一、LOMO攝影的創(chuàng)作方法和思路？
LOMO是一種態(tài)度1、隨身攜帶。2、隨時(shí)使用——無(wú)論白天或黑夜。3、LOMO是生命的一部分。4、拍，隨心所欲。5、盡可能地接近你期望中的物體。6、不要思考。 7、快速。8、你不需要預(yù)先知道你會(huì)在照片中得到什么。9、隨便組合你的照片。10、不要理會(huì)這些規(guī)條。
隨意派、亂影派，拍攝每張照片的時(shí)間請(qǐng)不要超過(guò)5秒鐘，不用留意光源是否足夠、不用計(jì)較光圈快門(mén)、不用介懷用哪種菲林、不理手中的是甚麼相機(jī)。
二、攝影主題“永遠(yuǎn)跟黨走”，怎樣拍攝才有創(chuàng)意？
你可以考慮一下兩面大幅的紅旗中間整齊的隊(duì)伍，以紅色為主色調(diào)突出眾志成城和黨的活力的自然取景，或者借紅旗渠或者長(zhǎng)城這種由近及遠(yuǎn)的參照下紅旗，人，渠和諧構(gòu)圖的取景。。。
三、從專業(yè)的角度講攝影所拍出的照片,后期是做的真實(shí)重要還是美重要
其實(shí)攝影就是一種藝術(shù)創(chuàng)作，拍攝的時(shí)候要盡量用自己的靈感、理解和技法去完成對(duì)所表達(dá)對(duì)象的藝術(shù)塑造，所以前期拍攝有一定的加工是正常的，但做后期并不是你想象的去把它做的很艷麗，很假，他們只是把照片受限制的，不好表現(xiàn)出來(lái)的東西強(qiáng)化一下而已，一幅真正的、耐看的攝影大作永遠(yuǎn)不是假的作品，你要是去看那些真正美的攝影作品在后期前后的變化，你會(huì)發(fā)覺(jué)，其實(shí)照片的前后變化不大，他們做的后期，主要是為了彌補(bǔ)受攝影器材本身性能限制而沒(méi)有清晰表達(dá)出來(lái)的東西罷了，所以做后期本來(lái)就是為了展現(xiàn)真實(shí)美而進(jìn)行的，不是為了作假！
這就像生產(chǎn)一個(gè)塑料杯子：杯子從模具里出來(lái)會(huì)帶有許多邊邊角角的，做后期就是把這些邊邊角角去掉，還原杯子的本質(zhì)。至于用PS進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的修改，那就像把這個(gè)杯子扎一堆孔，讓這個(gè)杯子變成一個(gè)漏子一樣，他其實(shí)已經(jīng)不是杯子了，是一種后期的再創(chuàng)作。所以修飾性的后期和加工性的后期一定要區(qū)分開(kāi)，因?yàn)榧庸ば缘暮笃谄鋵?shí)出來(lái)的圖已經(jīng)跟照片本身關(guān)系不大了！
四、拍20張照片表達(dá)一個(gè)故事或主題！求好創(chuàng)意！攝影?。?/h2>
拍一個(gè)城市的邊緣人物，由平凡彷徨走向輝煌，前面的12張左右都可以采用冷色調(diào)，一定要采用很壓抑的感覺(jué)，構(gòu)圖一定要講究，人物那種渴望，不斷努力的感覺(jué)一定要拍出來(lái)，這部分照片主要就是表現(xiàn)人物被踩在腳底下，到后6張左右設(shè)定一個(gè)轉(zhuǎn)折，最后2張?jiān)O(shè)定一個(gè)輝煌，等于說(shuō)前面的18張左右都是讓人很痛苦的，很無(wú)奈的，雖然他（她）一直努力著，卻不被認(rèn)同，至于什么人物，你可以自己去考慮，城市浪人一類，有著才華卻不被認(rèn)同，有著渴望卻不被人愛(ài)，最后2張左右來(lái)一個(gè)大的翻身，人活著就應(yīng)該是執(zhí)著的。照片敘事手法是先抑后揚(yáng)，其實(shí)就跟寫(xiě)劇本一樣，基本上如果是我拍攝，我會(huì)一張照片一場(chǎng)，不會(huì)在同一場(chǎng)拍2張以上的照片，當(dāng)然要因人而異。 以上是我的一些建議。
五、攝影拍攝人像特寫(xiě)的技巧
?每一個(gè)人像攝影師都要面對(duì)被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn)，比如姿勢(shì)、光線、構(gòu)圖等等。如果擁有完美的姿勢(shì)和光線，卻因?yàn)闃?gòu)圖成了敗筆，還有什么比這個(gè)更杯具的？有下面四個(gè)技巧。
