風光攝影的原始素材來自于大自然，風光攝影就是在大自然的千姿百態(tài)中發(fā)現(xiàn)美、崇尚美，借物詠志，寫景抒情，由自然美引申為精神審美，從而達到“天人合一”的思想境界。

一是主題要突出。拍攝風景照片的目的，是要表現(xiàn)自然景色之美。一幅好的風景照片，除了要把景物表現(xiàn)得和諧悅目外，還應當是抒情的，要借景抒情，寓情于景之中，才能使觀者不僅會產(chǎn)生對景物本身美感，還會從中產(chǎn)生某種聯(lián)想，獲得一種畫面以外的美的享受。

二是畫面要美。大自然的美，經(jīng)過拍攝者的藝術構(gòu)思，技術加工，便成為畫面優(yōu)美的風景照片。畫面的美，是直接為照片內(nèi)容服務的。為了深刻表現(xiàn)照片的主題，在取景時，對與表現(xiàn)主題無關的景物，就不要納入畫面的構(gòu)圖中。因為，如果只注意形式上的裝飾，往往會降低照片的感染力。

三是把握好時間與角度。風光攝影非常講究拍攝的時間和陽光的角度，所以你會看到很多人拍風光在那呆著并不拍，就是在等時間。早出晚歸中午休息，早晨和傍晚一般都比較漂亮，光線不那么刺眼。

新手學風光攝影，該怎樣一步步提高？

小編個人也是十分喜歡風光攝影的，入行已久，一些心得分享給你，希望可以對你有所幫助。

● 風光片要有合適的前景

絕大部分初學者或者是已經(jīng)有一定基礎的攝影愛好者，都喜歡給風光照片選擇一個很漂亮的畫面主體，比如一片五彩斑斕的樹林、一座雪山、一片湖等等，這一點是沒有錯誤的。漂亮的主體，能夠快速吸引觀看者的目光，讓他們花費更多的時間來觀看你的作品。但是，在風光攝影中，其實其他的攝影種類也很適用，就是畫面要有一個合適的前景作為搭配，否則畫面就會顯得很單調(diào)，而且不能夠體現(xiàn)出攝影師自身靈活的想法。

雅拉雪山的最高峰，經(jīng)常藏在云間不露面

雪山很美，川西因為已經(jīng)是高海拔地區(qū)，因此這邊有很多高峰終年積雪，比如上圖中的雅拉雪山，海拔5820米。雖然說照片看上去很漂亮，畢竟生活在平原的人們很少能夠看到雪山，但是說實話，照片本身并沒有搭配合適的前景，因此顯得比較單調(diào)。

搭配了前景，畫面增色不少

在雅拉雪山的不遠處，有一座木雅金塔，從這里拍攝，剛好可以用金塔作為前景。陽光照射下，金塔的金色與雪山的白色遙相呼應，并且形成了較大的反差，因此讓畫面增色不少。

經(jīng)幡和四姑娘山的呼應

湖水與蓮花雪山遙相呼應

不得不說，川西之行這一路都在與雪山相伴，每隔一段時間，不論是在車上還是在景區(qū)內(nèi)，都能夠看到雪山的蹤影。雖然雪山名字不同，但是造型都是大同小異，因此在拍攝雪山的時候，如果沒有相應的前景作為搭配，每一張照片都會非常類似，觀看的人也不會再有新鮮感。

如果實在找不到合適的前景怎么辦，其實大C自己也遇到過類似的問題，答案就是自己設計一個前景。比如在路上堆起一片石頭、放置一把雨傘、自己隨身攜帶的一個小物件、路邊飛過的一群鳥等等，只要能夠給畫面增色，或者解決畫面單調(diào)的問題，這個前景就是正確的。記住，風光片不要只留意背景和畫面主體，也要考慮一個合適的前景，這樣你的水平才會進步。

● 選擇拍橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖

我們不論是看影展、看攝影雜志或者看攝影網(wǎng)站，照片無異乎橫向和豎向，也就是橫構(gòu)圖或者是豎構(gòu)圖。大C身邊的同事中，有很多攝影界的大師級人物，有的人偏愛于橫構(gòu)圖，有的人偏愛于豎構(gòu)圖，但是他們的照片都很出彩。那么什么時候該拍橫構(gòu)圖，什么時候該拍豎構(gòu)圖呢？

一般情況下，這種場景采用豎構(gòu)圖更合理

在選擇構(gòu)圖之前，首先要分析眼前畫面中的組成部分，一般來說豎向組成部分較多的時候，就要選擇豎構(gòu)圖；橫向組成部分較多的時候，就要使用橫構(gòu)圖。當然這只是一般來說，很多情況都要在當時看大家的想法和自己想要的畫面的感覺。

