寫真式人像如何光構(gòu)圖

導(dǎo)語： 上帝說：必須有知氏光。于是就有了攝影，來看看怎么運(yùn)用光來構(gòu)圖的吧!

拍攝時(shí)段選擇

作為一個(gè)資深強(qiáng)迫癥，我一直森森的覺得“照片有光才好看”。所以旅途中盡量不要偷懶，日出而作日落而息才有好光線點(diǎn)綴你的照片嘛。

一天當(dāng)中拍出光感的最佳時(shí)段就是日出和日落。如果你想拍攝柔和的大逆光，可以使用比較大的光圈+適當(dāng)提升曝光補(bǔ)償，配合比較高的白平衡數(shù)值讓溫暖的光線從妹子身后透射而出，比如這樣。

如果你想拍出星芒效果可以用比較小的光圈比如F16什么的，拍出光芒萬丈的效果。想拍剪影就減點(diǎn)曝光讓主體僅呈現(xiàn)出輪廓和肢體，想拍明亮就加點(diǎn)曝光讓人物正常曝光，比如這樣：

如果在旅途中能碰到奇妙的光線，那是更好的了，那么如何把握呢。

如果人品攢的足夠多，你也會(huì)在旅途中遇到一些奇妙的光線。在景點(diǎn)也好在房間里也好，記得要把光和人物結(jié)合起來，比如像下面這樣站在光線里，妥妥的。

除了自然光線，人造光源比如夜景的串燈神馬的也可以充分利用啊。

除了自然光線，人造光源比如夜景的串燈神馬的也可以充分利用啊。比如下面這張?jiān)侥蠒?huì)安的燈籠，一般看到它潛意識的第一反應(yīng)就是去抱起燈籠來一張，但是很有可能燈籠的 彩色燈光會(huì)把臉印成明暗不均的大花臉。所以可以離燈籠保持一點(diǎn)距離拍攝側(cè)面的剪影輪廓，燈籠會(huì)被大光圈鏡頭虛化成好看的'彩色色塊。

后面看看構(gòu)圖。

構(gòu)圖與環(huán)境人像

吶，其實(shí)你們也看到了，以上出現(xiàn)的照片里很少有面對鏡頭的大正臉，大多是意境優(yōu)先、結(jié)合了景物與人物的環(huán)境 人像。所以啊，人在照片里的比例不一定要大，你可以通過安排妹子在照片里的位置來平衡環(huán)境，讓構(gòu)圖更飽滿，有了環(huán)境也才能讓人家知道照片里的你到底是去了 哪兒，讓照片更有旅拍范兒而非到此一游。

既然是要結(jié)合環(huán)境，那就來發(fā)揮創(chuàng)意想一些有趣的構(gòu)圖。比如我們可以用花來當(dāng)前景，焦點(diǎn)對準(zhǔn)主體，用比較大的光圈把花虛化成色彩炫酷的點(diǎn)綴知跡色塊。

又比如左邊有一片沙丘、一扇門、一棵樹，我們就可以讓妹子站在右邊，跟它形成呼應(yīng)平衡。

再比如用雕花窗、建筑構(gòu)架等環(huán)境中現(xiàn)有的元素作為框架，把人物安排在框架當(dāng)中，讓照片看起來好像裝飾畫一樣有形式美。

巧妙的借用框架來搭猛散構(gòu)圖。

還比如平靜的水面形成的倒影可以用來拍攝迷死人的對稱式構(gòu)圖，比如前面說到的天空之境茶卡鹽湖。雨后的積水也是很好的對稱介質(zhì)喲。

最后插一句，廣角鏡頭特有的邊緣拉伸畸變可以讓畫面很有沖擊力，更可以拍出高貴冷艷的大長腿效果。不過用它的時(shí)候要小心避免把人物安排在太邊緣的位置，不然就會(huì)不小心拍出一個(gè)變形的大胖紙。

旅拍負(fù)空間的構(gòu)圖思維技巧

負(fù)空間構(gòu)圖的畫面內(nèi)容不多，但并不意味著整體美感的缺失，或是信息量不足。事實(shí)上，負(fù)空間往往會(huì)讓主題更加鮮明，畫面更有意境，而且能引發(fā)觀看者的無限想象。以下是我搜索整理一份旅拍負(fù)空間的構(gòu)圖思維技巧，歡迎大家閱讀!