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1、利用人物姿態(tài)變化制造創(chuàng)意構(gòu)圖：
人像攝影中的創(chuàng)意構(gòu)圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對(duì)畫(huà)面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。
例如攝影師讓模特豎起雙腿，以著力刻畫(huà)人物腿部的修長(zhǎng)線條。模特頭部后仰，身體靠臀部、頭部和雙臂共同支撐，這中造型的誕生是由于攝影師希望單獨(dú)表現(xiàn)模特某一部分軀體的美感和特征。模特的這種姿態(tài)造型在生活中基本見(jiàn)不到，可以給觀者一種全新的視覺(jué)感受，因而多應(yīng)用于追求新奇感的時(shí)尚攝影中。
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2、將人物置于畫(huà)面邊緣的創(chuàng)意構(gòu)圖
構(gòu)圖沒(méi)有固定式，經(jīng)典的構(gòu)圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構(gòu)圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當(dāng)照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。
例如攝影師將人物置于畫(huà)面的右下角，同時(shí)人物也采用有悖于常規(guī)的閉眼沉思狀。這種將被攝主體置于畫(huà)面邊緣的構(gòu)圖方式有肋于表達(dá)“疏離”、“壓抑”的情緒，在人像攝影中有良好的應(yīng)用效果。
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3、突出人物眼睛的創(chuàng)意裁切
人像攝影忌諱對(duì)人物進(jìn)行裁切，尤其是對(duì)人物的臉部進(jìn)行裁切，因?yàn)椴划?dāng)?shù)牟们袝?huì)破壞人物的完整性，讓畫(huà)面中的人物美感盡失。
但是，如果攝影師在取景構(gòu)圖時(shí)能夠運(yùn)用好裁切的方式和畫(huà)畫(huà)的取景范圍，仍然可以通過(guò)對(duì)人物的臉部，著力表現(xiàn)人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫(huà)畫(huà)中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質(zhì)都很好地表現(xiàn)出來(lái)了。尤其是畫(huà)面中人物的眼神讓人過(guò)目不忘，表現(xiàn)效果得到了空前的加強(qiáng)。
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4、突出人物情感的創(chuàng)意裁切
人像攝影中要慎用對(duì)人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強(qiáng)了畫(huà)面中人物情感的表現(xiàn)。
人物的眼部位于畫(huà)面的邊緣，視線方向沒(méi)有留任何畫(huà)面空間，這種表現(xiàn)手法打破了人物在視線方向留白的傳統(tǒng)。構(gòu)圖是為了照片主題服務(wù)的，當(dāng)攝影師要讓人物表達(dá) 一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時(shí)，完全可以采用與傳統(tǒng)理論相悖的構(gòu)圖方式，如在視線方向不預(yù)留任何多余的空間。
六、用PS加工過(guò)的照片可以參加，攝影圖片展嗎？
要看舉辦方的要求，有的紀(jì)實(shí)攝影或者新聞攝影，是絕對(duì)不允許的！~
也有的數(shù)碼攝影、特定的創(chuàng)意攝影，是可以的！~現(xiàn)在不允許后期的攝影展在少數(shù)了，數(shù)碼化已經(jīng)來(lái)臨，數(shù)碼加工很平常了，全國(guó)影展都是可以的！~（新聞?lì)惖睦猓?/p>