但這種情況就是小編自己的拍攝想法

對于這種橫向為主的景色，按理說就應該采用橫構(gòu)圖來拍攝，但是大C自己在拍攝的時候，靈光一現(xiàn)，決定嘗試一下豎構(gòu)圖，就有了上面這張照片。其實有些畫面，遵循橫構(gòu)圖或者豎構(gòu)圖的一般情況都是美觀的，但是有的時候，我們有一些特例也是可以容忍的，不過重點是特例必須好看，否則就是自己“胡鬧”。

這也是張?zhí)乩?，為了展現(xiàn)更多的倒影

像是上面的照片，其實也應該采用豎構(gòu)圖，因為畫面中的樹木或者倒影都是豎向居多，豎構(gòu)圖更加合理。但是大C為了展現(xiàn)更多的倒影，將其拍攝成為了橫構(gòu)圖。橫構(gòu)圖之后，畫面依然合理，并且美觀漂亮，這樣的特例就是成功的。

這就是失敗的特例

那么什么是失敗的特例呢，比如上面這張照片。雪山和湖水都是以橫向為主，強行將其拍攝成為豎構(gòu)圖，那么畫面就會顯得非常詭異，失去美觀而且也嚴重影響了觀看感受。所以在大部分情況下，在保證美觀和創(chuàng)意的同時，才能夠進行創(chuàng)意的特例；否則最好是遵循橫向景物多采用橫構(gòu)圖、豎向景物多采用豎構(gòu)圖的原則，這樣總不會錯。

為什么絕大部分攝影者喜歡橫構(gòu)圖？

為什么現(xiàn)在使用橫構(gòu)圖的攝影愛好者更多一些呢？其實這是因為很多人喜歡在回家之后將照片做成16:9比例的壁紙，分享給自己的親朋好友當做電腦的桌面。大C自己也是如此，每次回來都會挑選出一些喜歡的照片裁切成壁紙，然后在電腦桌面上播放。而豎構(gòu)圖的照片，只能用作手機的壁紙，但是大家手機中的壁紙說實話大部分都是妻子兒女，風景照片更多的都是留在電腦中。

● 如何判斷使用光圈大小

一般來說，在我們?nèi)粘Ｅ臄z風光的時候，主要就是調(diào)節(jié)相機的ISO、光圈、快門和曝光補償四個選項。大C在拍攝的時候一般都會使用相機的AV檔位（光圈優(yōu)先檔），這樣就不需要調(diào)節(jié)快門，更輕松。ISO的部分，根據(jù)光線，能用多低就用多低，保證畫面的干凈，尤其是小底相機。也就是說，很多情況下，攝影的靈魂參數(shù)就是光圈的大小。因為光圈大小，決定了截然不同的畫面感覺。那么在拍攝風光的時候，如何決定光圈的大小呢？

首先我們先來說說光圈大小，對于畫面的影響。光圈參數(shù)的數(shù)值越大，光圈就越小，比如F8、F16、F22等，畫面虛化效果越少；光圈參數(shù)數(shù)值越小，光圈就越大，比如F2.8、F1.8、F1.4等等，畫面的虛化效果越多。

拍攝大場景，使用F8-F11的小光圈

正常來說，拍攝大場景的風光照片，一定要用小光圈，F(xiàn)8-F11最佳。為什么不用F16甚至F22呢？因為通過我們常年的測試，大部分鏡頭的最佳分辨率都會落在F8-F11之間，當然F8更普遍一些。達到F8這個檔位，拍攝大場景的風光照片，已經(jīng)很難看到虛化的效果了，并且還能夠獲得最佳分辨率，何樂而不為呢？

拍攝特寫使用大光圈

如果是特寫，那么大C建議大家使用大光圈。大光圈能夠達到出色的虛化效果，除了對焦點的焦平面之外，其余地方都會虛化，這樣的效果就是更有效的突出畫面的主體，也就更有利于特寫畫面的展現(xiàn)。

理論上都是這么介紹，但是實際環(huán)境中，拍攝風光照片的光圈就要隨機應變，根據(jù)現(xiàn)場的環(huán)境來決定用多大的光圈。其實拍攝大場景的風光使用小光圈這件事情是毋庸置疑的，而且使用F8-F11的小光圈是最佳的。

光圈太大，背景就會被過度虛化（F2.8）

適當?shù)目s減光圈保留更多的背景內(nèi)容（F5.6）

唯獨是大光圈這方面，在拍攝風光的時候需要仔細斟酌使用。尤其是拍攝特寫的時候，很多人喜歡用大光圈的定焦頭來拍攝特寫或者小物件，比如35mm F1.4。如果使用F1.4光圈特寫，那么背景就會虛成一片，什么也看不出來，但是有的時候，背景的畫面也很好看，而且沒有必要過度虛化，因此我們可以選擇F4或者F5.6光圈來拍攝，既有虛化，又可以呈現(xiàn)出背景的美貌。

所以說，在拍攝風光照片的時候，遇到大場景拍攝全景，使用F8-F11的小光圈肯定不會錯；遇到拍攝特寫的時候，酌情考慮使用大光圈，具體需要多大的光圈，看你需要多明顯的虛化程度。