光圈：f/3.5，速度：1/640s，焦距：70mm，ISO：200

夏季的冰島會(huì)出現(xiàn)極晝現(xiàn)象，這是6月中旬凌晨1點(diǎn)的光線，太陽從西面斜射過來，角度很低，剛好能照到這個(gè)位置。這樣的大場景只能利用純自然光，要把握好機(jī)會(huì)，光線轉(zhuǎn)瞬即逝。

C 知識點(diǎn) C

☆ 什么是“負(fù)空間”？

“負(fù)空間”是建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域陸慶常常用到的一個(gè)概念、一種手法。簡單來說，負(fù)空間就是物體之間的空間，在畫面中的作用類似于國畫里的“留白”。在攝影里，正空間指照片主體，通常也是相機(jī)對焦的區(qū)域；負(fù)空間則是除了主體之外的畫面空間。通常，我們用大面積的負(fù)空間，來表現(xiàn)主體的孤立狀態(tài)。

☆ 負(fù)空間構(gòu)圖有什么優(yōu)勢？

在人像攝影實(shí)踐中，我們總是想運(yùn)用各種構(gòu)圖手法來表現(xiàn)和烘托人物，恰當(dāng)?shù)乩秘?fù)空間技巧來創(chuàng)作，會(huì)使主題更鮮明、人物更突出、畫面更有意境，可以有效地喚起構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)性，吸引觀眾的注意力，并引發(fā)人們的無限聯(lián)想。

☆ 負(fù)空間構(gòu)圖應(yīng)該注意什么？

人物所占的畫面比例、位置，以及與背景空間的反差度都需要仔細(xì)考慮。通常來說，負(fù)空間構(gòu)圖的人物比例都相對較小，否則負(fù)空間效果不明顯?？臻g環(huán)境要求“干凈”，色調(diào)、元素盡量單一，以便于突出主體。同時(shí)人物的動(dòng)作幅度和形體姿態(tài)要格外考究。

一、在極簡環(huán)境中，突出人物、突顯意境

最常見的負(fù)空間構(gòu)圖，往往選擇單一色調(diào)和形式的背景，可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物。

光圈：f/4.5，速度：1/500s，焦距：200mm，ISO：160

6月的冰島依然很冷，拍攝那天還在下小雨。這里有一片剛從冰川上流下來的浮冰，人物站在離岸邊1米的石頭上。人物的姿態(tài)要優(yōu)雅，狀態(tài)要融入到磅礴、寧靜的環(huán)境中，長焦鏡頭強(qiáng)化了這種靜美之韻。

光圈：f/5.6，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：125

從崖石上俯拍，模擬無人機(jī)視角，新娘躺在山谷里的紅草灘上。為了讓人的姿態(tài)更具美感，也更融入整個(gè)環(huán)境，選擇了睡姿，女孩子氣質(zhì)也符合這樣的感覺。同時(shí)使用長焦鏡頭拍攝，壓縮空間，更具畫意美。

二、巧用環(huán)境要素，減法中做加法

對畫面進(jìn)行有目的的取舍，盡量減少負(fù)空間中的干擾元素，使負(fù)空間更“負(fù)”，這是選景構(gòu)圖時(shí)的主要思路，但悄悉早這并不意味著舍棄全部環(huán)境要素。在簡潔的基礎(chǔ)上，選取一二有代表性、有造型感的元素融入畫面，能夠更好地實(shí)現(xiàn)在環(huán)境中烘托人的目的。

光圈：f/3.2，速度：1/250s，焦距：200mm，ISO：50

陰天，水面很平靜，利用倒影增加形式美感，使畫面更具國畫韻味。同時(shí)借用白墻烏瓦的房子和延伸到水中的小路增加線條和結(jié)構(gòu)感，三分法構(gòu)圖，有限的造型元素都將注意力導(dǎo)向人物。

光圈：f/16，速度：10s，焦距：50mm，ISO：50

陰天，已臨近黃昏，人站在冰冷的水中，當(dāng)時(shí)浪稍大，為了避免浪花讓水面這一負(fù)空間變得“凌亂”，我使用了慢門，反而讓水面多了幾分氤氳之美。啟雀選擇進(jìn)入畫面的枯樹非常講究，同時(shí)人物的位置也很關(guān)鍵。

光圈：f/16，速度：1/8000s，焦距：100mm，ISO：50

巴厘島的清晨，這棵樹很有特點(diǎn)，為了突出造型感，我選擇逆光拍攝，將人物和樹都處理成剪影，非常簡潔，且把環(huán)境中的色彩都去掉了，突出在簡單線條下的人物。人的姿態(tài)和枯樹的線條形成了極好的呼應(yīng)。

三、在一片美景中，找到最佳位置

難道負(fù)空間就只能選擇單一元素的背景嗎？當(dāng)然不是，那些遼闊、優(yōu)美的風(fēng)景同樣也很適合成為負(fù)空間。

光圈：f/4，速度：1/400s，焦距：16mm，ISO：200

這是一小片雨后的積水，直徑也就三四米，我使用超廣角鏡頭貼著水面拍，人物居中構(gòu)圖，畫面感覺平穩(wěn)、均衡，同時(shí)又突顯了人物。冰島的地貌本身就很有特色，我采用倒影的方式又強(qiáng)化、凝練了這一特點(diǎn)。

光圈：f/18，速度：4s，焦距：30mm，ISO：100

巴厘島旁邊的藍(lán)夢島，這片海邊的崖壁被稱作鱷魚淚，海浪從西邊沖進(jìn)豁口，形成巨大的漩渦和霧氣，利用慢門虛化掉彭湃的海浪，突出了巖石的結(jié)構(gòu)。人物站在伸進(jìn)海面的小半島上，剛好是視覺引導(dǎo)線的尖端，人物處于這個(gè)位置與右下角的暗調(diào)的巖石達(dá)成了一種視覺平衡。

