先來(lái)舉兩個(gè)全景切近景的例子：

1.長(zhǎng)焦全景＋短焦近景

2.短焦全景＋長(zhǎng)焦近景

以前我問(wèn)老師，如何用兩個(gè)鏡頭（一全一近）表現(xiàn)炎炎夏日里一個(gè)失魂落魄的人在街上游蕩，他提了出一個(gè)短焦全景加一個(gè)長(zhǎng)焦特寫，類似第二個(gè)例子，我想這是大部分?jǐn)⑹抡５呐姆?，穩(wěn)定工整，循序漸進(jìn)。但是我提出了第一個(gè)例子的方案，用一個(gè)長(zhǎng)焦去調(diào)全景，營(yíng)造一種人物與觀眾很遙遠(yuǎn)的感覺(jué)，然后用廣角突然貼上去，這樣更能產(chǎn)生戲劇沖突。（配圖的情境不太符合，僅作效果上的參考）

實(shí)際上這并不是只分鏡頭的問(wèn)題，它的基礎(chǔ)是在于如何選擇鏡頭的焦段。

廣角（短焦）

特性：

1.拓展空間：視野范圍擴(kuò)大，人正常能清晰分辨細(xì)節(jié)的視野范圍大約40度，廣角可擴(kuò)展到76度甚至以上，因此可以利用這個(gè)特性把原本狹窄的空間放大，另外景深大，畫面層次可以做的很豐富。

角度較大的短焦可以營(yíng)造出孤獨(dú)悲涼的氛圍，空間一大，人就不免渺小，命運(yùn)往往轉(zhuǎn)折于被拋棄，而人的命運(yùn)卻始終不能凌駕于天地和歷史，空間和時(shí)間主宰一切。

2.夸張變形效果：當(dāng)拍攝單人，把廣角鏡頭貼在人臉上拍可以產(chǎn)生反常、古怪的氛圍，用這個(gè)方法對(duì)付反人類反社會(huì)的角色會(huì)得到夸張的效果。它往往代表的是威脅、恐怖、饑渴、荒蠻以及欲望等等，依據(jù)劇情判斷。

第二個(gè)方面是處理非單人情境時(shí)，比如雙人對(duì)話，前景夸大后景會(huì)相對(duì)變小，前后景的相對(duì)大小形成強(qiáng)烈戲劇沖突，前景通常占據(jù)心理主動(dòng)，后景的事物在襯托下愈發(fā)渺小，處在一個(gè)被動(dòng)的局面，很容易渲染出壓抑束縛的氣氛，并且暗示出人物的宿命感。

由于鏡頭服務(wù)于故事，上面提到的所謂前景占據(jù)主動(dòng)，并不是單一象征著前景人物處于真正意義上的強(qiáng)勢(shì)，它根據(jù)情節(jié)的變化泛指角色內(nèi)心具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)，比如迷失、憤怒、自戀、渴望、統(tǒng)治、躁動(dòng)，主動(dòng)人物敬察拍的情感更為突出，也就意味著故事的發(fā)展將由他來(lái)引導(dǎo)。

下圖的前景是一個(gè)水壺的輪廓，巨大的輪廓猶如命運(yùn)一般統(tǒng)治著整個(gè)畫面，兩個(gè)苦苦追求真相的人物只能擠在那一小塊空間，動(dòng)彈不得，他們的喘息即將淹沒(méi)在開(kāi)水的蒸汽中。

距離感是廣角一個(gè)很重要的元素，前后景的距離被拉開(kāi)，意味著隔閡、排斥甚至仇恨，用廣角拍攝兩方不太友好的人坐在一起再合適不過(guò)。

下面兩張圖則更突出了廣角營(yíng)造出的疏離感，前景的大頭與后景的人群顯得十分遙遠(yuǎn)，個(gè)體內(nèi)心的孤獨(dú)與群體集體的狂歡在一個(gè)畫面內(nèi)被分離出來(lái)，非常有沖擊力。

3.攝影機(jī)縱深方向的運(yùn)動(dòng)感加強(qiáng)：與長(zhǎng)焦不同，廣角前后移動(dòng)的動(dòng)靜比較大，拿根滑軌，一米不到的滑行距離就能產(chǎn)生很不錯(cuò)的效果。推進(jìn)可深入人物內(nèi)心，將事件升級(jí)，拉遠(yuǎn)可淡出或者升華人物情感，暗示即將脫離某個(gè)事件。