● 學會適當加減曝光補償

之前介紹過，大C拍攝風光照片喜歡使用相機的AV檔（光圈優(yōu)先），如果您是使用M檔（手動擋）的忠實用戶，請自動忽略本頁內(nèi)容。在使用AV檔的時候，曝光補償也是一個重要的調(diào)節(jié)參數(shù)，我們在戶外遇到的光線多變，因此拍攝的時候也要動態(tài)加減曝光補償，以尋求照片的曝光可以更正常。

光線過于強烈的環(huán)境，應該適當減少曝光補償

雖然現(xiàn)在的數(shù)碼相機已經(jīng)高度發(fā)展，但是在光線多變的環(huán)境中或者是光線復雜的環(huán)境中，仍然不可能完全準確的測光，需要我們進行曝光補償?shù)募訙p來平衡失誤的曝光部分。

光線過于昏暗的環(huán)境，應該適當增加曝光補償

在戶外，正常的情況下，如果光線非常強烈，我們可以適當?shù)臏p少曝光補償?shù)臄?shù)值，讓畫面暗下來；如果光線比較昏暗，我們可以適當?shù)脑黾悠毓庋a償，讓畫面明亮起來。當然，曝光補償?shù)募訙p也是有限度的。一般來說，相機的寬容度都有個范圍，不了解的可以根據(jù)自己的機型查詢我們ZOL數(shù)碼影像頻道的評測文章。在寬容度可控范圍內(nèi)來加減曝光補償，這一點非常重要，否則造成畫面過暗或者過亮，后期是無法修正回來的。

還有一個問題就是所謂的“白加黑減”。這種應用主要指點測光時，如果畫面中的明亮元素過多，適當?shù)脑黾悠毓庋a償；如果畫面中的陰暗元素過多，適當?shù)臏p少曝光補償。如果你使用的是區(qū)域測光或者評價測光，就不需要遵循這個原則了。

適當?shù)恼{(diào)整曝光補償保證畫面整體曝光正常，記住是適當

總得來說，其實大部分用戶在拍攝的時候都會使用評價測光，因此如果眼前光線過于強烈，適當?shù)臏p少曝光補償，保證高光區(qū)域不會過曝，昏暗的部分通過后期可以修正回來；如果眼前的光線過于昏暗，適當?shù)脑黾悠毓庋a償，保證畫面黑暗的區(qū)域不會死黑一片，這樣細節(jié)也可以通過后期修正。

● 最重要的后期應注意什么

最后，我們回到拍攝之后的后期部分。很多攝影玩家認為只要前期拍攝好照片，無需后期就可以，事實上，這就是一個誤區(qū)。后期并不是作圖，后期是讓你的照片看上去更加真實，更接近于肉眼看到的感覺。實際上，雖然目前相機行業(yè)已經(jīng)高度成熟，但是相機記錄的照片仍然與肉眼看到的自然景色無法比擬，因此我們需要通過后期來豐富拍攝的照片，已達到肉眼觀看的既視感。

后期的宗旨，就是要讓照片與我們眼睛看到的景色相仿，因此我們在后期的時候，有幾點要注意的地方。由于相機測光系統(tǒng)的限制，因此畫面的明暗并不如我們?nèi)庋劭吹降哪敲磧?yōu)秀，因此我們在后期的時候，應該壓低高光、提亮暗光，讓整個畫面的細節(jié)都呈現(xiàn)出來；另外，如果是霧霾較重的區(qū)域，可以嘗試使用Camera RAW濾鏡中的去霧模式，讓景色從霧氣中回歸。

后期是很重要的過程

另外，如果感覺相機記錄的色彩較暗淡，不如原始的觀看的環(huán)境色彩，可以酌情考慮提升畫面的色彩自然飽和度，但是盡量少增加飽和度，這樣會造成畫面的色彩過于濃重、過于虛假。

其它的部分，就是看大家喜好進行調(diào)整了，比如簡單的降噪、簡單的銳化、針對某個顏色進行單獨的調(diào)節(jié)等等，總之后期的宗旨是修正相機拍攝的不足之處，并不是讓大家重新作圖，弄到面目全非。當然，如果你有足夠豐富的藝術細胞，針對照片進行特殊的效果處理，只要結(jié)果是美觀的，一切都可以隨著自己的內(nèi)心而定。

當然，風光攝影還有很多注意事項，比如如何精巧的構(gòu)圖，如何選擇合適的光線進行拍攝等等，本文的篇幅有限，而且介紹這些技巧的文章在網(wǎng)上鋪天蓋地，因此大C也就不重復介紹了。本文介紹的相關部分，主要是網(wǎng)上比較少有，很重要但又經(jīng)常被攝影初學者遺忘的部分。看似都是一些小技巧，但是對于初學者來說，看完這篇文章可以幫助你少走很多彎路。最后還是那句老話，多看多練，風光攝影每一張都會有很多不同的元素進行組合，因此累積下來的經(jīng)驗遠比教程更重要。