光圈：f/8，速度：1/1000s，焦距：200mm，ISO：200

整個(gè)空間的線條和面的結(jié)構(gòu)比較協(xié)調(diào)，曲直優(yōu)雅、舒服，遠(yuǎn)近虛實(shí)也很有層次，將人物作為點(diǎn)的元素放在一個(gè)較大的面里，顯得很和諧，具體位置要與線條結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。

四、在負(fù)空間中玩玩空間趣味

留白是負(fù)空間構(gòu)圖的一大特點(diǎn)，但留白不意味著空白，負(fù)空間內(nèi)同樣需要造型元素。在暗調(diào)的負(fù)空間中，利用光來增加元素，營造氛圍，形成趣味。

光圈：f/9，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：400

這是巴黎蒙瑪特高地的一條公路，我們的車子就停在路邊。下午四五點(diǎn)鐘，突然來了陣太陽雨，透過車窗一看，頂逆光剛好把石子路打得很亮，車窗上落了很多雨滴，于是透過窗子拍攝了這幅詩意的畫面。

光圈：f/3.5，速度：1/5000s，焦距：22mm，ISO：50

冰島的西海岸邊的'一個(gè)小別墅，木質(zhì)結(jié)構(gòu)，全黑墻面，白色窗子，玻璃上反著藍(lán)天，特別美。這張窗里的人其實(shí)是倒影，他們后面是大海和藍(lán)天。我讓新人站在窗前，因?yàn)榇笆琼樄?，所以人是逆光，于是在窗和人之間布了燈，這樣人的影子就會(huì)出現(xiàn)在玻璃上。我站在兩個(gè)窗中間，他倆分別在我的左后方和右后方。

五、利用線條增強(qiáng)負(fù)空間的縱深感

有人覺得負(fù)空間構(gòu)圖雖然突顯了人物，但卻將環(huán)境精簡到了缺乏空間感。如何打破這種狀況呢？答案是――線條。

光圈：f/1.6，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：400

長焦鏡頭，大光圈，橫向構(gòu)圖，景深效果很明顯，形成了干凈的負(fù)空間。這種方式充分壓縮了空間，此時(shí)曲線的視覺引導(dǎo)線，能讓畫面更靈動(dòng)，人物位置安排在曲線的端頭，將故事引向畫外。

光圈：f/4.5，速度：1/1000s，焦距：100mm，ISO：100

這是位于美國西海岸的鐵路橋，當(dāng)時(shí)霧氣很大，根本望不到橋那頭。長焦鏡頭拍攝，利用枝條當(dāng)前景，剛好跟畫面左側(cè)的鋼梁結(jié)構(gòu)形成呼應(yīng)，讓畫面更趨于平衡。

光圈：f/9，速度：1/320s，焦距：24mm，ISO：400

圣托里尼的清晨，人的影子被地平線上的朝陽拉得很長，投在小路上。我使用帶翻轉(zhuǎn)屏的機(jī)身，且用三角架將其舉得很高，俯角拍攝，營造出無人機(jī)的視覺效果。

六、追光而動(dòng)，用光線改造負(fù)空間

暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，我們可以讓光參與到構(gòu)圖中，用光來把握畫面的結(jié)構(gòu)和層次，化繁為簡，強(qiáng)化重點(diǎn)，襯托人物，表達(dá)情緒。

在光線的作用下，線條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。對于本身缺乏結(jié)構(gòu)感的環(huán)境，還可通過光線的丁達(dá)爾效應(yīng)對其進(jìn)行改造，營造出一種更加立體、靈動(dòng)、夢幻的負(fù)空間。需要注意的是，想要形成明顯的光柱或線條，要滿足兩個(gè)條件，機(jī)位要處在逆光或側(cè)光位置，空氣中要有粉塵、水珠、煙、霧等顆粒物。還要注意綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差和光線照射范圍，以達(dá)成理想的形式美和神秘氣氛。

光圈：f/3.2，速度：1/1250s，焦距：50mm，ISO：100

這是在仙女山森林里的一個(gè)小別墅，午后的陽光斜射過來特別美，為了強(qiáng)化光線感，我們放了煙。人物的姿態(tài)想要往中國畫的感覺上靠，含蓄、溫婉，垂下的松枝也強(qiáng)化了這種感覺。需要注意，煙要在上風(fēng)口放，且距離要遠(yuǎn)，這樣煙飄到拍攝的位置就很均勻。

光圈：f/5.6，速度：1/250s，焦距：22mm，ISO：125

這是重慶一個(gè)廢棄的工廠，人物站在高爐的下面，頂上有直徑大約3米的鐵托。助理爬到大鐵托的上面打燈，同時(shí)把灰從頂上踢出來，于是在丁達(dá)爾效果下，暗部空間內(nèi)形成了光束。