照明是由很多因素決定的，它的強(qiáng)弱變化要比眼睛所能見到的大得多。從窗戶到被攝者的距離，決定著面部照明的類型。同時(shí)，也要看室內(nèi)墻壁和地板的反光能力。當(dāng)被攝者進(jìn)入窗戶光的死角時(shí)，墻壁上的反射光就開始發(fā)揮更大的作用了。此時(shí)，被攝者離正對(duì)窗戶的墻壁越近，照明越充分。
在室內(nèi)，只要被攝者移功幾步，強(qiáng)光和明影的對(duì)比就會(huì)有很大變化。因而，調(diào)整距離能夠解決照明不均勻的問題。裴佐爾指出，被攝者如處在窗戶的正中位置，面向窗口，他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處于白光照明之中，看起來顯得很突出，不論什么背景都能把輪廓襯托得很明顯。光從側(cè)面射來，面頰線條明顯，面頰和頜部能產(chǎn)生陰影。頭部微微轉(zhuǎn)離相機(jī)，側(cè)面光能產(chǎn)生最大的立體感。此時(shí)，最能表現(xiàn)一個(gè)人的臉型特征的辦法是，臉 部微微轉(zhuǎn)離窗戶一些，轉(zhuǎn)向陰影方向，使之只有側(cè)面充分照明。但這時(shí)必須同時(shí)利用反光板，或室內(nèi)其他方面的反光。如被攝者移到窗戶的一側(cè)，面向窗口，側(cè)面光和輪廓光會(huì)有所減弱，面容顯得圓潤勻稱。面孔轉(zhuǎn)向相機(jī)時(shí)，面孔上背窗的部分出現(xiàn)了陰影，但面孔離窗最遠(yuǎn)的一邊或多或少地為平光所照亮。遠(yuǎn)離窗口時(shí)，整個(gè)面容處在陰暗的平光之中。被攝者離窗越遠(yuǎn)，影調(diào)越平淡。
利用窗戶光拍攝人像時(shí)，淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線多一些，因而背景也亮一些。反射光的強(qiáng)弱和背景的色調(diào)，可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)。但是，裴佐爾認(rèn)為，最值得追求的還是直射光的光效。攝影者可以按自己的意愿用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調(diào)的直射光的效果。也可以用薄窗簾把斜射下來的光線變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。淺調(diào)的窗紗可以當(dāng)柔光器用，能使光線柔和。陽光灑在彩色窗簾上所起的效果，和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。
用白卡紙等做成反光板，調(diào)整反光板的位置，可以用來控制反射光的強(qiáng)度和分布狀況。但這種技巧如果用得太過分會(huì)失去自然的窗戶光的特色。一天中，光線的變化在室內(nèi)所起的偏色與在室外拍彩照時(shí)是相同的。然而，有些在室外攝影中無須注意的問題，對(duì)室內(nèi)窗戶光卻有影響。例如，窗外近處是太陽曬著的紅磚墻，室內(nèi)窗戶光線就會(huì)偏紅；窗外是花園并有高大的樹木，光線就會(huì)偏綠；窗口對(duì)著藍(lán)天，就可能帶藍(lán)色。這種影響在室內(nèi)可能比室外明顯，因?yàn)榇翱诟羞x擇性，不像室外那樣色彩有一個(gè)總的平衡。
室內(nèi)如兩面墻上都有窗戶而被攝者在兩窗之間，此時(shí)的交叉照明會(huì)造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時(shí)讓被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)一下身體，一系列不同的變化就會(huì)顯現(xiàn)出來。此時(shí)，應(yīng)注意設(shè)法通過調(diào)節(jié)使一個(gè)窗戶的光比另一窗戶稍亮一些，兩個(gè)窗戶的光線相等是最不好的。
英國攝影家羅納德·斯皮爾曼認(rèn)為，利用窗戶光拍攝人像也可以用燈光作輔助 光。他指出，被攝者既受日光又受鎢絲燈光照射，在日光型幻燈片上能產(chǎn)生非常令人滿意的效果，這一點(diǎn)一般初學(xué)攝影者并不意識(shí)到。此時(shí)，唯一的要求是，兩個(gè)光源必須是來自不同的方向，以便它們能照射到被攝者的不同平面上。換而言之，你不能讓被攝者從正面同時(shí)受日光和燈光的照射。
斯皮爾曼認(rèn)為，最好的效果可以這樣取得：窗戶光進(jìn)入一般由鎢絲燈照明的房間，從而在一例形成一種冷光束。如果使用帶反光罩的燈具照明，由于不同于一般房間的光線，因此，最好讓這種光線散射，可以射向天花板或墻壁后再反射回來。
當(dāng)然，如果用閃光燈作輔助光，在被攝者的強(qiáng)光部分和陰影部分問的色彩質(zhì)量不會(huì)有什么區(qū)別。但須記住，強(qiáng)光部分可能接受1／30秒左右的實(shí)際曝光量，而陰影部分則可依靠閃光燈補(bǔ)充，這個(gè)閃光時(shí)間可能是l／1000秒或更快。這樣你或許會(huì)得到一張一半影像非常柔和而另一半?yún)s是斑點(diǎn)和其他暇疵都十分清楚的照片。因此，在這種場(chǎng)合下最好是用傘形反光罩或反射閃光作輔助光，此外還須仔細(xì)地計(jì)算出光比或進(jìn)行試拍。