在跟拍行進(jìn)中的事物，廣角有效的增加了速度感，這在汽車追沒(méi)友逐戲和人物追逐戲中十分常用。

如果要加強(qiáng)廣角的水平運(yùn)動(dòng)感，那么通常的做法是加一個(gè)前景。

4.由于空間透亮羨視原理，廣角的鏡頭語(yǔ)言中還有一個(gè)詞非常重要：現(xiàn)場(chǎng)感。運(yùn)用廣角鏡頭是主觀的，引導(dǎo)的，但是不論是為了增加故事的敘述張力而刻意為之，還是當(dāng)你想穩(wěn)步敘事讓觀眾更有代入感，廣角都能帶來(lái)意想不到的效果。以前我一直以為拍中近景要用長(zhǎng)焦，好看，可是當(dāng)我把我看過(guò)的電影又重新整理一遍，我發(fā)現(xiàn)很多電影，尤其是好萊塢電影，運(yùn)用了大量的的中短焦拍攝人物，這讓我想起了當(dāng)我剛開(kāi)始用單反時(shí)每次也都是用廣角，差點(diǎn)以為自己是個(gè)天才。其實(shí)究其原因，電影是一門講究真實(shí)性的藝術(shù)，它的真實(shí)性完全體現(xiàn)在觀眾信不信屏幕上正在發(fā)生的事，廣角鏡頭可以將人物與環(huán)境都包含在畫面內(nèi)，用環(huán)境與人物的關(guān)系烘托事件的真實(shí)性，而其透視原理又讓人覺(jué)得事情就在眼前發(fā)生，這招很臟?？傊求w現(xiàn)一種“事情正在發(fā)生”的感覺(jué)。在諸多懸疑片、恐怖片、紀(jì)實(shí)片、傳記片中，35mm左右的廣角鏡頭簡(jiǎn)直鋪天蓋地，然而也要注意一點(diǎn)，實(shí)際上這么拍的風(fēng)險(xiǎn)也是有的，如果場(chǎng)景沒(méi)安排好、置景又五毛，人雜事多反而更加不真實(shí)，拍電影是用夢(mèng)想支撐的，我看咱們還是用長(zhǎng)焦把后面都虛了吧。

上點(diǎn)圖到現(xiàn)場(chǎng)看看。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（中焦）

特性

1.50mm鏡頭被視為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，但是很多書都說(shuō)40mm才是更接近人眼視野范圍的，不過(guò)這個(gè)并不重要。在50mm左右焦段范圍內(nèi)的鏡頭，體現(xiàn)的是一種客觀，旁觀，不夸張不粉飾的的效果，它同樣具有一定的現(xiàn)場(chǎng)感，但比廣角要少一份代入感，比長(zhǎng)焦少一份求知欲，體現(xiàn)的情感波瀾不驚，拋開(kāi)選擇舍棄判斷，它追求的是冷靜克制的影像風(fēng)格，通常服務(wù)于一部細(xì)膩深沉的劇本。這種風(fēng)格較為突出的是《一次別離》這種現(xiàn)實(shí)主義電影。

2.中焦的缺點(diǎn)在于鏡頭語(yǔ)言平庸，沒(méi)有豐富的感染力，不夠風(fēng)格化戲劇化，適合平靜敘事，無(wú)法渲染激烈的戲劇沖突。

長(zhǎng)焦

特性

1.壓縮空間:與廣角相反的是，長(zhǎng)焦無(wú)法拓展空間，反而擠壓空間，只展現(xiàn)較小的視野范圍，且影響畫面的層次。

如下圖，用長(zhǎng)焦調(diào)到一輛公交車內(nèi)部，可以感覺(jué)到車內(nèi)空間狹窄，氣氛壓抑，演員擠在一起，幾乎無(wú)法塞進(jìn)一個(gè)人，站著都不行。

長(zhǎng)焦可以表現(xiàn)局限沉悶的空間，強(qiáng)調(diào)人物被束縛，也可以表現(xiàn)混亂復(fù)雜的場(chǎng)面，將事物堆積，如果配合上手持風(fēng)格效果一流。同時(shí)它還能在你遇到場(chǎng)景穿幫、閑人入鏡的問(wèn)題時(shí)，幫你切掉不必要的麻煩。

2.縮小距離感：這個(gè)其實(shí)是壓縮空間的一部分，但是由于其重要性，我覺(jué)得還是單拎出來(lái)說(shuō)。

長(zhǎng)焦不僅可以讓遠(yuǎn)處的事物拉近，也可以使畫面中兩個(gè)物體的距離看起來(lái)比實(shí)際要近（這又是與廣角相反），這帶給創(chuàng)作者極大的便利。

下圖是兩張用中短焦拍攝的反打，這是故事的開(kāi)始，兩人相互看不順眼，距離感比較強(qiáng)。